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象徵主義繪畫先驅——奧迪隆·雷東

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奧迪隆·雷東 (1840--1916)法國畫家,生於波爾多,19世紀末象徵主義畫派的領軍人物。被德尼比作"畫壇的烏拉梅"。雷東在美學上主張發揮想象而不依靠視覺印象。19世紀70年代末他開始創作石版畫,共創作了近200幅,總標題為《在夢中》。法國作家於斯曼稱雷東的畫是"病和狂的夢幻曲"。

經歷

少年時期喜愛音樂,自1855年起開始學習繪畫。1863年在波爾多結識版畫家R.布勒斯丹,並向他學習版畫技法。60年代,他也曾在巴黎美術學院學習過一段時間。之後,也曾向他傳授過石版畫技法。他既對、等人的版畫技巧給予極高評價,並認真鑽研、掌握,又善於注意研究當代新思潮。1879年出版石版畫集《在夢中》。1881年在巴黎的《現代生活展》和1884年在獨立沙龍展出了他的炭筆素描畫,后被選為獨立沙龍主席。他也是1886年布魯塞爾的「20人展」和最後一屆畫展的參加者

19世紀未,英國文學的唯美主義運動也對象徵主義繪畫產生了重要影響,這個運動的學說是,藝術只為本身之美而存在,也就是說,主張"為藝術而藝術"。唯美主義的哲學基礎是康德的審美不涉及功利的學說。80年代後期,英國的唯美主義進入了最旺盛時期,其標誌為王爾德的頹廢主義小說《道林·格雷的肖像》(1891)和劇本《莎樂美》(1893)的出現,以及畫家奧布里·比爾茲利(Aubrey Beardsley,1872--1898)為《莎樂美》作的插圖的發表。唯美主義運動中最突出的美術家除了比爾茲利外,還有喬治·瓦茨(George Watts,1817--1904)和伯恩--瓊斯(Bume-Jones,1833--98)。法國畫家圖盧茲--勞特累克(Henri de Toulouse-Lautrec,1864--1901)也明顯地受到英國唯美主義的影響。

象徵主義

法國和英國的象徵主義美術成就最突出,但在歐洲其它各國也湧現出一些

著名的團體和傑出的畫家,他們對象徵主義繪畫作出了重要的貢獻。例如,比利時的二十大團,巴黎的玫瑰十字,德奧的分離派等等。傑出的畫家有比利時的費爾南·赫諾普夫(Fernand Khnopff,1858--1921),詹姆斯·思索爾

(James Ensor,1860--1949),挪威的愛德華·蒙克(Edvard Munch,1863--1944),荷蘭的揚·托歲普(Jan Toorop,1858--1928),德語國家的阿諾爾德·勃克林(Arnold BocMin,1827--1901)、古斯塔去·克利姆特(Gustav Klimt,1862--1918)等等。他們的作品大多流露出一種憂鬱、頹廢、苦悶、孤獨、彷徨的情緒,這就是所謂的世紀末情調。

概而言之,象徵主義的哲學基礎是神秘主義,信仰那種理想的彼岸世界。對象徵主義來說,重要的是反映個人的主觀感覺,使個人從現實中超脫出來,把他引向虛無縹緲的"理念"世界。所以在象徵主義作品中所能感受到的只是形象的抽象性和不穩定性,是那種強烈的主觀色彩和含義的朦隴晦澀。

代表作品

奧迪隆·雷東出生於法國南部的波爾多,幼年體弱,少年時代性格孤癖,喜歡獨自冥想。普法戰爭時,30歲的雷東從軍作戰,因病退伍后,受到柯羅影響開始作風景畫,並向版畫家布里斯丁和畫家熱羅姆學習。

雷東從創作木炭素描的經驗中,發現了表現神秘和幻想最有力的語言——黑色。黑色是夜的代表,也是神秘的象徵,他的版畫與素描是由飄浮的眼珠、半人的植物與昆蟲等混合而成的超現實世界。人們稱他為超現實主義的先驅。

90年代之後雷東開始畫油畫和色粉筆畫,從這時起他的藝術特點已從原來的恐怖與幽暗,變成了歡樂與明朗。這些作品多由美麗的花卉和少女組成,其色彩燦爛中有節制,華麗而不俗艷。波納爾曾說過:「這類作品表現了兩種幾乎相對的特色:一為非常純粹的可見實體,另一為神秘的情感。」他在非現實的畫中尋求「人之美和思想之威」。

雷東既反對寫實派,也反對印象派,認為寫實派缺少想像力,而印象派完全是感性的。他自己要探索一種具有思想魅力的人性美,他創造了自己的藝術語言而成為象徵派最傑出的畫家。

在雷東的畫中,十分喜歡描繪花卉題材。雷東之所以愛畫花,這是因為他從花中看到人,他曾說過:「花朵和人的面孔一樣,一朵花就是一個謎」,「它是靈魂的反射」。

這幅瓶花是畫家去世前4年所作,長頸瓶中一束從野外採摘來的多種鮮艷小花,發出了艷麗耀眼的光彩,顯示出熱情、溫和、純潔和高貴的美,這是純真人格的化身,是一首熱情洋溢的抒情曲。

他獻給詩人艾倫·波的組畫(1882)可以說是視覺造型的詩篇,展現了詩人痛苦的內心世界,這也是一個沒有光照、沒有時間的黑夜王國。由於雷東差不多完全以單色作素描和版畫,所以他後來的色彩畫能達到非常簡練的程度,甚至幾乎沒有真實的背景。

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