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如何進行建築造型、立面設計?

如何進行建築造型、立面設計?

我剛畢業進入設計院的時候,領導給我一個已經做好平面的中學項目做造型,我滿懷信心的應承下來,心想大學時期我做造型還是蠻先鋒的,應該沒問題。

結果做了三天突然發現自己不會做設計了。我把慣用的無規則的點窗,解構設計的造型這些手法用su拉出模型。領導看了眼說:太碎了,去模型公司做吧,要不然來不及。順便丟了一本雜誌給我,讓我參考裡面的一個項目做造型。

我記得那次在模型公司待了兩天,甚至最後一天我待到了晚上3點,結果次天做出來的效果圖完全沒法看,原圖已經找不到了,我描述下:總之整個造型很敦實沒有一點靈動感,只是按照平面把體塊拉起來,立面用了很多瑣碎的手法去開窗。

其實在su中看的時候還蠻有意思的,但是真正的效果圖做出來就很粗糙。

後來這個項目,不出所料被搞砸了,我記得帶我的前輩直接就是無語,連評價都沒辦法給出,我也倍受打擊,甚至在一段時間內都很抵觸做方案設計,尤其是數次半夜硬著頭皮從公司走到效果圖公司完全是一種煎熬。

我的很多同學和同事在初期沒有熬過這種打擊的,很多徹底對方案設計失去信心轉向施工圖設計,甚至不少直接停止建築設計的生涯認為自己沒天賦轉入地產或者其他行業,慘不忍睹,當然也有不少堅持至今的卻發現自己動不動就要做幾十輪的方案造型設計,還沒有效果圖的賺得多,處於茫然設計的階段。

而我經過無數次的打擊和實踐后,開始深思到底一個合適的建築造型是如何得來的,我開始尋找規律,很多線索變得有跡可循慢慢明朗。

當我掌握建築方案設計的初步秘訣以後,有不少次項目只做一輪方案就被業主認可,直接進入方案細節深化或者施工圖設計的經歷。

聽起來是不是很不可思議,其實很多東西都是由竅門的,有一句話叫作:恰到好處。我覺得很貼切建築設計的工作,多一點不多少一點不少,這就是好方案。

寫這篇文章,我不會向你推薦任何設計思想、流派,我真正要做的是將建築設計中最基礎的因素整合起來,從頭到尾一點點的摳出來告訴你做方案設計造型的竅門。

正文

當你開始做建築方案設計造型階段的時候,你可能大腦里會閃現過:柯布西耶、路易斯康、妹島和世、西扎、王澍、安藤忠雄、貝聿銘。各種各樣的人,各種各樣的建築風格。

或許你會想:我應該找到一個最打動的人建築風格融入進去,做出一個不一樣的作品,也許你會加入路易斯康的採光柱、王澍的瓦或者安藤忠雄的天窗、混凝土,但是當你把這些風格自認為完美的加入你的建築時候,會發現建築僅僅是虛有其表,整個建築依然看起來笨拙怪異,亂七八糟。

當你解釋某大師也是用同樣的手法征服世界的時候,你的領導會暴跳如雷,因為你沒有征服他!

其實並不是你的策略有問題,或者大師們犯了什麼錯,而是因為最根本原因是建築造型的基本邏輯沒有梳理好,對,我現在認為建築設計尤其是造型部分就是一個邏輯題,合理的邏輯得到合理的造型和結果。

我記得前不久有一個小夥子告訴我他花了很多錢和精力去學習建築的外表皮設計,收穫頗豐,結果做出來的東西還是沒有靈氣,問我如何解決。我告訴他是本末倒置,做方案設計的造型立面,第一要思考的不是立面或者外表皮造型,而是需要思考一個符合平面功能、場地、場所、建築類別的整體關係。

比如已故的建築大師扎哈,大家第一反應是她的參數化、數字化的外表皮設計讓人眼花繚亂酷炫之極。實則不然,她的建築各種先鋒表皮設計成立的基礎其實是建築形體的邏輯性合理。不信你可以把她的建築只留輪廓,不留那些立面的處理,你會發現這個形體依然很完美,和場地的關係融洽。無論怎麼做外表皮都不會差!

所以就來到我們建築造型設計最關鍵的第一步吧:做一個符合邏輯的整體!

格式塔心理學非常完美的解釋這一切,整體大於部分,注意是「>」不是「≥」,這就意味著建築形態征服人的第一印象其實是完形形態,說白了就是一個整體,當你發現這個整體很漂亮的時候才會接下去關注細節。

一個整體是由多個部分組成的,但是給人的美感卻不是簡單的總和或者相加,也就是1+1≠2。

比如這個圖案普通人的第一反應就是中間的三角形,而實際上這個三角形是不存在的,圖形中只有三個不完整的圓形!

所以不懂建築的人會形象的把cctv大樓叫作「大褲衩」,會把蘇州東方之門稱作「大秋褲」!這些整體形象反應給大家的就是第一直觀印象。

回到建築設計第一步,一個符合邏輯的整體?

我們需要了解的是

第一:符合邏輯,邏輯是什麼?

第二:整體又是什麼?

容我慢慢說。

一般而言建築的邏輯分為這個幾部分:

一是建築與場地的關係,坡地建築和平地建築的布局方式肯定是不一樣的。當你拿到一個項目的時候第一件事就是分析用地和建築的邏輯關係,包括紅線形狀,高差,景觀朝向,日照朝向,周邊的建築、植被環境等等。在分析的過程中也許就能排除掉很多不切實際的想法。找到最基本的甚至非此不可的形狀。

我記得有不少項目在我們最初的頭腦風暴到最後,會發現這個項目要滿足「消防、日照、景觀、城市界面、場地豎向關係」最終只有一條路可以走!

二是文脈關係,每一個項目所面臨的文化背景都是不一樣的,但為什麼一個項目在某個地域環境中是合理的,符合當地的文脈傳承,這就值得思考。比如在北方蓋一個南方的吊腳樓可能就會顯得不倫不類。

而如何找到合適的文脈關係,這就涉及到邏輯中集體的概念,比如在美國,我們會以自己是人找到認同感,在又會以自己是南方人或者北方人找到認同感,逐級遞減可能到最後到同一個村或者同一個縣的鄰居這種關係,而文脈的意義就是找到建築和當地環境的認同感,可以是大的:比如人,也可以是小的:比如x村人。

三是建築類型,我覺得最尷尬的事情莫過於,你正在熬更守夜的做一個學校建築設計,正在嗨之際,某同事走過來拍拍肩膀說:這個辦公樓做的不錯啊!每個類型的建築都有自己的標示性,最合適建築設計就是一看便知建築的功能或者使用群體,比如醫院、住宅、政府辦公樓,它們都有自己獨特的建築類型讓人一眼便可預知這棟樓的用途。

邏輯部分零零總總還有很多,就不一一敘述,不過這幾點是最基本的。但是總的來說,我個人是比較贊同湯樺的觀點,現在建造的建築就是現代的,應該用現代的材料和手法來表達,比如王澍用舊瓦做牆的外表皮,做到了文脈的傳承,但是我個人卻認為失去了本身材料「瓦」的價值,我認為牆還是應該用磚或者混凝土來構建,符合承重圍護要求,也符合這個時代的所特有的材料特性。當然這僅僅是我個人看法,我不是大師,只是一個默默的在設計院工作的普通設計者,甚至未來都不會再做建築設計的人。

整體:

格式塔心理學講解了整體大於部分,我個人認為是對的,一個好看的房子最重要的就是他的整體,當你認同了他的整體,才會開始關注細節,

這個是什麼?我相信大部分人都不知道,估計就是某棟樓的玻璃幕牆。

而這個其實是我從蘇州東方之門「大秋褲」截取的一部分外立面分割,這個是原圖:

當我說東方之門,可能90%的人都不知道是什麼建築,不過說到「大秋褲」,我相信100%的人就會秒懂!

剩下我將會用一些實際案例的設計推導過程和部分成名建築來講解建築形體「整」的重要性,這是一個好的建築造型設計的基礎!

分割一下,太晚了先休息~

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