豐子愷書法：天真自然，古樸純正！

豐子愷，畫家、散文家、美術教育家、音樂教育家、漫畫家、書法家和翻譯家。以漫畫聞名於世，但他對書法的看重和自許遠在漫畫之上。

人間春畫永，好友不期至。

他曾說：「書法是最高藝術……藝術的主要原則之一，是用感覺領受。感覺中最純正的無過於眼與耳。訴於眼的藝術中，最純正的無過於書法，訴於耳的藝術中，最純正的無過於音樂。故書法與音樂，在一切藝術中佔有最高的地位。」

其書法宏大氣度，蘊含於毫芒之間，其爛漫氣質又流露在造型結字之內。

豐子愷 題額 《柳煙齋》

豐子愷的書法源於北魏，兼及章草。風格的形成，既緣師門的影響，也有對現實世界的感悟。

首先，李叔同先生在書法上對他的影響極大，據豐子愷先生在文中記載，其求學期間，曾在李叔同先生的指導下，很認真地臨摹過《張猛龍碑》《龍門二十品》《魏齊造像》等碑刻書法。

豐子愷 行書《李叔同詩一首》

其次，豐子愷先生年輕時也非常服膺於馬一浮的行書，據載，某次豐子愷先生坐船回家，船頭所掛帆布上有馬一浮先生手書，異常瀟洒倜儻，喜愛之極，或有摘下私藏之思。而馬一浮先生的書法就是魏碑與二王行書結合的典範，豐子愷先生後來書法的走向或與此有很大淵源。

與豐子愷先生同時代的美學家朱光潛先生曾說：「書畫在本來有同源之說。子愷在書法上下過很久的工夫。他近來告訴我，他在習章草，每遇在畫方面長進停滯時，他便寫字，寫了一些時候之後，再丟開來作畫，發現畫就長進。講書法的人都知道筆力須經過一番艱苦訓練才能沉著穩重，墨才能入紙，字掛起來看時才顯得生動而堅實……」

再則，就豐子愷的漫畫整體布局和內容要旨而言，如果沒有了題畫之書，題畫之妙句的配合，絕對不會有現今大家公認的成就。我們在看了豐子愷先生的漫畫及題款后，無不欽佩其書法風格與漫畫的和諧一致、珠聯璧合，我們不妨把他的書法和漫畫比作一母同胞之孿生兄弟。

緣緣堂舊聯

古人曾云：「未入深山，焉聞鷓鴣？」品賞豐子愷先生的書法，我們要重真跡，重淵源，重揣摩，重體驗。與那些假、大、空的書法相比，他更注重的是小、巧、精、秀、拙，表現出書法創作中的抒寫真情、真趣，若孩童般的天真、自然。

附：《大師豐子愷》全集

更多書法作品：

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

——白居易 錢塘湖春行

澹然空水對斜暉，曲島蒼茫接翠微。

波上馬嘶看棹去，柳邊人歇待船歸。

數叢沙草群鷗散，萬頃江田一鷺飛。

誰解乘舟尋范蠡，五湖煙水獨忘機。

——溫庭筠 利州南渡

楊柳鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。

三十六陂春水，白頭相見江南。

——洪邁《容齋隨筆》

清晨聞叩門，倒裳往自開。

問子為誰與？田父有好懷。

壺漿遠見候，疑我與時乖。

襤縷茅檐下，未足為高棲。

一世皆尚同，願君汩其泥。

深感父老言，稟氣寡所諧。

紆轡誠可學，違己詎非迷。

且共歡此飲，吾駕不可回。

——陶淵明 飲酒詩

夜合花開香滿庭，夜深微雨醉初醒。

遠書珍重何曾達，舊事凄涼不可聽。

去日兒童皆長大，昔年親友半凋零。

明朝又是孤舟別，愁見河橋酒幔青。

赤橙黃綠青藍紫，

誰持彩練當空舞。

雨後復斜陽， 關山陣陣蒼。

當年鏖戰急，彈洞前村壁，

裝點此關山，今朝更好看。

——毛澤東詞《菩薩蠻·大柏地》

田舍清江曲，柴門古道旁。

草深迷市井，地僻懶衣裳。

櫸柳枝枝弱，枇杷樹樹香。

鸕鶿西日照，曬翅滿魚梁。

——杜甫《田舍》

少小離家老大回，

鄉音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，

笑問客從何處來。

——賀知章《回鄉偶書》