瓷器鑒定學習：明代各朝青花瓷紋飾和工藝鑒定要點！

洪武紋飾特徵

1、折枝或纏枝蓮葉紋，大多呈螺絲狀，而元代則為葫蘆形。花瓣為麥粒形，花蕊有石榴形或圓形，葉為葫蘆狀，花蕊呈網狀或螺旋狀。

2、纏枝菊大多使用扁菊紋。

3、牡丹紋，在勾勒輪廓線后，不全部塗染，線內邊沿有露白，而元代是小串球露白。這就是洪武著名的「花卉留白邊」即「缺刻」現象。

4、蓮瓣紋互借邊線，瓣內畫寶相團花或如意雲頭紋，是時代特徵。

5、焦葉紋，中莖拔白；出現雙層焦葉紋，雙勾描繪的白描邊框。

6、回紋，為正反二個一組，不同於元青花的同向回紋。

7、海濤紋的畫法為「海水姜芽」。

8、五爪龍紋開始多見，龍身細長，爪為輪形，配之以「飄帶如意雲」和「品」字形雲。

9、有摸印凸花的裝飾。

10、民窯器心多書「福」「壽」。

11、外足壁上肯定沒有弦紋。

瓷器鑒定學習——明代各朝青花瓷紋飾和工藝鑒定要點

洪武工藝特點

1、大部分器底無釉，均見明顯的火石紅，俗稱「硃砂底」。

2、元代梅瓶均為「梯形口」，而洪武則為上下一致的「直口」，並稍稍翻唇。

3、除民窯粗瓷外，擯棄了元代斜削的習慣，底足齊平。

4、釉色以淡乳青色為主，少數灰青色，釉層薄亮，酷似青白釉，有開片，質精者口沿為醬色釉。

5、青花發色，大多呈淡灰色，沒有鐵綉斑。

6、底足中心有乳釘狀突起。

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永樂紋飾特徵

1、飾層大量減少，層內布局由密變疏，有大量留白，顯得舒展大方。

2、首次出現海水龍紋，擺脫了前朝細頸、長身的蛇形。龍身變肥，龍爪有力，龍發出現平直披髮和豎發。

3、波動的線條造成推涌式浪潮，浪潮之間繪出拔白的浪花。

4、複式蓮瓣紋，既有元代的分隔式，又有洪武的借線式。

5、器物的主題圖案往往以纏枝四季花為主（梅花、牡丹、蓮花、菊花），並以蕉葉、如意、迴文、波濤、月華、忍冬、重十字紋為輔紋的花卉、瓜果為裝飾圖案，但也有少數花鳥魚人物圖案和少數龍鳳紋的器物，不見了洪武盛行的扁菊為主題的紋飾。

瓷器鑒定學習——明代各朝青花瓷紋飾和工藝鑒定要點

永樂工藝特點

1、釉面肥厚、光潤、細膩、乾淨，絕無桔皮紋，有肥亮感。釉色多數為白中泛青，但較之元代，清白度有所減弱。

2、青花有鐵鏽斑和暈散現象，後者宣德少見。

3、繪畫多為雙勾填色，由於填色工具是用小筆，色料往往填塗不勻，出現濃淡參差，深淺不同的色變現象。

4、除少數大器外，多數器物的底部均已施釉，有的底釉呈波浪紋。

5、器底削足的處理，徹底改變元代斜削的方法，一般為底足平削。

6、盤類等器物，出現極白的細砂底，撫摸時有極細膩的如糯米粉的感覺。

7、白釉器的口邊和底角，釉薄處多白色和黃色，釉厚處呈水綠色。

8、器底的白釉，一般勻凈，少有厚薄不勻現象，薄處泛黃，厚處呈漿白色或稍閃青色，有的器開有細片紋。

9、外足根，開始出現一兩道弦紋作為裝飾，而洪武器絕無。

10、盤碗類的敞口器口沿極薄，以手撫摸有鋒利感，而後仿器口沿則多圓潤，不見稜角。這種器口特點是斷定年代和區分真偽的主要依據之一。

11、民窯碗盤類器物的底足處理有三種：施釉、刷釉、無釉。總的特徵：①、足牆較高。②足壁較薄。③碗為挖足過肩，④盤為月亮底。

永樂器胎體有四種情況：

（1）厚胎：較之宣德、康熙器細潤有餘，堅硬不足，釉面潔白。

（2）薄胎：細膩，輕薄。

（3）松質漿胎:胎色微黃，燒結不足，底部開片較器身為重，以手彈之，胎聲沙啞。

（4）脫胎。

瓷器鑒定學習——明代各朝青花瓷紋飾和工藝鑒定要點宣德紋飾特徵

1.飛翼龍、蓮龍、銜花龍、團龍等新型龍紋，是青花紋樣史上第一次出現，或廣為使用。

2.龍形麒麟、龍形獅紋首次出現。

3.出現了比永樂波濤紋更長的長浪紋飾，出現了浪花密集式波濤紋。

4.雙鳳、獅球、波濤海獸是常見畫面。

5.永樂少見的細描人物故事圖，宣德器中已屢見不鮮。

6.團龍、團鳳、各種團花紋開光紋和蓮托八寶紋也是永樂少見，而多見於宣德器。

7.歲寒三友圖、八寶圖、竹石芭蕉、蓮池水藻和梵文、阿拉伯文常見。

8.仍保留著青花和印花同置於一器。以洪武時為最多，永樂則很少發現，宣德亦極少。

9.仍保留元代開始的蘭地白花手法。

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宣德工藝特點

1、宣德瓷的釉面非常突出的特點為桔皮紋。青花器釉面多泛青，稱作「亮青釉」。前後期釉面稍白，中期為青白。有的青花器釉面氣泡密集，大小不一，顯雲霧狀、稱「朦釉」，俗又謂之：「唾沫釉」。清仿宣器，多此雲霧現象。

2、大器，足不施釉、露胎處多為「細砂底」，並有淺紅色塗抹痕，且無旋痕，如有即為後仿。

3、中小器，足多施釉，但器身與器足釉面往往不一。有以下幾種情況：

（1）白色潔潤者，有桔皮紋，呈乳汁狀。

（2）施釉不勻者，色泛漿白，於白釉中，隱隱顯出一片黃色，俗稱「魚肚白」、「黃溢子」。

（3）青白色者，底部比器身稍亮。

（4）將胎開片者，呈牙黃色。

4、器身器足的邊際、稜角等轉折處，常有呈翠青色或亮青色的積釉。

5、宣德早期釉面與永樂一樣，尚無桔皮紋，而後增多，晚期出現潔白釉又少見桔皮紋。

6、大器採用分段接合法，所以橫向接合痕，清晰可見。而清代仿品則縱向接合，痕在兩側。

7、宣德青花有三種色料：（1）蘇料、（2）國產料、（3）混合料。國產精料已廣泛使用。

8、盤、碗之底足多數有棱邊感，而非滾圓的「泥鰍背」。

9、盤類器削足非常特別，往往成「倒梯形」，很難用手抓起，后仿即易。

10、盤類因塌底，而盤心成下凹狀，凡盤子平底者大多非真宣德。

11、永宣的共同點是盤內壁與底的交接處，用手摸不甚圓滑，可感到有一圈微凹棱，俗稱「月亮底」。

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成化工藝特徵

1、青料改用平等青，發色淡雅無銹斑。

2、改變永宣小筆著色的辦法，而改用大筆一筆塗抹的上色法。

3、釉有兩種：一為偏青、二為偏白，但均有羊脂白玉的色澤，用手撫摸有一種玉質的感覺。

4、無釉砂底有如飯燒焦的鍋巴狀物，俗稱「米糊底」；「米糊底」是成化瓷極明顯的特徵。

5、「雙邊線特點」對鑒定極有參考價值。

6、胎質純潔細潤，胎體輕薄，細白中閃米黃色；迎光透視，呈牙白色或肉粉色。

7、無論何種釉色，其器物外底足和器身的釉色一致，是成化窯的重要特徵。

瓷器鑒定學習——明代各朝青花瓷紋飾和工藝鑒定要點

成化紋飾特點

官窯

（1）人物衣著，只繪單色外衣，無內衣，故有「成化一件衣」之說法。

（2）花葉常作手掌狀，花無陰面，葉無反側，葉子多為齒邊。

（3）花木有的繪根莖，但多數敷以地坡為襯。

（4）山石無凸凹感，作平鋪的鑰匙狀。

（5）所繪蕉葉頂尖略圓，形象柔和，似若風吹飄動。

（6）蓮池紋飾平行線方向排列，水草細長飄動。

（7）嬰戲、高士、麒麟、秋葵、梔子花、團菊、荷蓮、鴛鴦卧蓮，皆為此時常用的圖案。

（8）受佛教影響，如長生蓮、寶杵、梵文、八寶等紋飾，開始興盛。

（9）團花和以松為主體的三友圖案，為成化官窯首創。

（10）夔龍，成化稱花式龍、香草龍，其特徵為：鼻長如象，口銜蓮花，尾如卷草，身有雙翼，發為豎發。

（11）蓮托八寶紋中的法輪上，已不見永、宣時火輪狀外廓。輪內有留白梵文。

（12）海水龍紋少見，海水較宣德細膩，由左高右低的細弧線構成，洶湧感不足，並以小浪花取勝；宣德海水動感強烈，注意大浪花運用。

（13）雲龍氣勢不及宣德，平視的龍月和有骨少肉的龍爪為典型的成化風格。

民窯

（1）畫葡萄一類藤本植物，藤成彈簧狀；花果帶藤須。

（2）湖石畫成螺旋狀，石旁畫對稱的花草或三果樹。

（3）以水浪為地的白描蓮池紋，最具成化民窯特點。

（4）牡丹呈鋸齒狀，外廓留一圈白邊，葉脈清晰，葉子畫成雞狀。

（5）圈足一般不用裝飾，僅畫兩條藍色弦紋。

（6）口沿常見邊飾有：龜背紋、梵文。

（7）常見紋飾，還有香草龍、秋葵、三秋、花卉和蓮池等。

（8）民窯青花瓷自成化始，屢見「大明年造」四字款。

（9）並蒂菊開始盛行。

（10）五瓣梅明顯，均有細線勾蕊。民窯梅枝則多為雙線，一線濃重，一線淺淡。

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弘治紋飾特徵

1、最為常見的紋飾是細柔如鴛鴦的仙鶴；蓮（荷）塘游龍紋飾，目前僅見於弘治；向外四伸葉紋的花朵，以及梅竹、海螺、仕女等。

2、龍眼一般為平視，彷彿一副眼鏡，故戲稱弘治龍為「近視龍」。

3、弘治鳳身體短粗，尾巴分叉。

4、仕女人物一般用弧線勾描，瀟洒得意，細部忽略。

5、開始出現吉祥語（金玉滿堂、長命福貴）。

6、弘治時所繪技或折技花，葉密而小；菊花—牡丹花葉，三筆畫成「個」字形，還有傘狀花頭。

7、弘治梅枝多挺拔俊俏，梅兜畫成彎彎的「鋸條」形，以示蒼老，梅枝梢上點綴月牙，叫「月影梅」。

8、螺紋一般留白，往往在水波之中，常綴以白蓮，有行螺和靜螺之分。

9、大雲肩中常填以纏枝朵蓮紋。

10、火石紅魚紋。

11、人物圖布局空曠，人物較小，多一坐一立，在土堆之上。

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弘治工藝特點

1、弘治器物釉面演變過程為：白中閃灰（早）——灰中閃青（中）——青亮（晚）。

2、底部釉面色調，由初期的白色逐漸變為灰色，後期則為亮青色。

3、紋飾線條纖細舒展，比成化時的更為柔和秀逸。

4、青花色澤一般為青中偏淡。

5、底部閃青色，是與成化瓷的重要區別之一。正德器的主要特徵之一是底部閃青色，這種現象在弘治已經開始。

6、器物底足與器身的釉色不如典型成化器那樣一致，而有差別。

7、器物底足較短，無高底足的器物。

8、盤類塌底現象為明代盤類中最典型，盤心一定下凹。

9、款中的「治」字的水傍三點，絕大多數均低於「台」字，民窯中有「壬子年造」方款，「大明年造」方款，變體「福」字方款及銀錠圖案款。

10、聚釉處閃淡淡的青色，而成化則顯微微淡紅色。

11、造型創新品種為「孔明碗」。

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正德紋飾特徵

1、龍紋出現在各種器物上,是明代最普遍的。

①正德穿花龍紋，其花卉纖細工整，裝飾得最茂盛豐滿，花大葉小，葉瓣呈鋸齒形，花朵先勾勒出輪廓，再塗淡淡的青料，這是正德獨有的風格。

②龍爪與成弘有較大區別，一般成三角小旗狀，戲稱為「三旗爪龍」。

③翼龍的翅膀如蝙蝠，鱗為網格狀，有弘治遺風，身軀更短。（應龍）

④龍頭像鱷魚頭，身軀較長，顯得兇猛矯健。

2、受伊教影響，多以阿文、波斯文作圖案裝飾。

3、靈芝紋作為邊飾或局部裝飾被廣泛使用，特別是靈芝上下飾有四、五個花葉片，為前朝所無。

4、如意頭紋，完全似如意的頭部，常用作邊飾。

5、常見月影植物紋，點狀水波紋。

6、海馬紋，用誇張的手法，描繪海馬騰躍于波濤之中，或昂首向前，或回首顧盼。

7、獅子紋，也用誇張的手法描繪變形獅子戲球，獅子周圍配以雲火球，並圍以綢帶。

8、正德人物紋周圍，喜用捲雲紋和靈芝雲紋，與「空白期」風格近似，其特點是花繁密，葉細瑣，人物瀟洒豪放。仕女形象纖細文雅，嬰兒後腦略大。

9、正德雲紋用雙細勾描，變化繁雜，細部精巧，外形略似蝙蝠，故稱「蝙蝠雲」。

10、舞蝶狀大葉牡丹花，流行於正德。

11、乳虎、樹下讀書老人、樹下奏樂仕女等主題紋飾，始見於正德民窯。

12、還有一些道教紋飾，如八仙、八寶、鶴鹿和方勝；這在正德並不多見，但為嘉、萬大量出現奠定了基礎。

瓷器鑒定學習——明代各朝青花瓷紋飾和工藝鑒定要點

正德工藝特點

1、胎質厚重，工藝粗糙，正處於明瓷由細緻、輕薄向粗糙，厚重過渡的階段，因而粗細兼有。

2、早期用「平等青」，呈現青色淡雅、青中閃灰的色澤。

中期用「石子青」，色澤滯重,灰暗無光，呈色青中泛灰，有暈散現象。

晚期用「回青」。色澤濃重，艷麗而散暈，色青微閃紫紅色。

3、大器物增多，逐步改變成弘盛燒小器和以盤碗為主的單調風格，圓潤器型向多方、多角、多棱方向發展，器多帶器座。

4、綉墩、花觚、山形筆架、銀錠式多層盒、宮碗、出戟瓶、花插、八方罐和插屏為正德創新器物。

5、出現偽造、仿造前朝款識，明代仿古贗作之風，由此開先河。

6、繪畫除沿用一筆勾勒點划外，兼用雙線勾勒、填色平塗的手法，紋飾大多粗率豪放。

7、圈足底部為亮青釉，是正德特徵之一。而民窯器底多為漿白釉。

8、器物口沿部釉厚處，特別呈青色。

瓷器鑒定學習——明代各朝青花瓷紋飾和工藝鑒定要點

嘉靖紋飾特徵

1、正面龍此時出現，最大特點是寬距龍爪。

2、長頸鳳，是與成化的主要區別。

3、以羊為題的「三羊開泰圖」首次出現。

4、魚藻紋使用普遍，魚體肥大。

5、正德時有的纓絡紋，此時大量使用。

6、充滿了道教色彩的題材：如八仙、八卦、八寶、如意、雲鶴、老子講經等。

7、嬰戲圖小孩後腦勺開始變大，穿深色長袍，頭上畫三撮小發。

8、「花捧真言」和字形圖案為嘉靖首創。

9、受明代織錦、漆器工藝的特點，出現團福、團壽、花托字、龍托字或錦地開光字等。

10、石兔紋始見。

11、錦地開窗邊飾圖案日益增多。

12、民窯開始出現堂名款和窗欞款白兔等花樣款。

13、蕉葉紋與宣德時最大的不同是葉脈為直線，而宣德是弧線。

14、明代青花瓷畫風的演變規律一般發展是從繁複到疏朗，又從疏朗向著繁複發展，嘉靖畫風正趨向富麗繁複。構圖繁密，用色濃重，筆法細硬。

瓷器鑒定學習——明代各朝青花瓷紋飾和工藝鑒定要點

嘉靖工藝特點

1、胎體面貌，是厚重古拙與輕盈秀麗並而有之。

2、胎釉為明代釉中最厚，稱為「亮青釉」。施釉不均而顯波浪狀，撫摸時有凹凸不平感覺。常在器口塗刷醬黃釉，形成黃口特徵。

3、由於使用配比正確的回青料，青花發色既不同於成化的淺淡，又不同於正德的濃灰，而是藍中微泛紫紅的濃艷色彩，即「幽青可愛」。如配比不當，即呈色不一。

4、器物的透明釉一般均為灰青色，而底釉卻都為亮青釉，這是一個很有特點的標誌。

5、胎釉交接處，一般都有一根橙黃線。

6、大器接痕明顯，盤類底心下凹現象普遍。

7、圓器的圈足自上而下向內收斂，形成倒梯形，有的甚至可用手指勾起。

8、有些碗盤裡心向上凸起，，稱作「饅頭底」，自嘉靖始。

9、鷹紋和青蛙紋嘉靖出現，但極少見。

10、雲紋器物不多，但造型誇張，主體如花瓣，雲腳如鳥頭。

瓷器鑒定學習——明代各朝青花瓷紋飾和工藝鑒定要點

萬曆紋飾特徵

1、最突出的是鏤孔透雕與塑雕。

2、最有特色的是青花淡描、鐵線描和勾筋淡水點染的繪畫技法。

3、最常用的是開光圖案。

4、塗色草率，往往超出輪廓線。

5、大頭麒麟、大頭獅、大頭人物。

瓷器鑒定學習——明代各朝青花瓷紋飾和工藝鑒定要點

萬曆工藝特點

1、早期用回青料，呈色藍中泛紫；中期用回青加石青，呈色藍中泛灰，發色漸淺；34年後用浙江料，呈色藍色灰暗，有暈散；末期更加淺淡。

2、瓷土淘洗不精，胎質較粗松，胎體粗糙厚重，修胎不規整，底足多為平底無釉，胎骨有火石紅和鐵鏽斑點，除有顯著刮削、跳刀痕外，底心多下塌。

3、釉面早期有玻璃質感。中期呈乳白色或青白色，晚期多為淡青色。釉層稀薄，常有漏釉，所謂「貼骨釉」。無論何種釉，施釉都不均勻，厚薄不一，聚釉處多在腳、底足和口沿處，撫摸后給人以不平感覺。

4、青花五彩有用舊器加彩的方法作偽。

瓷器鑒定學習——明代各朝青花瓷紋飾和工藝鑒定要點

天啟紋飾特徵

1、道教色彩畫面明顯減少，較多出現了扇面紋、皮球花紋等日本風格。

2、文人畫和版刻家合作的各種畫譜，對紋飾影響巨大。

3、寓意人物圖較為常見，市俗人物圖（如漁翁、樵夫、牧童）最具特色。

4、山石的外沿以內凹弧線勾成，俗稱「花瓣邊」。

5、輪廓線內信筆渲染為天啟特徵。

6、馬紋中排列細密的鬃毛呈平行線，是其特徵。

7、「命」字等為天啟典型。

瓷器鑒定學習——明代各朝青花瓷紋飾和工藝鑒定要點

天啟工藝特點

1、胎質一般都粗糙，淘煉不精，但小件器物仍很精細，有萬曆遺風。

2、釉以白中泛青為主，也有發灰的。釉層稀薄，亮青程度明顯減弱。

3、青花呈色有四種，其中暈散和黑灰色的與纖細輕淡色調相差懸殊。

4、器足較短淺，多見輻射狀跳刀痕，有的底心留有小乳突，足跟作成尖鋒狀，修足粗糙，常有粘砂、不施釉現象。

5、首創了山石皴染分水法，到康熙純熟。

6、琢器的紋飾和底款上都凸地一層若如堆脂的釉。好似畫好青花，通體掛釉后，再在紋飾和底款上加塗一層釉所致。

瓷器鑒定學習——明代各朝青花瓷紋飾和工藝鑒定要點

崇禎紋飾特徵

1、正面龍形，已變得披頭散髮，老態龍鍾。

2、崇禎後期始至順治末，配合畫面的題字，多見用隸體書寫。

3、括弧雲紋，畫意生動，左右飄浮。

4、子母蕉增肥，頂端成弧線，與天啟偏尖瘦有別。芭蕉樹較為寫實常見。

5、蘭花葉片細長而尖，有花朵，構圖疏朗，繪畫得余意，均一筆點划而成。

6、指紋般水浪。

7、青花點日。

8、條狀柳絲。

9、梅花狀衣服。

10、地皮景中的魚鱗狀秋草。

11、總的講，崇禎紋的特點是：①前期常見的纏枝花卉極為少見。②青花分水枝法日漸成熟。

12、崇禎紋飾以人物圖居多，其次是動物、植物。人物圖中多為嬰戲，仕女、神話人物；動物以麒麟最為常見；植物中以蘭草最具特色。

瓷器鑒定學習——明代各朝青花瓷紋飾和工藝鑒定要點

崇禎工藝特點

1、胎體粗糙，器底有粘砂、跳刀痕。

2、釉色青灰少光澤。

3、青花發色藍中泛灰，但外銷瓷發色明快。

4、器口普遍加醬黃色釉.

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