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墨跡觸摸國畫-清 趙之謙 牡丹圖紙本立軸-手機上欣賞傳世國畫

墨跡觸摸國畫-清 趙之謙 牡丹圖紙本立軸-手機上欣賞傳世國畫

《牡丹圖》軸,清,趙之謙作,紙本,設色,縱174.5cm,橫90.5cm,現藏故宮博物院。

趙之謙所作之畫氣勢恢弘、格局博大,此幅作品堪稱體現趙之謙典型風格的代表之作。畫面整體布局上密下疏,相互對比襯托。

本幅自題:「蓴卿仁兄屬畫。撝叔趙之謙。」圖中畫大石一塊,旁生牡丹一株,花開燦爛,華麗富貴。趙之謙為海派著名畫家,以花卉見長,初學惲南田,後去其秀媚並將書法的用筆以及金石的鏗鏘意味帶入畫中,形成氣勢恢弘、格局博大的個人風格。此幅作品堪稱體現趙之謙典型風格的代表之作,花朵或用沒骨,或用雙勾,行筆快捷活潑,強調「寫」而非「描」。設色濃麗,水、墨、色相交融,石塊墨色濃重,質感強烈。鮮艷的色彩配合放逸的筆法,於富麗中見粗獷豪放之氣。畫面整體布局上密下疏,相互對比襯托,共同構成一幅完整的圖畫。

趙之謙(1829年-1884年),清代著名的書畫家、篆刻家。漢族,浙江紹興人。初字益甫,號冷君;后改字撝叔,號悲庵、梅庵、無悶等。趙之謙的篆刻成就巨大,對後世影響深遠。近代的吳昌碩、齊白石等畫家都從他處受惠良多。在晚清藝術史上,趙之謙無疑是最為重要的藝術家之一。在繪畫上,他是「海上畫派」的先驅人物,其以書、印入畫所開創的「金石畫風」,對近代寫意花卉的發展產生了巨大的影響;在書法上,他是清代碑學理論的最有力實踐者,其魏碑體書風的形成,使得碑派技法體系進一步趨向完善,從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學碑的典範;在篆刻上,他在前人的基礎上廣為取法,融會貫通,以「印外求印」的手段創造性地繼承了鄧石如以來「印從書出」的創作模式,開闢了一個前所未有的新境界。著有《六朝別字記》、《悲庵居士文存》等,又有篆刻《二金蝶堂印存》。

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