油畫大師陳可之：為畫而生，用情懷繪就民族史詩

陳可之，1961年生。作品《冬日晨曦》獲首屆百年油畫展最高獎「油畫獎」；《長江魂——三峽縴夫》獲文化部第八屆「群星獎」金獎；《重慶大轟炸1938—1943》獲日本廣島頒發「和平貢獻獎」；《東方之子》被薩馬蘭奇主席選入瑞士國際奧委會博物館收藏；《三峽晨曲》是北京人民大會堂懸挂收藏的第一幅油畫，多件作品由美術館、美國林肯藝術中心收藏，2011年獲加拿大大雅文化國際「終身藝術成就獎」。

陳可之幼年受淵源家學的傳統文化熏陶，是當代著名的油畫家、國畫家和書法家。美術家協會會員，曾被評為四川傑出青年、 連任三屆全國青聯委員，國務院特殊專家津貼獲得者, 入英國劍橋《世界名人錄》、美國大百科全書《世界名人錄》、中央電視台《東方之子》人物欄目專訪。作品歷史人物和人文繪畫著稱於世。

畫家採訪了不少，或精於國畫、或擅長國畫；或熱衷人物，或獨愛山水。採訪陳可之前，翻看他的資料，發現他的作品內容非常豐富—— 油畫美，國畫雅，書法雋逸，山水磅礴，花鳥靈動。尤其是歷史人物畫，能夠將厚重的歷史與塗抹的顏料融為一體，他是一個融匯中西繪畫的藝術家，將眼睛看到的、心中悟到的，都以獨特的語言表現出來，直抵人心。

成名年少

陳可之頗有名氣，北京人民大會堂懸挂的第一幅油畫《三峽晨曲》便是他畫的，功力自不必多言。一頂禮帽，一件呢子大衣，唇上和下頜少許鬍子，頗有藝術家的風範。採訪當日，陳可之出現在記者面前，與名氣相比，本人似乎年輕了些，個子不高的他，很有些華僑范。泡上一壺好茶后，娓娓道來他的畫作之路。

▲ 三峽晨曲

陳可之1961年出生在長江邊江津的一個書香世家，從小喜歡繪畫，甚至早在七八歲時就在「文革」的喧囂浪潮里學著畫大型領袖像了。他畫得很像，周圍的小鎮居民都認為身邊出了一個畫界「神童」。

小時候家境清寒，父母節衣縮食為孩子購買顏料。陳可之知道畫筆下的顏料來之不易，更加傾心於繪畫。進入高中時，命運的轉機來了，「文革」結束聯考恢復，四川美術學院破格錄取了17歲的少年陳可之。入學第二年，他與同學合作了著名油畫《歷史》。畫面是一個莊重會堂的門柱下，一個少女正在為前國家主席劉少奇的大幅畫像拂去塵埃。劉少奇蒙冤，不可復生了，復生的是人民的希望。藝術研究院副院長、文藝評論家王朝聞為油畫撰文，給予高度評價。《歷史》原作和複製件分別被美術館和美國林肯藝術中心收藏。

▲ 歷史

由此，陳可之列入上世紀70年代末聲名鵲起的油畫家，算得上順理成章。

如果說，那是一個不同尋常的起點，那麼我們從他一路走來的作品中，可以看到趨向成熟的現實主義、古典主義和現代意識相融合的藝術表現力，集歷史、自然和哲理於一體的豐富而深邃的藝術世界，在藝術上形成了陳可之自己獨特的風格。在塵世的紛繁變幻中，陳可之堅持自己的藝術理想和創作道路，不為市場所左右。他向我談起他不平凡的藝術人生，他在面對困難和挑戰時，堅持了他做人的底線和藝術至上的原則，他說，我走的路越多，越感到自己的不足，這正好應驗「行遠必自遜」的意義。

專註人文

「油畫最能表現民族歷史。」從踏入畫壇伊始，陳可之就以深厚的人文關懷，創作了一系列氣勢恢宏的人文歷史題材巨作，創作出時代的藝術精品。人們熟知陳可之油畫《三峽晨曲》，是人民大會堂懸挂的第一幅油畫，這幅巨型作品就是陳可之創作和喜愛的人文主題。

數百萬人在短短時間內遷移，滄海桑田之變凝聚在短暫的時刻，產生猛烈的衝撞。大河文化的浪花在陳可之心扉上撞擊出火花，引導他從視覺藝術的角度，去檢驗歷史遺產的橫斷面，表現天人合一的軌跡。他喜歡大河奔騰，喜歡三峽的石頭，不管是傲立懸崖的巨石，還是江邊已被浪花磨圓的小小鵝卵石，都在他的心靈激起呼嘯的激情。於是，他傾力於畫三峽。尤其在三峽截流、大壩高起，逝水流年的人文痕迹悉被淹沒之際，他畫得更加廢寢忘食。

▲ 長江魂——三峽縴夫

他一次次踏上瞿塘峽之間的古棧道，起早貪黑，去追尋昔日縴夫的腳印，創作出《長江魂——三峽縴夫》巨幅油畫。這幅油畫在美術館展出時，看過的人只覺得心旌撼動。而在這幅畫旁邊，是陳可之畫的三峽石頭《白堊紀組畫》——凝固了的歲月、《偶爾想起的洪荒火種》、《世界已斗轉星移》、《滄浪之石》和《黃金水道》。

能將三峽之美在畫筆間揮灑地淋漓盡致，予人無數遐想，絕非繪畫技法所能至，而是需要長時間的觀察、寄情，是和群峰大川朝夕神交培養出來的默契與黏度。陳可之默默地看，深情地創作，為畫壇吹來一縷凝重又清新的三峽風。他善於用光，用色調，金色的光，恢弘之美；藍灰的調，清冷之韻，各有各的意境，畫出了三峽在不同時空，不同季節的絢麗。

他的油畫《長江魂——三峽縴夫》，畫面兼具深沉雄偉的氣勢和人性魅力。為了這幅巨制，他每日工作達二十個小時，對畫面上每個人物的動態和整體結構以及周圍環境的細緻刻劃，都經過慎密推敲和反覆修改，最後落筆完成。愈是民族性的藝術才愈具國際性，後來這幅作品獲得國家文化部群星獎金獎，陳可之為生養他的母親河贏得了榮譽。

當今畫壇，畫家多，匠人少，那種沉下心來做藝術的匠心獨蘊，在出名后並不容易保持。邀請太多，活動很雜，各種名頭很響亮，但是時間有限，能用在藝術鑽研上的時間就會被擠掉。陳可之認為他的作品需要長時間的積澱與思考，所以雖然成名甚早，但是他婉拒了很多邀請和社會職務。記者問，對於名氣和作品的推廣會不會受影響？當然會，但是若與潛心創造藝術的高度相比，藝術狀態和創新水準錯失，那才是更大的遺憾和損失。正像叔本華說的，要麼孤獨，要麼庸俗，畫家需要有一點絕俗離世的專註，享受尊貴的孤獨和思想的馳騁，陳可之便是這樣，他在留下三峽，創造永恆。

拾遺歷史

2016年，陳可之的巨幅油畫《朱德總司令》在業界引起轟動，長三米的人物油畫，是陳可之在梯子上獨立創作完成的，為此他整整十個月沒有出過門，僅查閱各種傳記、資料、草圖就花了三個月，創作用了七個月。他自嘲：關禁閉十個月。油畫《朱德總司令》的誕生，也是陳可之用繪畫書寫百年畫卷作品之一。

▲ 陳可之與作品《朱德總司令》

作品中的朱德是根據理解、感悟進行深化、錘鍊創作出的形象，沒有原圖。「畫好一個人，不僅是了解他，而是你要和他同處一個時空，身處他的位置，懂他。」陳可之說，他研究了朱德的大量資料，覺得不足以，自己希望畫裡面有情節，但是並不像軍事畫一樣突出歷史事件，而是解讀朱德這位風範高尚人物的人性的光輝。從朱德個人身上體現中華民族輝煌的歷程，以及他們這一代人從土地上成長起來，抱有悲憫情懷的慈悲心腸，拋棄了個人的享受和追求，為了理想和大愛而奮鬥的一生，他說，「我感覺到他的人格、他的大舍、他的大愛、他的大善」。

畫中的服裝道具，陳可之都煞費苦心，關於朱老總的派克筆，帽子上的國民黨黨徽等之類的細節表現，均是一一作了論證，拿到物件後方行筆。作品之所以有別於一般的肖像畫，他是運用肖像畫加歷史場景敘事式的呈現方式創作而出的。關於朱德同志的肖像畫不少，但作為創作型的肖像卻尚屬首幅。

「油畫最能有力表現民族歷史。」從踏入畫壇伊始，陳可之就以深厚的人文關懷，創作了一系列氣勢恢宏的人文歷史題材巨作，創作出時代的藝術精品。

1984年，歷史題材作品《冬日晨曦》完成，1987年斬獲油畫史上第一次全國大展的「油畫獎」。油畫取景為很荒涼貧瘠的地方，延安魯藝兩個學員寫生在延河邊寫生，毛澤東路過彎下腰看，陳可之沒有處理成高大上的模式，而是畫出朦朦朧朧的天氣，淡淡的陽光剛出來的感覺，回到實景很樸素的場景，突出人性的東西。他的作品總能耳目一新的格調躍然畫上。

▲ 冬日晨曦

1986年，陳可之畫油畫《長征》。畫作中的一雙打著綁腿的腳，一雙披荊斬棘的腳，簡潔而匠心獨運，蘊含了二萬五千里長征的艱辛及先輩的開創之路。

2003年，陳可之用3年多時間，率領團隊主創大型油畫《重慶大轟炸1938-1943》。其間，他接觸100多名大轟炸倖存者了解真相，拜訪了眾多的歷史專家，對那段歷史有了深入了解。那些創作的日子，連續的作畫，陳可之畫得手腳都腫大了。《重慶大轟炸》動人心魄，獲得日本廣島日中友協「和平貢獻獎」，並成為34集電視連續劇《記憶之城》和鳳凰衛視史實紀錄篇《不屈之成》的重要畫面。

▲ 重慶大轟炸1938-1943

陳可之認為，生活的原色，是不需要任何矯飾的美。從現實的景緻中切割某個形象，或者解密哪塊斷面，時常成為我冥想的問題。」陳可之說。

2012年，他開始畫千年農耕系列組畫，他說他是西南農村田埂上奔跑長大的孩子，忘不了天上一個太陽，水田中一個太陽，這成為畫家心中不落的圖畫，那是溫暖的初心！農耕文化是社會文明的開篇，炎帝，也被稱為神農氏，是太陽之神，農業之神和醫藥之神，傳統文化是華夏人的根。一等人忠誠孝子，兩件事讀書耕田，千年以來形成的農耕圖畫，是多少代華人心頭抹不去的記憶，路途遙遙，根深葉茂！藝術家用畫筆生動地呈現了繁衍生息的樸素情感，同樣源遠流長。

作為油畫家，陳可之卻對傳統文化有深入的研習，能寫各體書法，這在油畫家中是不多見的，更難見的是他將書法融入油畫畫面,且畫面格局為一體，浩然氣韻、別開和諧新局。與他見面，他甚至有些靦腆，我想這是因為他把主要精力都放在畫布上，陳可之是為畫而生的。在陳可之的系列人文歷史畫作里，吸收東方傳統文化，學習西洋技術和美學觀念，融匯而成其新的藝術形態，表現出東西方文化融合的油畫的東方氣派。這樣的藝術風格是陳可之蜚聲畫壇的標籤。在油畫《中華英雄鄧世昌》中，西方油畫的光影色彩，書畫的落款格局，煙霧有水墨文化的影子，虛實結合，渾然天成。

▲ 陳可之與作品《中華英雄鄧世昌》

採訪中，不時有求畫之人的電話打斷，陳可之的畫在懂畫之人眼中頗為珍貴，他一般都會推脫，他告訴我，收藏一定是要講法眼，畫給惜畫的有緣人。陳可之不為市場而畫，不為世俗左右，只為真情而作，為真善美而作，這是他藝術的特點，也是他的基點，也讓人收穫感動。

惠風和暢，文化的春天來了，他這些的經典之作，經得起時空的激蕩而永恆，也值得永遠的珍藏。

中華兒女

家國天下，民族脊樑