一、廣角(Anni Leibovitz)
廣角的透視會讓構圖強調線條的匯聚和幾何圖形的構成。請注意下列圖片中三角形、對角線,多人人頭構成的連線。
二、長焦(Peter Lindeberg)
同樣是拍Vogue群像,Anni和Peter是個有趣的對比。前者強調高低的構成關係,後者的畫面內根本放不下那麼大的景別。
讓我再延伸開來,這是Patrick Demarchelier拍攝的Vogue China創刊封面,我記得剛面市時很多讀者覺得姿勢普通構圖平庸,但我覺得很恰當,因為長焦的透視有利於表達上海主題(背景更近、更大,容易看見,但又足夠的虛來避免干擾主體。)
長焦的透視會讓構圖弱化線條,並轉向前後景和主體的虛實與明暗關係。
在Peter Lindeberg的世界里,虛化的前景(牆角、窗框甚至用紙巾塑料布等臨時物體部分遮擋鏡頭)是必要的構成元素,它與清晰的主題構成對比關係並平衡了畫面。
三、中焦(Mario Testino)
中焦的透視會讓構圖同時獲得並不強烈的線條匯聚和虛實關係。我有陣子在固定使用85定焦(Testino用哈蘇645,焦段應該是120)的時候,強烈的感受就是「甜蜜」,因為一切都是剛剛好,不極端,但又什麼都有。85被稱作「人像頭」不是沒有道理,比較適合拍攝女性。
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