墨跡觸摸國畫-清 趙之謙 牡丹圖紙本立軸-手機上欣賞傳世國畫

墨跡觸摸國畫-清 趙之謙 牡丹圖紙本立軸-手機上欣賞傳世國畫

《牡丹圖》軸，清，趙之謙作，紙本，設色，縱174.5cm，橫90.5cm，現藏故宮博物院。

趙之謙所作之畫氣勢恢弘、格局博大，此幅作品堪稱體現趙之謙典型風格的代表之作。畫面整體布局上密下疏，相互對比襯托。

本幅自題：「蓴卿仁兄屬畫。撝叔趙之謙。」圖中畫大石一塊，旁生牡丹一株，花開燦爛，華麗富貴。趙之謙為海派著名畫家，以花卉見長，初學惲南田，後去其秀媚並將書法的用筆以及金石的鏗鏘意味帶入畫中，形成氣勢恢弘、格局博大的個人風格。此幅作品堪稱體現趙之謙典型風格的代表之作，花朵或用沒骨，或用雙勾，行筆快捷活潑，強調「寫」而非「描」。設色濃麗，水、墨、色相交融，石塊墨色濃重，質感強烈。鮮艷的色彩配合放逸的筆法，於富麗中見粗獷豪放之氣。畫面整體布局上密下疏，相互對比襯托，共同構成一幅完整的圖畫。

趙之謙（1829年－1884年），清代著名的書畫家、篆刻家。漢族，浙江紹興人。初字益甫，號冷君；后改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等。趙之謙的篆刻成就巨大，對後世影響深遠。近代的吳昌碩、齊白石等畫家都從他處受惠良多。在晚清藝術史上，趙之謙無疑是最為重要的藝術家之一。在繪畫上，他是「海上畫派」的先驅人物，其以書、印入畫所開創的「金石畫風」，對近代寫意花卉的發展產生了巨大的影響；在書法上，他是清代碑學理論的最有力實踐者，其魏碑體書風的形成，使得碑派技法體系進一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學碑的典範；在篆刻上，他在前人的基礎上廣為取法，融會貫通，以「印外求印」的手段創造性地繼承了鄧石如以來「印從書出」的創作模式，開闢了一個前所未有的新境界。著有《六朝別字記》、《悲庵居士文存》等，又有篆刻《二金蝶堂印存》。

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