余錫彬：絢爛的平靜

余錫彬，《秘境·愛情路口》，布面丙烯，60×50cm

余錫彬，《秘境·愛情漫遊》，布面丙烯，60×50cm

余錫彬，《秘境·愛之輕盈承載》，布面丙烯，60×50cm

余錫彬，《秘境·愛之熱烈承載》，布面丙烯，60×50cm

余錫彬，《秘境·愛之時空置換》，布面丙烯，60×50cm

余錫彬，《秘境·城市森林的溫暖》，布面丙烯，60×50cm

余錫彬，《秘境·熾熱的白日夢》，布面丙烯，60×50cm

余錫彬，《秘境·思念如水》，布面丙烯，60×50cm

余錫彬，《秘境·溫暖夜夢之飛升》，布面丙烯，60×50cm

余錫彬，《秘境·雪地情歌》，布面丙烯，60×50cm

余錫彬，《秘境·照進心裡的美好》，布面丙烯，60×50cm

對於余錫彬作品的相關藝術批評和解讀，有著各自不同的見解，有人說余錫彬的作品有「新表現主義」繪畫的傾向，也有人說是「後現代主義」的影子。新表現主義強調錶現藝術家的主觀感情和自我感受，藝術家通過作品著重表現內心的情感，而忽視對描寫對象形式的摹寫，因此往往表現為對現實扭曲和抽象化的這個做法尤其用來表達恐懼的情感，因此，主題歡快的表現主義作品很少見。

我們在余錫彬的作品中看到了藝術家的強烈的主觀感情和明顯自我感受，但就其藝術渲染和主觀感受來看，並非是沉悶、扭曲和抽象化，更不是恐懼情感的表達，我們更多的感受是一種絢爛的平靜。

余錫彬的繪畫具有高度的自覺性和藝術家個性的觀念和形式語言，形成一直全新的自我構建!可以說，他的作品既有「新表現主義」的聯想，也有「後現代主義」的影子。

但更多的解讀，我理解余錫彬的作品是屬於是當代藝術的範疇，「當代藝術」在時間上指的是「今天的藝術」，在內涵上也主要指具有現代精神和具備現代語言的藝術。

「當代藝術」所體現的不僅有「現代性」，還有藝術家基於今日社會生活感受的「當代性」，藝術家置身的是今天的文化環境，面對的是今天的現實，他們的作品就必然反映出今天的時代特徵。

所以說余錫彬的繪畫在其當代獨有的生活和文化背景下，而形成其獨有的繪畫自覺性。所以在歸屬和定義上應該是列為「當代藝術」的範疇進行研究。當然我們不可否認，他的藝術作品帶有的「新表現主義」繪畫傾向和「後現代主義」影子這並非是完全沒有的，我所探討的只是在定義上的一個歸屬和範疇的問題。深入藝術家創作的個體語境去理解其不可替代的獨立價值是對其藝術研判的意義。

早年探索藝術之路的余錫彬說他一開始發現自己「找不到真實的自我」。帶著疑惑，帶著「找到自我，繪畫就是繪畫，藝術只屬於藝術」這樣的探索和追求，他開始進入了自己藝術的全新時期，一個真正開啟他自我獨特藝術風格的時期。

余錫彬的藝術創作總是在一種自我的張力中前進，藝術的情感在這種張力中構成了自身的東西，達芬奇曾提到：「如果一幅畫沒有表達出靈魂的激情，那麼這幅畫也不值得稱道。」

正是如此，我們在面對余錫彬的藝術作品時，那種被重塑的愉悅或者悲傷的情緒是藝術家內在激情的外在表象，至此我們分享到了來自藝術家對於自我探索的結果。

著名的鼻祖策展人哈拉德塞曼在策展筆記中曾記錄過一句話：「藝術就其方式來說既不是用來指導，也不是用來裝飾，藝術是用來說明一件事，人只有超越了有目的的一系列需求和使用行動的時候，人才是他自己最純粹的形式。」

余錫彬通過藝術的表現，用他自己最純粹的藝術語言，用他自己獨有的絢爛和平靜，完成了他繪畫的自覺和全新的自我構建。在現實生活中，余錫彬是一個簡單平和卻非常樂觀快樂的人。在他看來，只有以最新鮮的熱情、最真實的思想和最純粹的形式去進行創作時，才能達到繪畫的自覺，藝術只屬於藝術，這樣才能找到真正的自我。

余錫彬為我們展現了一個絢爛至極卻又平靜的異度的藝術世界。一個真正的藝術世界!