戰狼2，以好萊塢的方式打敗好萊塢

本文作者：李嘯天

《戰狼2》上映后的第一時間就去看了，沒有想到票房居然洶湧到這個地步。說實在的，被《戰狼》噁心到了，當《戰狼2》上映之初，原沒報任何期望。但看完《戰狼2》，被震到了。它不僅十分精彩，還直接甩《戰狼》十條街。那種感覺，就像是被《美國隊長》膩歪到了，但是《美國隊長2》卻出乎預料地精彩，從各個層面都拔高了IP的層次。

不能說《戰狼2》有多優秀，這種片扔到好萊塢里去，也就一個中量級，各種元素早就被類型化了，差不多就是《第一滴血》+《敢死隊》。但是這種軍事動作題材，不要說大陸沒有，整個華語圈都沒有，《戰狼》系列填補了一個空白。當然填補空白不代表就優秀，楊冪的《逆時營救》也填補了科幻領域的空白，但依然是垃圾。《戰狼2》在《戰狼》很垃圾的情況下，玩出了新花火，而且那種拳拳到肉的感覺，正符合了當前動作電影的主流。很好萊塢，很主流，再加上廉價的愛國情懷，《戰狼2》贏了。但票房飆升到目前這個局面，而且還在不停往上增，這就明顯虛高了，誰敢說《戰狼2》就比《阿凡達》好，只是電影市場被憋久了，高蓄的勢能藉機噴泄而出。只能說，《戰狼2》生逢其時。

在好好評論《戰狼2》之前，先回望一下《戰狼》。這個第一部實在是太扯蛋了，除了動作戲挺激烈，其餘幾乎沒有幾個亮點，只有口號喊的山響，使得整個影片都是意淫的產物。所謂「犯我中華者，雖遠必誅」，是班固寫的《漢書》里西漢守邊將官陳湯的話。陳湯當時是西域副校尉，相當於現在西北邊防副司令員。那時，彪悍的匈奴分為了兩支，一直是親漢朝的南匈奴呼韓邪單于，另外一支是反漢的北匈奴呼屠吾斯（郅支單于）。呼屠吾斯的地盤大概位於今天的吉爾吉斯共和國伊塞克湖東南一代，都城為赤谷城（今天的吉爾吉斯斯坦伊什提克）。在那裡他們經常越過蔥嶺（今帕米爾高原和喀喇昆倉山總稱），侵擾大漢西域一代。而身為西域都護府首長的都校尉甘延壽又畫地為牢，不願意對外出擊，於是身為副手的陳湯假傳聖旨，主動派兵出擊，進而一舉滅掉了郅支單于，斬殺呼屠吾斯及其王后太子、王以下1500餘人，俘獲千餘人，這就是歷史上著名的「郅支之戰」，一舉奠定了漢朝在西域的宗主國地位。但因為陳湯假傳聖旨，這屬於大逆不道，死罪當斬。陳湯趕緊為自己的行為進行辯解，於是搶在降罪詔書下達之前，搶先上書，並在奏摺上寫出了「犯強漢者，雖遠必誅！」的口號，這句響噹噹的話鎮住了當時的皇帝漢元帝，陳湯被免去了死罪，還得到了封遷。

陳湯針對的是遠在吉爾吉斯斯坦的匈奴，那裡遠離大漢疆域，所謂「犯強漢者，雖遠必誅」，是實打實的宣言，絕非空喊。陳湯一舉，滅了北匈奴，還讓南匈奴死心塌地地歸順中央，大漢疆域平定多年。而《戰狼》里就可笑得多，一支國外雇傭軍小分隊進入了境內，他們可不是為了推翻我朝政權來的，充其量不過是偷雞摸狗的騷擾而已，就為了這，我堂堂中華煌煌大國就派出了最為精銳的特種部隊，一再吆喝「犯我中華者，雖遠必誅」來為自己打氣助威，實在是殺雞用牛刀，為方家所笑。所謂「手癮健體，意淫強國」，大致就是這樣吧。在虛假高潮中，動用精銳之師，拼死拼活才完成了任務，這算哪門子揚國威？簡直是製造笑話！跟陳湯的境界，實在是差得太遠。打愛國牌，激揚民族情緒，這種手段實在是不夠逼格，看起來很low，這種電影思路與1980年代香港電影高峰時期的操作手段差不多，以打民族牌來作為商業招牌，忽悠觀眾。從《霍元甲》到《黃飛鴻》，無不是打民族牌，以撩撥民眾情緒，來製造虛假的高潮，然後在集體意淫中把票房賺到極致。這種思路，直到《葉問》時，還依然如此，實在是沒有進步，也昭示著傳統動作片的無以為繼。

《戰狼》能夠脫穎而出，在於他開闢了一個新的局面，脫離了傳統動作片單純的俠義精神，開始與現代軍事進行結合，這迎合了互聯網社會軍事話題火熱的局面。要知道，在各大門戶網站里，軍事頻道一直是不二的流量大戶，包括中央電視台、鳳凰衛視在內，軍事頻道也一直是收視率居高不下的頻道，吳京的眼光迎合了這種需要，成為華語圈電影不多的展示特種兵精神面貌的影片，又加上二三線院線的快速崛起，《戰狼》之成為了當年票房黑馬，其實深有背景。傳統武俠片的沒落是不爭的事實，僅靠一兩部《劍雨》《綉春刀》是很難再次推高這股浪潮的。

票房就是硬道理。《戰狼》的勝利顯然給了吳京足夠底氣，如果《戰狼》還是小打小鬧的話，那麼《戰狼2》已經是全面升級，實現了他想要表達就表達的東西，整個製作也成熟了，終於完成了對《戰狼》的全面升級與超越。

《戰狼2》的勝利，許多人開始鼓吹電影的勝利。究其然，是電影工業的勝利，而不是傳統文化的勝利，也不是文化表現形式的勝利，恰恰是吳京利用了好萊塢鋪就的電影工業的模式，利用了好萊塢的故事套路，講了一個披著外衣的好萊塢式故事。這一點上，早在《功夫熊貓》式已經被證明了行之有效，更早之前的《花木蘭》也已證明過。沒有人會認為《功夫熊貓》是電影，但拆解開這部好萊塢動畫片，卻發現用來支撐電影的各種文化元素都是的。這不能說是好萊塢打臉文化，只能說好萊塢太過於聰明。就像《末代皇帝》一樣，講的是故事，但講故事的人是老外，表現的精神內核也是老外想要表現的。只是，現在變成了《戰狼2》，是一個聰明的人學會了老外的那些花招而已。

如上所說，《戰狼2》的故事模式像極了《最後一滴血》+《敢死隊》。它講的是一個孤單英雄，敢於深入敵後，經過一番浴血戰鬥，終於完成了一個看似不可能完成的任務。而且，這個英雄，開始的時候，還不是單純的高大上，不是天生的英雄，還帶點痞，有些污點。在經過磨礪之後，才終於成為頂天立地的大英雄。這樣的故事這樣的英雄塑造，是典型的好萊塢式打造方式。它反映的是個人英雄主義的套路，是美國夢的實現的過程。

「美國夢」是指任何人，不管你什麼出身，不管你的過去如何，只要你肯努力，只要你肯付出，就能夠實現自己的夢想，完成了不起的成就。吳京飾演的冷鋒，在第一部之中開始時渾身上下都帶有一種流里流氣的痞勁兒，怎麼都不像一個官方媒體報道渲染出來的英雄人物，到了《戰狼2》開篇時更是身穿軍裝打倒拆遷隊的平民，實在是有違傳統英雄的套路，甚至有污衊軍人的嫌疑，卻恰好符合了好萊塢英雄的套路，開始不那麼起眼，不那麼討人喜歡，然後在常人都不能完成任務的時候，只有他能夠深入一般人不敢深入的地帶，去完成一般人不可能完成的任務。而且，為了增加戲劇性，在完成任務的過程中，還要經歷一些挫折，甚至還會因為他的失手，造成一些額外的傷亡。但最終，功大於過，任務還是要超額完成。就是美國夢實現的過程，也是英雄煉成的過程，還因為這個過程是個人單獨完成的，因此就成為展示個人英雄主義過程。個人英雄主義是個人主義的極端表現形式，它是與集體主義是相對而言的。

而文化的傳統是什麼，武上是俠義精神，文上是才子佳人，都是高大全，壓根不存在污點英雄。像李逵那樣兩把板斧切菜剁瓜一樣往普通百姓腦門上招呼的行為，都不會被看作是污點，反而是表現他英雄性格的方式，那樣寫恰恰是為了突出他的性格為了凸顯他的英雄行為，而不是表現污點英雄。傳統文化中也沒有武俠的概念，一直是俠義或者俠客的稱謂，行俠仗義是英雄人物的主要行為準則。為的是仁是義，是知恩圖報，很少上升到國家層面上去。從戰國時期的荊軻到唐時代的虯髯客再到清末的呂四娘、大刀王五，無不如此，明末的《水滸傳》倒是提到了「替天行道」，但這不過是為打家劫舍的一種辯護而已。直到金庸才真正將西方文化融合進來，提出了「俠之大者為國為民」，但這已經不是純粹的傳統文化了。侯孝賢的《聶隱娘》，描寫聶隱娘在個人在家國局勢前的拿捏不定，寫個人的抉擇，也是現代人的眼光，而不是還原大唐舊時的模樣，儘管侯孝賢已經做的非常好了。《戰狼2》中的冷鋒深入敵後的開始，就是為了完成國家的使命去的，這種特工式的英雄，已經是典型的現代文化中的英雄主義了，也是西方文化中英雄的東方式再現。傳統文化中，史書里的正面人物如岳飛，他也是秉承國家主義而動，但在國家前面一定是先有一個「忠君」，之後才是「報國」，並不是那麼的純粹。冷鋒就純粹的多，只為了國家，為了祖國的人民，甚至還有國際主義精神，為了救治他國的人民。

說了半天，可能已經把人繞暈了。我想說的是，《戰狼2》其實是世界文化大一統的勝利，是文化吸納了西方文化之後勝利，而不是單純的文化的勝利。我們總是要向外輸出我們的文化精髓，要輸入自己的東西。其實，從《戰狼2》看並不是這樣。如果你非覺得這就是文化的勝利，那麼你一定是從根子上承認了西方文化已經進入了我們的文化精髓之中。文化本沒有先進與落後，也不應該分為中西。其實傳統文化中早在漢唐宋元就不斷就吸納了漢文化圈之外的各種文明的入侵，並融化在自己的文化因子之中。現在文化要想崛起，還必須要更為開放擁有更大的胸懷才行。一部《戰狼2》遠不是文化的勝利，還差得遠呢。

說到底，《戰狼2》不過是一部好萊塢中等製造的B級片而已，票房的高漲並不能證明什麼。這隻能說明好萊塢的模式是行之有效的，大眾依然喜歡這一套。以好萊塢的方式戰勝好萊塢，師夷長技以制夷，如果把這種個案當做就當成是文化的勝利，那隻能證明我們依然還處於文明的初級階段而已。《戰狼2》是一個典型的好萊塢式的故事，在製作上也沒有《功夫熊貓》那麼精巧與細緻。所以，且不要意淫，等有個十部八部的《戰狼2》之後，再說文化的勝利也不遲。

6.9

戰狼2(2017)