藝術品市場兩極分化加劇

2016春拍第二輪日前已見分曉，北京保利和匡時國際分別拿到28.5億和25.58億元的成績，傳統書畫板塊有不少畫家打破作品成交紀錄，成交率也比去年有所好轉；另外古董器物持續復甦，出現了一定數量的千萬級別成交拍品。相比之下，當代藝術市場卻很平淡。業內人士認為，香港地區藝術品市場與歐美市場開始同步復甦，但當下內地藝術品市場面臨的還是經濟預期問題，導致投資者更加謹慎，供給和需求都不旺盛，傳統與當代、精品與普品、投資品與消費品，它們之間的價格差還將拉大。

古代書畫拉動行情

在藝術品市場持續調整階段，今年春拍的傳統書畫行情變化顯得很突出。由早前香港春拍先出現小反轉開始，目前內地春拍近現代和古代書畫均有過億元拍品出現，而且過千萬元拍品的高成交率最為引人注目。

打頭陣的嘉德春拍中，將大觀書畫夜場較往年做了一些調整，古代書畫拍品總估價和成交額首次超過近現代，曾鞏《局事帖》以2.07億元成為本季春拍第一件過億元古代書畫，而令人意想不到的買家是王中軍，另外一位山西藏家張小軍則以9000多萬元收入一件明代書法，他們並不是當代藝術藏家買入古代書畫作品的個例。

上海藏家劉益謙兩個月前才以2.7億港元買下張大千的一幅潑彩《桃源圖》后，又在匡時春拍中以1.73億元收入清代蔣廷錫《百種牡丹圖譜》200開絹本冊頁，又創造了一項古代書畫億元成交及畫家作品拍賣紀錄。

北京保利春拍古代書畫夜場成交額4.64億元為歷年來最高。其中明末清初書畫家惲壽平《仿古山水冊》以8165萬元奪得桂冠，惲壽平、吳鎮、夏圭作品價格刷新了個人拍賣紀錄。

千萬元拍品的高成交率是保證拍賣成功的關鍵。比如北京保利古代書畫夜場中，8件估價超過千萬元的作品，僅有2件因未達底價而遭遇流拍；北京匡時古代書畫部分有18件估價超過千萬元的拍品，有2件遭遇流拍。高價位的拍品遭遇流拍，說明市場還是在調整期現金流相對缺乏。

北京匡時董事長董國強表示，藝術品市場總是有一個回歸的過程，今年開始古代書畫的整體優勢已經越來越明顯，雖然古代書畫和書法板塊門檻較高，但在社會、學術以及市場等多方面的持續引導下，未來藝術品的價值將最終呈現到文化的層面上來。

相比香港春拍中近現代書畫表現平平，內地春拍要稍好一些，多家拍賣行持續調整近現代書畫板塊，拍品數量、估價都較之上年度有所下調，市場處於一段平靜期。有一個亮點是，首次上拍的傅抱石《雲中君和大司命》以2.3億刷新了2016年近現代書畫全球拍賣紀錄。

中央美術學院藝術市場研究中心(AMRC)執行總監馬學東認為，內地藝術品市場尤其是拍賣市場成交最多的品類就是書畫，其中近現代書畫是整個市場中最重要的板塊，占整個國內藝術品拍賣市場的60%。古代書畫存世少，所以其行情量少價高，而近現代書畫存世作品多，價值有美術史上的依據，所以主導市場。

古代書畫市場春天的腳步似乎更近些，不過春拍行情能否可持續也面臨著考驗，比如徵集難、鑒定難和重複上拍嚴重的問題。今年春拍中，宋元書畫家的高質量作品集中出現在拍賣會上，諸如唐宋八大家之一曾鞏以及宋元畫家夏圭、吳鎮等，但是宋元畫家作品資源極其有限，大多已經被海內外博物館所收藏，只有很少數留在財力雄厚的收藏家或機構手中。

當代藝術多元化消費可能

自2012年當代藝術拍賣市場開始整體下滑后，張曉剛、方力鈞、岳敏君等早期知名當代藝術家作品成交一蹶不振，拍賣行不得不尋找和培育新的熱點，同時藏家市場策略和收藏理念也在發生變化。在亞洲當代藝術收藏格局中，尤其是在香港拍賣市場上，當代藝術離開主角位置后，近兩年不斷升溫的日韓和東南亞現當代藝術板塊逐漸佔據了半壁江山。

當代藝術在今年香港春拍的成交情況仍不理想，而在內地春拍表現也是在預料之中，不同的是當代藝術拍品呈現的面貌要更好看些，至少在數量上不像香港拍賣會上那麼少得可憐。

保利春拍現當代藝術部分四專場總成交3.1億元，其中現當代藝術夜場中尚揚專題成為亮點，8件作品全部成交。今年在尤倫斯當代藝術中心、北京民生現代美術館等幾家藝術機構的「觀念繪畫」展覽引發關注，保利在「新繪畫與裝置」夜場中，推出了王音、謝南星、段建宇、馬軻等藝術家的「觀念繪畫」作品，其中王音《月是故鄉明》拍出了207萬，創造了藝術家個人紀錄。

匡時春拍現當代藝術板塊以全面性的藝術史索驥方式展開，本季成交額9777萬元，王廣義作於1988年的《后古典系列——冥想的聖母》以402.5萬元成交，但他另外一件《大批判——MOTOROLA》未成交，相對估價較高的劉小東《水邊抽煙》未成交。「星星畫會」專題呈現的黃銳、王克平、嚴力、李爽20世紀80年代早期作品也得到收藏者回應，成交價格都在一二十萬元以內。

另外，還有奈良美智、巴塞利茲、達明安·赫斯特、井上有一、杉本博司、森山大道等國際知名藝術家的作品，收藏者表現出很高的認可度，達明安·赫斯特的裝置藥瓶和膠囊分別以9萬多和5萬多元成交。

綜合內地春拍當代藝術市場，成交價在二三百萬的作品構成大多數，還有一些百萬元以內的新上拍作品也找到買家，重要的作品還是被重要的藏家收入囊中，同時，有更多的年輕藏家開始積极參与，表現活躍。

馬學東認為，當代藝術市場整體自2008年後一直處於調整期，拍賣市場目前行情不溫不火。現當代藝術板塊目前成交熱點在趙無極、朱德群、吳冠中、靳尚誼等20世紀重要油畫家作品上。當代藝術在畫廊市場成交要好於拍賣市場。他認為，目前當代藝術市場價格更加理性，正在形成消費市場。

大環境下市場裂變

今年香港蘇富比、保利香港的兩場春拍接連傳來天價紀錄，成交情況較去年都有顯著增長，面對出乎意料的火爆，有人期望是藝術品市場復甦回暖的序幕。

對此馬學東表示，不能簡單說香港春拍市場回暖，香港市場是國際第三大藝術品交易中心，輻射亞洲乃至全球市場，所以其面向藏家更為廣泛。並且2012年以後香港市場與歐美市場復甦同步，而內地市場自2012年後伴隨宏觀經濟降速步入調整期。

他認為，金融危機之前，內地和歐美以及香港地區藝術品市場發展基本同步，由當代藝術市場帶動全球藝術品市場發展。金融危機之後內地市場繼續增長到2011年，而歐美市場在此間下降。到2012年時行情正好顛倒。歐美和香港地區市場復甦，內地市場出現下降。

「內地藝術品市場還處在調整期，目前面臨的問題是買家理性，投資心態得到一定抑制，這對市場是好事情。另一方面就是賣家短期內還是對行情比較謹慎，所以市場尤其是拍賣市場遭遇徵集難問題。」馬學東說，無論是畫廊還是拍賣市場面臨的問題就是經濟降速，大家投資都變得謹慎，導致短期內進入藝術品市場的資金有所減少，需求也並不旺盛。

以萬達、王中軍、劉益謙為代表的企業和收藏家近兩年開始進軍西方藝術品，逐漸形成一股收藏潮流。對此馬學東認為會有越來越多的藏家進入這個板塊的收藏，而國外的拍賣公司例如佳士得，進入經營也是看到這種市場發展趨勢，所以藏家還是會對這個板塊有所助推。

藏家趣味和策略的變化，陌生的、年輕的、新晉的藏家表現等一直是圈內關注的話題，談論他們會給藝術品市場帶來什麼新氣象。馬學東認為，藏家沒有主流不主流之分，老藏家會建立自己的收藏體系，購買的古董或書畫作品居多。過去他們多數比較低調，很少向大眾分享其收藏，現在很多藏家都在建私人美術館，更喜歡和大眾分享他們的收藏。

年輕藏家目前處於建立他們自己的收藏體系過程中，與老輩的收藏家相比還需要學習，當然也有他們的長處，比如有的青年藏家專門學習藝術，對藝術了解更加專業化。同時，他們也大都有海外留學背景，收藏視野更加國際化，收藏作品眼光更加超前，也更加開放。馬學東認為，新藏家目前還談不上改變收藏格局，還不能完全主導收藏趣味。