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2021/12/25
文琴佐·朱斯蒂尼亞尼侯爵
1602年，卡拉瓦喬為老主顧、銀行家文琴佐·朱斯蒂尼亞尼侯爵繪製了傑作《勝利的丘比特》。這個開心而放肆的丘比特令侯爵非常滿意，一有機會就拿出來炫耀。他總是在舉辦宴會的時候把畫擺在人多、顯眼的位置，卻用一塊深綠色的綢布蓋住，等到人群越聚越多、大家都在猜測畫面內容而被吊足胃口的時候，他戲劇性的揭開綢布，然後一臉滿足的收穫大家的驚嘆和讚譽。
抱歉，為了避免不必要的麻煩，打了個小碼……
這副臭屁嘚瑟的樣子，讓一個人看不下去了，他就是文琴佐的哥哥：紅衣主教本尼迪托·朱斯蒂尼亞尼，也是一位不差錢的藝術品收藏家。
紅衣主教本尼迪托·朱斯蒂尼亞尼
兩兄弟平時就在收藏上較勁，雖然沒有惡意，但誰也不服誰。被刺激到的本尼迪托也委託了一位畫家，同樣畫一幅帶丘比特的作品，報酬極為豐厚：一條金鏈子。好死不死，本尼迪托找的畫家，正是卡拉瓦喬的死對頭：喬萬尼·巴廖內。
喬萬尼·巴廖內
喬萬尼·巴廖內本來也是卡拉瓦喬的追隨者，像迷弟一樣模仿他的畫風，儘管他比卡拉瓦喬大了五六歲。但是這哥們兒是典型的脾氣大本事小的主兒，玻璃心像韓國人，但水平卻連明尼蒂、真蒂萊斯基這些卡拉瓦喬的小弟都不如，所以卡拉瓦喬壓根兒就看不上他。結果一來二去，巴廖內由愛生恨，成了卡拉瓦喬的小黑粉兒。
看看巴廖內早期和晚期的兩幅作品，您就會明白我可真沒冤枉他。第一幅作於1601年，巴廖內時年35歲，其實已經不能算早期了。人物表情獃滯，比例也有問題，糟糕的透視法運用更是把臉都畫變形了，總之哪哪兒都不對。再看看上邊1602年31歲的卡拉瓦喬畫的丘比特，水平根本不在一個維度。
第二幅作於1640-42年，1643年巴廖內就去世了，至少從時間上看，這應該是最成熟的作品之一了吧。然而，還是一團糟。人丑就不說了，他似乎一輩子都沒吃准透視法和人體比例，估計心思都用在寫書罵卡拉瓦喬上了吧（這是后話）。
然而，也許是那條大金鏈子的誘惑激發了潛能，也可能是巴廖內認為終於讓他逮著一個羞辱卡拉瓦喬的好機會，這一次他竟然超水平發揮，出色的完成了委託。不必多麼詳細的對比就能一眼看出，巴廖內的這幅《聖愛戰勝世俗、肉體和魔鬼》，雖說談不上傑作，但完全超出了他的正常水平（找槍手了？）。紅衣主教對這幅畫非常的滿意。
聖愛戰勝世俗、肉體和魔鬼
紅衣主教的黃金鏈在手，春風十里得意萬分的巴廖內一定非常認真的炫耀過。卡拉瓦喬呢，其實也沒放在心上，誰家過年還不吃頓餃子呢。但是，揚眉吐氣的巴廖內如今士氣大振，成功的在1602年晚些時候搶下了為耶穌會教堂繪製祭壇畫這一大活兒。這就讓卡拉瓦喬相當不爽了，本來這是他自認志在必得的囊中之物。
此時的廖內兄，自感人生迎來了小高潮，事業登上了新高峰，頗有點傲立卡拉山、一覽瓦喬小的志得意滿。人這一得意啊，就容易狂，一狂就要出事兒。1602年底，巴廖內根據一些批評意見，修改後推出了《聖愛戰勝世俗、肉體和魔鬼》的2.0版，這下可惹出麻煩了。
聖愛戰勝世俗、肉體和魔鬼 2.0版
首先，一個顯而易見的事實是：不論1.0版還是2.0版，都山寨了卡拉瓦喬的畫法。在2.0版中，除了去掉那件愚蠢的像保暖內衣一樣的緊身盔甲不談，最主要的改動在左下角。1.0版中背對觀眾的魔鬼現在轉過身來，露出了猙獰的臉。大家一看，卧槽這不是卡拉瓦喬么？
卡拉瓦喬的肖像，傳世的極少，流傳最廣的就是在第三集中出現過的、萊奧尼在他去世后畫的「音容笑貌」那一幅，除此之外還有幾幅。另外在他自己的作品中還出現過至少三次公認的自畫像。分別如下：
出自《耶穌被捕》
出自《聖馬太殉難》
出自《大衛與歌利亞的頭顱》
巴廖內的挑釁非常的露骨，卡拉瓦喬這次真的火了，他必須要回擊了。而他選擇的方式，真的是十分的「卡拉瓦喬」。什麼？畫一個蠢貨，用巴廖內的臉？這手法有點低級了，跟罵街差不多。卡拉瓦喬的方式是：直接罵街！（囧rz）
1603年5月份，羅馬街頭一夜之間出現了很多小廣告，上邊印著一些打油詩。詩中聲稱畫家喬萬尼·巴廖內先生與其繼續畫一些基本功都不紮實的畫，倒不如省下畫布，給自己做點遮羞布；實在不行還可以把它們當手紙賣給雜貨商，它們最終出現在茅坑兒里的樣子，都比巴廖內先生畫在上邊的東西耐看；至於那條金鏈子，相比起來，還是拴在腳脖子上的鐵鏈更適合他（意指奴隸）。詩里還把巴廖內的畫，跟他狐朋狗友薩里尼的老婆的某個身體部位進行了十分下流的引申聯繫。隨著打油詩越傳越廣，現在輪到巴廖內受不了了。1603年8月，他把卡拉瓦喬等人告上了法庭。
德里克·賈曼1986年的電影《卡拉瓦喬》劇照
1603年9月13日，卡拉瓦喬出庭受審。這樁案子雖然是繪畫界這個小圈子內的撕逼案，但由於雙方都有一定的知名度及人民群眾亘古不變的八卦情結，所以廣受關注，旁聽席擠滿了吃瓜群眾。
卡拉瓦喬首先表示，他認識羅馬幾乎所有的畫家，但不是每一位都稱得上優秀。他認為，一個優秀的畫家首先要懂得如何畫出好的作品，同時要有獨到的藝術見解，那種只會模仿他人風格的畫家顯然不在此列。更重要的是，他認為一個優秀的畫家要知道如何效法自然，在作品中表現真實的世界。就像他自己，一個堅定的寫實主義者。這是我們第一次，也是唯一一次聽到卡拉瓦喬親自表達他的藝術觀。
酒神巴庫斯（局部），1596-97年
水果籃，1597-98年
至於那些打油詩，卡拉瓦喬表示他不知道是誰寫的。雖然多年來只有薩里尼先生一個人稱讚過巴廖內的畫，但他仍然對巴廖內先生這樣一位千年老藝術家受到如此邪惡的攻集（沒有打錯，要讀出某省口音的娘感，才是小編想要的效果哈~）感到十分的扎心。
吃瓜群眾似乎被卡拉瓦喬說服了，他們紛紛點頭表示贊同，就差拿起手機編輯簡訊給他個大大的Yes了。
一臉蒙圈的巴廖內總算聽明白了，敢情這位爺在這兒給他自己打廣告呢！我這搭了個檯子，讓你在這才藝展示的？你以為是百家講壇啊？這裡是法庭、法庭！你是被告、被告！而且，當著這麼多人的面兒，卡拉瓦喬酸中帶刺兒的把自己貶了一通，更讓他覺得下不來台。
被蜥蜴咬傷的男孩，1595-96年
法官也緩過勁兒了。本來誹謗就不是什麼大事，再說也沒人目擊也沒有實證，卡拉瓦喬要是咬定了不鬆口，還真沒有什麼好辦法。況且，他今天在法庭上說畫畫，明天再聊聊音樂，後天來段報菜名，大後天再談談麻辣小龍蝦在西河大鼓中的表現形式，這還有完沒完？法庭的威嚴何在？可不能由著他折騰。於是草草判了卡拉瓦喬兩個星期監禁了事。
當然，世事難料。在卡拉瓦喬後來意外早逝后，巴廖內終於找到了一個羞辱他的終極大招：寫傳記。這位卡拉瓦喬的anti飯、小黑粉兒，搖身一變成了他的傳記作者。可想而知，他寫的卡拉瓦喬傳記里，充斥著愚蠢的井蛙式短見和蓄意的扭曲和抹黑。真是名副其實的一生黑呀！
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