趙之謙畫的大葫蘆，連齊白石都自嘆不如！

趙之謙（1829—1884）是詩人、金石學家，也是書法家、畫家。他在繪畫上被稱為「前海派」的代表，在晚清海上畫壇，獨樹一幟。楊逸曾在《海上墨林》中稱其「山水花卉，古茂沉雄，戛戛獨造」，是時人對其畫藝的讚許。縱觀其傳世的數百件畫作，無不以金石書法入畫，畫中所蘊含的詩文與金石之趣，誠非同時代其他畫家所比擬。近日梳理其花卉蔬果題材畫作，得葫蘆畫多幀，益見其迥異時流之處。

趙之謙 《花果圖冊》

究其實，連同葫蘆畫在內，趙之謙的花卉淵源可追溯至元明清各家。在其傳世的數件葫蘆畫中，不僅可見其私淑前賢，更見其取法同儕，見賢思齊之筆。作於清咸豐九年（1859年）的《為元卿花果圖冊十二開》（上海博物館藏），寫牡丹、令箭、荷花、菊花、葫蘆、梅竹、芙蓉、雞冠花、桃花、水仙、罌粟花等十二種花果，據其題識可知，其畫法分別取自陳洪綬、惲壽平、蔣廷錫,李鱓、李方膺諸家，可見其浸淫百家，熔鑄一爐的藝術取向。其中《葫蘆圖》一開，所寫葫蘆為紡錘形，深綠色，當為盛夏時節之葫。旁有大片葫蘆葉陪襯，而以墨線勾勒葉莖，以淡墨輔之；另有紅色之南瓜花和大片墨葉相襯，顏色極富層次感，其視覺效果凸顯，顯現出不流於俗的清新之氣。

無獨有偶，在時人周閑（1820—1875）作於同治六年（1867年）的《花果圖冊》（上海博物館）中，也有一件《葫蘆圖》，其畫法與趙氏葫蘆極為相近，所寫三隻深黃色葫蘆掩映於藤蔓粗葉中，其賦色、格調與趙氏相頡頏，或可證彼時「海派」之風，多有程式化傾向。

名稱：趙之謙 葫蘆 立軸

尺寸：182×52cm

釋文：世上近來無大小，只須依樣不須奇。田滄師句也，作此銘坐右可乎。之謙。

相比較其他花卉畫而言，葫蘆畫在趙之謙傳世作品中並不多見。吉林博物院所藏其《花卉圖屏》是為芭蕉、菊花、荷花、葫蘆合為四屏，其中《葫蘆》一幀自署曰：「撝叔寫此，略似大滌子」，雖然趙氏自稱略似大滌子（石濤），但其畫風實則還是惲南田沒骨花卉一路，與任熊的花卉也有異曲同工之妙；

清 趙之謙 葫蘆圖 嘉德2007秋拍成交價78.4萬元

題識：葫里葫圖，此之謂乎？旁人掩口關胡廬。菉階屬。撝叔畫。

趙之謙花卉，闊筆大寫，繼明代白陽、青藤畫風，戛戛獨造，在八怪之後，另闢新徑，力挽頹勢，由此成就了吳、齊一派的全新面目和寫意畫的盛世。此幅寫葫蘆北瓜，色墨取平塗效果，很現代，其實還是承繼了元明文人畫追求的「平淡」之趣。但平中有韻味、有層次、有線面、輕重、乾濕、聚散的變化，便不是平淡無奇的凡庸之作。平而有致，淡而不薄，反顯得高雅了，深沉了。可惜多了下幅胡義贊的一段題跋，否則畫上的空白，（包括葉后藤間的空白）還要好看。有匠心的空間，大多容不得旁人的干擾。

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