從AI到愛，文學不死

最近人工智慧在圍棋界的花式碾壓大戰，讓人們又一次回想起去年3月被AI全面震撼的細節。除了圍棋這個象徵著人類大腦運作極致的運動之外，去年的AI還征服了文學這個話題。人工智慧撰寫的小說通過了日本「星新一獎」的初審，而且還不止一部。雖然沒有最後進入終審，但是情節構成上沒有破綻的文章還是讓人為AI的未來再一次驚艷。

AI的深度學習，是一種基於已知信息的挖掘，雖然它可以根據無數的棋局創造出新的招式，但是它是否能夠根據人類的文學根基創造出真正具有文學性的作品，卻是一直被期待和懷疑的話題。

實際上，什麼是文學性，本身就是一個讓人類爭論不休的問題。形式、結構還是功用，真實還是虛構，氛圍還是環境，這些問題糾纏在字裡行間以及所有評論家甚至哲學家的心頭。但是毫無疑問的一點是，文學性的核心之一，是技巧性。而技巧，似乎是AI的所長。

自從互聯網出現之後，碎片信息對於文學性的破壞一直是中外學界積極警惕的事件。實際上，哪怕是網路中的鴻篇巨製也依舊潛伏著文學性上的倒退——哪怕它們能夠帶來足夠的愉悅感。有人將「斗破蒼穹」兩年600萬字和古龍二十年1700萬字的比例拿出來，抨擊網路文學的粗製濫造。雖然寫作效率不能成為文學性的評判標準，但是網路文學和流行文學中常用單子數量的急劇減少是無法否認的趨勢。

如果AI加入到文學創作的陣營中，能否遏制這種單字減少的趨勢，可能取決於加諸於它的評判標準問題。但是如果僅僅以網路上的閱讀量和銷量作為學習標準，那麼更可能出現的情況是AI會幫助人類進一步簡化語言表達體系。

這不由讓人想起幾百年來，人類用來對抗銷量的另一套文學作品評價體系——文學獎。假設人類的語言表達也用結構化的金字塔形來評價，文學獎當然毫不猶豫站在高處不甚寒的塔尖。雖然各類文學獎有著不同的宗旨和標準，但是它們都象徵著人類對於文學無法放棄的熱愛和期望。

其中法國可能是對於文學最為溺愛的一個國度，這個國家實在創造出太多的文學獎。其中最知名的「龔古爾文學獎」哪怕每年只有10歐元的獎金，卻依舊令所有文字工作者奉為圭臬。他們甚至可以在咖啡館隨地造出一個以咖啡館命名的文學獎「雙叟獎」，而且還叫板龔古爾獎。文學獎的各位評委大拿之間的不合又分裂出太多獎項，「雷諾多獎」、「費米娜獎」、「聯合獎」，甚至在雙叟獎街對面的「卡澤獎」。

這些星羅棋布的文學獎，唯一的共同點就是背後都有足夠說服力的評委作為支撐。龔古爾文學獎在設立初期，給了每位評委6000法郎的年金，目的就是讓評委不要受外界干擾，做出自己的判斷。這也是文學獎存在的意義和根基，它不僅僅是語言表達的金字塔尖，更是和暢銷排行榜平行的另一個空間。就像京東日前發布的文學獎一樣，張大春、王蒙、周國平等評委將盤踞暢銷榜榜首的「巨人的隕落」視為文學性上並無太大新意的作品，這種幾乎無視民意的判斷顯示出的是一種單純得不必要的堅持。

京東作為一個電商平台，卻舉辦了一個和圖書銷量完全無關的文學獎，甚至還丟出了280萬的巨額獎金——實際上這個數額已經可以領跑全世界的文學獎了。從邏輯上來說，這是品牌戰略層面的一次大規模宣傳，彰顯京東開始關注內容創作的慾望。從事實上來說，和網友投票階段結果大相徑庭的最終獲獎名單，讓京東文學獎站在了嚴肅和純正的一邊。

京東文學獎的出現，讓文學和網路出現一次意外的交際。不再碎片化，它的主體是最能夠呈現思考深度的書籍，甚至包括文化類別的書籍。不再流量化，它的標準不再是熱度和點擊，甚至不是網友的意見。

在國內主流文學獎項都逐漸脫離年輕人視野的時候，京東用新老交織的評委陣營——王蒙和張悅然的同席的確相當具有觀念的衝擊力——和自己本身的影響力，將嚴肅文學再一次推到年輕人的眼前。

由商業主體而非獨立機構復興文學獎項並不罕見，就像日本的傳統文學依然繁榮離不開各色各樣的書店文學獎，在選擇困難症頻發的弱認知環境，任何敢於替商品背書的行為，都會給消費者帶來慰藉。

從銷售規模來說，圖書在京東的交易額里佔比極低，這種注重文學造詣而非閱讀快感的頒獎儀式也和當下時髦的內容產業干係不大，此處的用力甚猛，只能歸結於京東正在試圖構建它的社會價值。

劉強東曾經痛批國內物流巨頭不給一線快遞員繳全五險一金，即使不從道德層面來理解他的憤懣，這種強烈樹立差異的行為，未嘗不是在另一種情結方向強化京東的競爭力：這是一家有溫度的公司。

所謂溫度的意思，其實就是如何處理高速運轉產生的餘熱，以及有沒有利用這種能量做一些與主營業務無關的事情的心態。

在這個角度，教育員工關於五險一金的常識和權利，和向文學作品賦予理想激勵的企劃，都是傳遞溫度的表達。

有趣的是，京東提供的最高一百萬人民幣獎金額，已創國內文學領域的新紀錄，這個數字，也和《王者榮耀》等手游競賽的冠軍獎金相差無幾，對比二者並無褒貶之意，而是指出在回報增長方面，文學的落後幅度實在太大。

拿到京東這一百萬獎金的格非說他的《望春風》在此前總計得了二十多個獎項，可是「絕大多數都是沒錢的」，作家關注金錢從來不被視作體面，然而逼得作家不得不關注金錢的創作環境更不體面。

另一方面，加速文學作品的電子化——這也是京東在數字出版方面的努力——也能夠藉此影響和說服更多的傳統作家擁抱大勢所趨。

據說很多傳統作家迄今還是難以拋棄紙筆，很多時候需要專門的再把手稿敲入電腦存檔，這種個人習慣或許沒有太大的改變必要，但是在發行和銷售的場景，讓那些使用電子設備的年輕人能夠在他們自己最熟悉的屏幕里接觸到這些內容，是必須做出的改變。

而這也是京東幫助作家提高收益的具體行動：學會運營版權，適應數字時代。

三年前，京東曾經親自涉足出版，把貝克漢姆自傳的中文版選題攬了下來，並刷了一輪聲勢浩大的戶外廣告。時過境遷，在調整戰略之後，京東不再親力親為的去決定出版內容，轉而還是回歸行業本身，讓市場和權威判斷內容的好壞。

站在復興文學的角度，僅是京東，或許還做不出太大的變革，在灰燼里取火的勇氣，卻可能帶來預料之外的光亮。

每天網路上都會出現痛聲疾呼的人們，對網路文學、雞湯甚至顏文字表示自己的深惡痛絕，然而他們往往忽略了一點——這些為文學吶喊的聲音也是發表在網路上的，甚至字裡行間已經染上了互聯網的語法和習性。文學是流動的，會進化的，適應於人心卻也能夠改造人心的。AI或許能夠基於已有的文學信息寫出合適的情節和文體，但是卻很難成為一個文學獎的最終得主，因為人心的變數太多也太難以數據化。

可以享受和沉溺於碎片信息帶來的快樂和飽足，又無法捨棄傳統文學為靈魂創造出的震撼和機遇，這就是人心最複雜的體現之一。人類無法像AI一樣做出最完美的選擇，軟弱和搖擺造就了文學中的柔軟。而人類卻總能夠渴望和實現更好的世界，堅韌和博愛成就著文學中的宏大。

從AI到文學，這些由一個個單字組成的奇迹，都屬於人類。它們將一起光耀明日。

最近人工智慧在圍棋界的花式碾壓大戰，讓人們又一次回想起去年3月被AI全面震撼的細節。除了圍棋這個象徵著人類大腦運作極致的運動之外，去年的AI還征服了文學這個話題。人工智慧撰寫的小說通過了日本「星新一獎」的初審，而且還不止一部。雖然沒有最後進入終審，但是情節構成上沒有破綻的文章還是讓人為AI的未來再一次驚艷。

AI的深度學習，是一種基於已知信息的挖掘，雖然它可以根據無數的棋局創造出新的招式，但是它是否能夠根據人類的文學根基創造出真正具有文學性的作品，卻是一直被期待和懷疑的話題。

實際上，什麼是文學性，本身就是一個讓人類爭論不休的問題。形式、結構還是功用，真實還是虛構，氛圍還是環境，這些問題糾纏在字裡行間以及所有評論家甚至哲學家的心頭。但是毫無疑問的一點是，文學性的核心之一，是技巧性。而技巧，似乎是AI的所長。

自從互聯網出現之後，碎片信息對於文學性的破壞一直是中外學界積極警惕的事件。實際上，哪怕是網路中的鴻篇巨製也依舊潛伏著文學性上的倒退——哪怕它們能夠帶來足夠的愉悅感。有人將「斗破蒼穹」兩年600萬字和古龍二十年1700萬字的比例拿出來，抨擊網路文學的粗製濫造。雖然寫作效率不能成為文學性的評判標準，但是網路文學和流行文學中常用單子數量的急劇減少是無法否認的趨勢。

如果AI加入到文學創作的陣營中，能否遏制這種單字減少的趨勢，可能取決於加諸於它的評判標準問題。但是如果僅僅以網路上的閱讀量和銷量作為學習標準，那麼更可能出現的情況是AI會幫助人類進一步簡化語言表達體系。

這不由讓人想起幾百年來，人類用來對抗銷量的另一套文學作品評價體系——文學獎。假設人類的語言表達也用結構化的金字塔形來評價，文學獎當然毫不猶豫站在高處不甚寒的塔尖。雖然各類文學獎有著不同的宗旨和標準，但是它們都象徵著人類對於文學無法放棄的熱愛和期望。

其中法國可能是對於文學最為溺愛的一個國度，這個國家實在創造出太多的文學獎。其中最知名的「龔古爾文學獎」哪怕每年只有10歐元的獎金，卻依舊令所有文字工作者奉為圭臬。他們甚至可以在咖啡館隨地造出一個以咖啡館命名的文學獎「雙叟獎」，而且還叫板龔古爾獎。文學獎的各位評委大拿之間的不合又分裂出太多獎項，「雷諾多獎」、「費米娜獎」、「聯合獎」，甚至在雙叟獎街對面的「卡澤獎」。

這些星羅棋布的文學獎，唯一的共同點就是背後都有足夠說服力的評委作為支撐。龔古爾文學獎在設立初期，給了每位評委6000法郎的年金，目的就是讓評委不要受外界干擾，做出自己的判斷。這也是文學獎存在的意義和根基，它不僅僅是語言表達的金字塔尖，更是和暢銷排行榜平行的另一個空間。就像京東日前發布的文學獎一樣，張大春、王蒙、周國平等評委將盤踞暢銷榜榜首的「巨人的隕落」視為文學性上並無太大新意的作品，這種幾乎無視民意的判斷顯示出的是一種單純得不必要的堅持。

京東文學獎的出現，讓文學和網路出現一次意外的交際。不再碎片化，它的主體是最能夠呈現思考深度的書籍，甚至包括文化類別的書籍。不再流量化，它的標準不再是熱度和點擊，甚至不是網友的意見。

在國內主流文學獎項都逐漸脫離年輕人視野的時候，京東用新老交織的評委陣營——王蒙和張悅然的同席的確相當具有觀念的衝擊力——和自己本身的影響力，將嚴肅文學再一次推到年輕人的眼前。

由商業主體而非獨立機構復興文學獎項並不罕見，就像日本的傳統文學依然繁榮離不開各色各樣的書店文學獎，在選擇困難症頻發的弱認知環境，任何敢於替商品背書的行為，都會給消費者帶來慰藉。

從銷售規模來說，圖書在京東的交易額里佔比極低，這種注重文學造詣而非閱讀快感的頒獎儀式也和當下時髦的內容產業干係不大，此處的用力甚猛，只能歸結於京東正在試圖構建它的社會價值。

所謂溫度的意思，其實就是如何處理高速運轉產生的餘熱，以及有沒有利用這種能量做一些與主營業務無關的事情的心態。

在這個角度，教育員工關於五險一金的常識和權利，和向文學作品賦予理想激勵的企劃，都是傳遞溫度的表達。

有趣的是，京東提供的最高一百萬人民幣獎金額，已創國內文學領域的新紀錄，這個數字，也和《王者榮耀》等手游競賽的冠軍獎金相差無幾，對比二者並無褒貶之意，而是指出在回報增長方面，文學的落後幅度實在太大。

拿到京東這一百萬獎金的格非說他的《望春風》在此前總計得了二十多個獎項，可是「絕大多數都是沒錢的」，作家關注金錢從來不被視作體面，然而逼得作家不得不關注金錢的創作環境更不體面。

另一方面，加速文學作品的電子化——這也是京東在數字出版方面的努力——也能夠藉此影響和說服更多的傳統作家擁抱大勢所趨。

據說很多傳統作家迄今還是難以拋棄紙筆，很多時候需要專門的再把手稿敲入電腦存檔，這種個人習慣或許沒有太大的改變必要，但是在發行和銷售的場景，讓那些使用電子設備的年輕人能夠在他們自己最熟悉的屏幕里接觸到這些內容，是必須做出的改變。

而這也是京東幫助作家提高收益的具體行動：學會運營版權，適應數字時代。

三年前，京東曾經親自涉足出版，把貝克漢姆自傳的中文版選題攬了下來，並刷了一輪聲勢浩大的戶外廣告。時過境遷，在調整戰略之後，京東不再親力親為的去決定出版內容，轉而還是回歸行業本身，讓市場和權威判斷內容的好壞。

站在復興文學的角度，僅是京東，或許還做不出太大的變革，在灰燼里取火的勇氣，卻可能帶來預料之外的光亮。

每天網路上都會出現痛聲疾呼的人們，對網路文學、雞湯甚至顏文字表示自己的深惡痛絕，然而他們往往忽略了一點——這些為文學吶喊的聲音也是發表在網路上的，甚至字裡行間已經染上了互聯網的語法和習性。文學是流動的，會進化的，適應於人心卻也能夠改造人心的。AI或許能夠基於已有的文學信息寫出合適的情節和文體，但是卻很難成為一個文學獎的最終得主，因為人心的變數太多也太難以數據化。

可以享受和沉溺於碎片信息帶來的快樂和飽足，又無法捨棄傳統文學為靈魂創造出的震撼和機遇，這就是人心最複雜的體現之一。人類無法像AI一樣做出最完美的選擇，軟弱和搖擺造就了文學中的柔軟。而人類卻總能夠渴望和實現更好的世界，堅韌和博愛成就著文學中的宏大。

從AI到文學，這些由一個個單字組成的奇迹，都屬於人類。它們將一起光耀明日。