寫親情不受待見？《黃大妮》卻有了突破

近日，電視劇《黃大妮》正在山東衛視和天津衛視熱播中，其播出成績呈現出「低開高走」的態勢，開播三天收視破1。此前，該劇已上過十個地面頻道，收視均獲奇高。其中，江蘇影視頻道平均市場份額13.666，上海電視劇頻道收視率達3.02，更成為陝西二套11年來收視率最高的劇。

電視劇《黃大妮》由沈航執導，南西編劇，佟奉燕任製片人，王茜華、沈航、曹征、陳思斯等主演，講述了單親母親黃大妮（王茜華飾）獨自拉扯五個兒子跨越30多年風風雨雨的故事。乍一聽這個劇名和劇情簡介，很多人會不自覺地將它歸為苦情劇範疇，但其實，這是個講述單身媽媽和孩子們一起堅強、獨立、積極追求的勵志劇，旨在激勵如今的年輕人努力進取。

雖然該劇從1980年代開始講起，但它其實跟現代社會有著很深的共鳴。劇中的黃大妮作為一個單身母親，承受了很大壓力，《奇葩說4》第一期的辯題是「會不會做單身媽媽」，雙方辯者從各方面對這個話題進行了深入分析，其中，經濟壓力大、外界的各種偏見成為女人做單身媽媽最大的阻礙，代入到《黃大妮》中，有同樣的觀照。

從《野鴨子1、2》《野鴿子》到如今的《黃大妮》，製片人佟奉燕一直深耕女性題材劇，對於國產劇的女性視角，她有諸多想法。對於網上關於《黃大妮》所傳遞的價值觀、定位等的評價，她也有自己的看法。獨舌記者採訪了佟奉燕，請她談談這部劇幕後的製作故事以及她對此類劇集受眾定位的分析。

佟奉燕

這不是一部苦情劇，相反它弘揚的是積極進取和勵志精神

劇集一開始，就是黃大妮的丈夫牛師傅死於工地塌方，留下她一人拉扯5個兒子，而且其中還有丈夫與前妻的兩個兒子，黃大妮艱難地承擔起照顧他們的責任。劇情發展到這裡，不少觀眾對這部劇的印象就停留在「苦情」上，對此，佟奉燕說，「嚴格來說，我們這部劇不是苦情劇，勵志、積極進取才是我們的主風格。首先，我們的初衷是塑造一個『媽媽』形象，堅強、獨立；其次，劇情行進到這裡，其實才是一開始，後面會寫她的幾個兒子經商的經商，做幹部的做幹部，黃大妮到最後是個女王形象；最後，其實他們家並不是貧窮，而是有困難。」

接著，她詳細介紹了這部劇的劇本創作和製作過程。她說，「2014年時，這部劇的劇本開始創作，到2015年分集大綱出來，當時我們也沒有信心，畢竟那一年玄幻、言情IP風正盛，因此，我們先拿分集大綱給台里的主任看，得到了三位主任的認可后，我們才開始繼續往下寫。之後，在劇本的創作階段他們也提出了很多建議，對我們幫助非常大。寫完后大家覺得劇里描述的情節和情感都很真實感人，這才籌備開拍。」

「我的製作團隊很擅長拍攝這種現代生活劇，因此拍攝過程很順利，也能保障劇集的生產進度和很好的成本控制」，佟奉燕說，「除了劇本、製作團隊，我們在選角時也充分考慮了市場的接受度和與角色契合度，在這個過程中，也得到了幾位主任的支持和建議。比如，老三牛建邦的扮演者曹征和老大媳婦江鐵英的扮演者陳思斯，就是他們推薦用的，事實證明，啟用曹征、陳思斯既完成了對角色很好地演繹，又有一定的市場熱度。」

網路上有一些年輕人表示對劇中的某些行為不太理解，佟奉燕做了詳細解釋，「很多年輕觀眾不太理解那時候人的做法，比如黃大妮為什麼死活不分家，那個年代工作是分配製，不是你想找就能找的。再有，就是為什麼說他們不是貧窮，而是困難。那個年代，貧富差距很小，做書記和做工人其實在經濟上分別不大，都是拿票領東西，孩子多了，票面上的糧食不夠吃，就得去黑市買，黑市就貴了，這才造成她家的困難。黃大妮把工作機會讓給江鐵英后，她沒有了收入來源，老四老五都還在念書，當然不能分家。」佟奉燕如是說。

「我們剛開始想做工廠大院文化，1980年代是變革最大的時期，在特定的歷史條件下，人物命運發生變化，不同的人有不同的命運。因此，《黃大妮》這部劇的特點有二，一是突顯人物時代命運感，二是注重貼近現實生活」，佟奉燕說，「舉個例子，老三牛建邦是個不安分的主兒，倒騰雞蛋、收音機等等，腦袋活泛，敢想敢做，他才能成功。經歷過那個年代的人都會很有代入感，因為這部劇描述得很真。」

那麼，這部劇的受眾定位是什麼呢？佟奉燕說，「剛開始是按照劇的屬性精準定位，包括投放到山東衛視和天津衛視，都是受平台屬性和受眾吸引，我們做劇的時候就有明確的目標，因此，過程還算順利。」她接著又說，「劇開播以後，有不少年輕人剛開始吐槽劇情，但他們跟著父輩一起看，不自覺就進入劇情了，所以我覺得這部劇的受眾還挺廣泛的。」

目前，《黃大妮》已更新14集，劇情漸入高潮，戲劇衝突盡顯，期待後續表現。

藝術真實是做劇的一貫理念，《黃大妮》后還有《黃小丫》

在網上，關於「黃大妮三觀不正」的聲音也很多，主要原因是大家覺得她近乎無原則地慣著兒子，比如四兒子牛建民（紀寧飾）遇上真愛丁美麗（張潤飾）后捨棄了青梅竹馬二鳳（秦語飾），黃大妮不僅支持兒子追丁美麗，還對二鳳說這是為自己兒子好。對此，佟奉燕說，「其實這裡有隱情，黃大妮是故意對外界這樣說，其實是因為她的心裡有自己的真愛，她是被父母逼迫嫁給牛師傅，她覺得自己沒能和真愛在一起，兒子一定要和真愛在一起。」

這裡不得不提主人公黃大妮的人物設定，她有很強的撕裂感，一方面，她幫死去丈夫養和自己沒血緣關係的兒子，還屢次包容不太孝順的大兒子媳婦，讓人覺得她高尚得太純粹，顯得不真實；另一方面，她又極其護犢子，在外人看來甚至是自私、不明是非。佟奉燕說，「這就是我為什麼不認可《黃大妮》被歸為苦情劇的另一個原因。從主人公黃大妮來說，這實際上是一個很理想主義又積極追求美好生活的人物，尤其是後期，她的兒子們有出息后，她就像個女王。但同時，她又是個很普通的母親，心疼兒子，排斥可能會傷害兒子的一切外人。」

由此來看，《黃大妮》讓某些觀眾覺得不太舒服不是因為它描述的故事不真實，而是現實得有些過分了。劇中，黃大妮為了給兒子湊學費，挨個敲鄰居的門，卻沒人開門。佟奉燕說，「這都是真事，我們小時候很多人都遇到過這種情況，所以看到會很觸動。」

除了真實，勵志也是該劇要重點表達的精神。在已更新的劇情中，黃大妮堅持讓老四、老五讀書，老四兩次落榜自己都不想堅持下去時，黃大妮依然鼓勵他繼續念書。老三去南方做生意前，黃大妮千叮嚀萬囑咐，告誡他要誠信做生意，因此，雖然老三在男女關係上稍顯不靠譜，但做起事情來卻沒有大錯，不可謂不是黃大妮的功勞。

《黃大妮》中的人物設定，從本質上來講，都有些理想化，但他們又在很寫實的環境中生活，彷彿虛構的人物真的存在過一樣，佟奉燕說，「這是我們一直以來堅持的做劇理念，即藝術真實，把理想化的人設放到真實的生活中，既不失美感，又不顯得懸浮。」

採訪中，佟奉燕坦言，做這樣的劇確實跟現在的年輕觀眾有一定的代溝，因為很多人不能理解當時的社會大環境和人的行為，但在被問及以後還會不會做同類題材時，她說，「畢竟是公司投資行為，所以只要市場認可，我們就還會做。而且傳統電視觀眾還是看電視的主流群體，也需要有人為他們做劇。」

佟奉燕說，「接下來，我們會開始《黃大妮》系列劇《黃小丫》的製作，《黃小丫》描述的是黃大妮孫女的故事，她與黃大妮一樣是個倔強、獨立、堅強的女性，但故事背景會設置在當代都市。」據佟奉燕介紹，該劇將會觸及多個社會熱點話題，但會堅持藝術真實、情感細膩、追求極致的做劇原則。同時，為了吸引年輕觀眾的眼球，這部劇的男女主人公都會設置成90后，而且會在造型、服裝等方面加入年輕元素，儘可能對接更多的年輕觀眾。

國產劇特色的女性角度既是市場所需，又是觀眾所求

當下的電視劇市場，「大女主」「女強」成了熱詞，不論是宮斗宅斗、玄幻仙俠，還是歷史傳奇、現代言情都不例外，根本原因在於女性觀眾的主流位置和她們在社交媒體上的活躍度。但其實，很多所謂的「大女主」只是個偽概念，她們往往沒有獨立的思想，甚至形象單一，像個來頭很大的紙片人。

從《野鴨子1、2》、《野鴿子》到《黃大妮》、《黃小丫》，佟奉燕一直堅持用女性視角講故事，那麼，對國產劇中的「大女主」她是怎麼看的呢？「國產劇中的女性視角，其實是沒有脫離男權社會的女性角度，因此，她們不可能真正地獨立出去。創作不能脫離現實，相應地，女性視角的戲也不能脫離現實社會。我們的社會現狀註定了女性形象是依託於男性產生的，觀眾的習慣是看女性在愛情、家庭中的獨立和堅強，所以，這就造就了國產劇獨特的女性角度。這既是市場要求，也是觀眾的需求。」

她又解釋道，「其實，有劇做過女權嘗試，在《金鎖記》後期，女主人公變成了武則天一樣的女人，絕對的大權在握，冷酷無情，不追求愛情，不糾結小事，但事實證明，觀眾接受不了這樣的人物設定。因此，現階段國產劇在這方面的嘗試只能是女人爭取在愛情和家庭中的話語權，但這不能叫『女強』，而是從女性視角出發。至於何時產生真正的『女權』劇，這與社會中女性真正位置的改變有密切關係。我們將要開始做的《黃小丫》，就有一些『女權』傾向，大家拭目以待吧。」

【文/jin】

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