明代瓷器鑒定就這幾招

明代江西景德鎮的瓷器燒造技術，在宋、元的基礎上有很大的提高，制瓷工藝得到了全面的發展。

宋、元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代，五彩、鬥彩以及各色彩釉逐漸發展和流行起來。青花瓷在元代已趨成熟，但存世量極少。經過明代的改進和創新，青花瓷才被推廣開來並成為明代、清代及現代瓷業發展的主流。

明代瓷器裝飾手法已從元以前的刻、划、印、塑等轉為彩繪（繪畫）為主要手法。繪畫紋飾的內容更加複雜多樣，植物、動物、文字、山水、人物、花鳥、魚及蟲等無不入畫。明代早期以寫意畫為主，畫風自由、奔放、洒脫；明後期以寫實為主，畫面抒情達意，簡約輕快，極有漫畫趣味。

明弘治九年青花象耳瓶局部

發展周期：

整個明代1368——1644年，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷276年（除南明外）

其瓷器的製作可分為三個時期：

早期：洪武，建文，永樂，洪熙，宣德；

中期：正統，景泰，天順，成化，弘治，正德；

晚期：嘉靖，隆慶，萬曆，泰昌，天啟，崇禎；

明嘉靖青花鳳紋杯

民窯不僅產量超過官窯，而且燒成了許多高質量的可以與官窯相媲美的瓷器。明代青花、五彩、鬥彩瓷器是瓷器生產的主流。如何鑒定明代瓷器，具體說來，要從以下四個方面進行：

1

造型

明代瓷器的造型，是鑒別真偽的重要依據。這是因為各類器型多能確切表現本時代的生活習慣、審美標準、風俗面貌和技術成就。若能諳熟並善於識別其形狀和神態，就掌握了一種比較可靠的鑒定方法。

明洪武釉里紅牡丹紋碗

在鑒別中，有了準確的器型概念，無須多究，便可一眼識破那些低劣的贗品；有了準確的器型概念，對那些貌似真品的偽作，經細心體察和揣度后，就能看出神離之處，找出其細微差別；

宣德鮮紅釉描金雲龍紋碗

對於造型，要從以下幾點去觀察：器口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、足以至器里。若能經常測量器體部位，體重厚薄，熟記大小，對於鑒定工作更為有利。

明成化青花秋葵碗

2

紋飾

瓷器上的紋飾，也和造型一樣，具有鮮明的時代特徵。對於明初永宣青花器上的暈散下凹斑痕等特有現象，在後代的仿品中都不能準確再現。在斷代和鑒別真偽時，觀察、比較同時期與相近朝代其他工藝品的圖案畫意等特徵也很重要。發現時代的特徵，找出共同的規律，無論是官窯還是民窯器物，都應作大量細緻的對比分析，在決疑辨偽中，都有著重要的參考價值。

明成化 醬釉綠彩龍鳳紋花口洗

明宣德青花雲龍紋葵口洗

明萬曆五彩高士圖花式洗

宣德鮮紅釉葵花式洗

3

胎釉

就瓷器而論，胎為骨，釉為衣。細緻觀察胎體和釉面也是斷代和鑒別中必不可少的一環。鑒定胎質時，可從器足的無釉處觀察，注意胎土淘煉的純凈與燒結的縝密程度。

明萬曆五彩高士圖花式洗 底局部

對於明代各種不同的釉面觀察方法，除以眼目直觀外，必要時還可藉助放大鏡。觀察時更要注意釉質的粗細，光澤的新舊，釉面的厚薄，以及氣泡的大小、疏密的程度等特徵。

大明宣德年制青花海水雲龍紋高足杯

對各時代釉面的典型表現，要牢記心中，對各時期施釉的厚薄，釉面的瑩潤與乾澀，釉質的縝密和疏鬆及濃縮、積釉等狀態也需掌握，這也是鑒定真偽的一個重要因素。所以，造型、紋飾、款識、釉色、胎質等鑒定方法必須同時並用，方能收到殊途同歸，全面一致的效果。

明晚期 嬌黃錐拱獸面紋鼎

4

款識

明代瓷器各代款識千差萬別，憑款識特點來斷代和辨偽也就相當重要。體會各代款識的不同風格，首先可以從研究筆法入手，然後將真假實物款識，相互比照，結合實物，反覆審度其字體的結構、排列的形式、落款的部位，以及款字色澤的深淺濃淡等。另外，也應當注意總結同一時期及早期和晚期款識不盡相同的變化規律。

明宣德紅釉水仙盤底

明朝是陶瓷史上一個重要發展階段，窯場數目空前增多，明朝生活陶瓷，建築陶瓷和其它類型的陶瓷製造大大地超過了以前歷代，展示了陶瓷業大發展的局面。