國畫清風雅集：驚濤洶湧向何處 孤舟一去迷歸年

每天更新的「書畫藝術收藏清風堂」

每天不一樣的藝術享受

今日導讀

一、太美啦 我看見了陽光柔軟的頭髮

二、每天古書畫：宋 富弼 《兒子帖》及項聖謨繪畫一幀

三、烏克蘭繪畫：古典藏在群山後 看著山村和女人

四、國畫清風雅集：驚濤洶湧向何處 孤舟一去迷歸年

五、西班牙繪畫：豐富細膩的粉蠟筆

六、清風寶笈：清 郎世寧 《十駿圖圖冊》

七、他說 畫這些就用了幾枝彩色鉛筆

唐 鍾紹京 《靈飛經》

宋 蘇軾 《竹》

蘇東坡之論書畫均有卓見，論畫影響亦為深遠。如重視神似，主張畫外有情，畫要有寄託，不求形似，提倡「詩畫本一律，天工與清新」，並明確提出「士人畫」的概念等，為其後「文人畫」的發展尊定了理論基礎。蘇東坡生平愛竹，「可使食無肉，不可居無竹。無肉令人瘦，無竹令人俗」。他畫得一手好竹，「必先得成竹於胸中」，這便是「胸有成竹」這句成語的來源。

宋 蔡襄 《大研帖》

南宋 閻次平 《四季牧牛圖》選秋冬二圖

秋繪深秋葉落滿地，牛犢依偎母旁朦朧欲睡，牡牛緩步其旁。牧童任憑它們逍遙，自己只顧戲弄蟾蜍玩耍。冬繪白雪皚皚，寒風呼嘯，童子身披蓑衣縮卧牛背，逆風而歸。此圖人物神態生動，意趣純樸。樹木坡石粗簡，畫牛則精細勾描。

元 盛昌年 《柳燕圖軸》 北京故宮博物院藏

明 仇珠 女樂圖

明 徐渭 《榴實圖》 藏於台北故宮

徐渭粗放隨意的風格，讓人想到唐宋畫家「逸品」的粗率畫法。《榴實圖》是以少勝多，以簡取勝，大寫意派畫風的傑作。畫面上留有大塊空白，境界開闊，運筆彷彿是受表現主義的精神支配大於寫實主義，堪稱淋漓盡致。

明 唐寅 《春雨鳴禽圖》

畫中以大筆沒骨塗染，塑造了一隻棲息枝頭、昂首鳴春的鶴鵒的優美形象，神態活靈活現，呼之欲出。樹身以飛白寫出，盤藤則用水墨闊筆。整體畫面錯落有致，神韻飛揚，是唐伯虎的一件代表作品。

明 徐渭

明 沈周 廬山高圖 台北故宮藏

圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，雲霧浮動。此圖構圖布局頗具匠心， 墨色濃淡層次逐 漸變化。作者取於王蒙 技法，善於組合稠密高疊的石岩，進而形成轉 折交搭的層巒，再位置 大小林木，複合為整一 的自然美，疏密、鬆緊，有條不紊。

清 朱耷 《荷鳧圖》 弗利爾美術館藏

清 黃慎 《鷹樹圖》 】 克利夫蘭美術館藏

此圖皆作險勢，一樹榦自下而上，一張翅欲飛的鷹向下張望，似乎示威，因為雄鷹發現獵物往往悄然而下，伺機捕捉。此種構圖似乎將高度升了許多，留出大片空白，空間無限，焦點全集中在鷹的身上，形象十分突出。

清 馬文麟 《畫魚藻》

此冊繪鯽、鯉與各色金魚悠然棲止水草間。畫中魚鱗片雖以交叉弧線表示，略顯圖案化，但用筆沉穩，並以墨或色層層渲染。金魚色彩鮮艷，鯽魚、鯉魚墨色淡雅，配景水草以富透明感的植物性顏料作沒骨法畫成，濃淡有致，虛實交替，明麗與清雅兼備。台北故宮博物院藏。

齊白石 《秋蟬》

張大千 花卉欣賞

張大千 山水

婁師白 《鴨趣》

王雪濤 水墨花鳥

劉旦宅 人物

何海霞 作品

江寒汀 花鳥欣賞

董壽平 梅花

俞致貞 作品欣賞

李可染 作品

啟功 國畫欣賞

謝稚柳 花鳥欣賞

方楚雄 工筆

陳之佛 花鳥欣賞