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大女主戲看厭了,以後都是大男主戲霸屏啦?

大女主戲看厭了,以後都是大男主戲霸屏啦?

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文|morning 編輯|朴芳

在《贏天下》《如懿傳》《扶搖皇后》等眾多「御姐劇」的包圍之下,講述少年成長的電視劇《斗破蒼穹》於近日開拍。這部電視劇男主角蕭炎由吳磊扮演,兩人共通的性格特質讓觀眾期待年少傲骨斗戰張狂的熒屏呈現。眾多原著粉大呼「18歲的三石弟弟遇上18歲的蕭炎。」

在相當長的一段時間內,由於觀眾主力是女性,國產劇一直屬於一種「陰盛陽衰」的局面。2013年《楚漢傳奇》《大秦帝國之縱橫》兩部劇收視的覆滅,讓這種鑲嵌著男性精英意識的歷史正劇漸漸退出了熒幕。與此同時,《甄嬛傳》《步步驚心》等大女主戲的收視高潮讓古裝創作發生了女性向的轉變,隨之而來的是電視劇市場「脂粉氣」十足。

短期來看,電視劇市場仍是女主戲的天下,但許多正在籌備中大男主劇讓我們發現這隻隊伍異軍突起不可小視。除了有小鮮肉坐鎮的《斗破蒼穹》《武動乾坤》《擇天記》等劇,硬漢大叔們也紛紛加入這一行列。電視劇《曹操》已確定由姜文出演男主曹操,這是姜文告別熒屏23年後首次出演電視劇。該劇以曹操的一生為主線,講述了曹操戎馬倥傯,功過是非的傳奇故事。現在正是歷史正劇的「春天期」,如果該劇故事嚴謹製作精良,再加上大牌演員坐鎮,其收視數據和觀眾口碑將大有可為。

2017年籌備中的其它大男主戲

除此之外,近日根據馬伯庸的歷史小說改編的大男主劇《長安十二時辰》更是以過千萬每集的天價網路版權價格成交。大男主劇逐漸抬頭,為何電視劇製作的性別意識在今年打了個急轉彎?究其原因不外乎四個方面:

1.同質化的大女主戲使觀眾審美疲勞

從《甄嬛傳》開始,近十年來大女主戲已經塑造了無數女皇后女英雄。但時間長了,觀眾面對相似度極高的劇情和用慣了的套路難免會產生視覺疲態。劇中凡是逆襲成功的女主必定要開啟「打怪升級」的模式,她們顏藝俱佳,心計無限,總能在男主男配雙重buff的幫助下成功上位。而女配往往是陰險狠毒的角色,大多落得萬人唾罵的人生。

這樣大女主的設定太過完美和逆天,故事邏輯也偏向簡單粗暴,對於人性的詮釋非黑即白,這容易讓觀眾產生不真實的感覺。身為女性,也不是只有愛情這一件事可以期待。開掛女郎雖然能短暫的滿足觀眾的心理需求,但難以讓觀眾感到回味無窮。

2.從代入感到慾望投射

對於女性觀眾而言,「女主戲」更多的是代入感,觀眾「陪伴」女主逆襲,以第三者的視角學習女主角堅強獨立的個性態度。而「男主戲」更多的是慾望投射,用年輕顏好的男演員來滿足女性內心對於男性的幻想與期待,小鮮肉這一稱呼就赤裸裸的表現了這一點。所以現在的女觀眾往往看一部劇就換一個「老公」。

這一情感需求與社會輿論中男性的標籤化有很大的關係。一方面在韓劇的影響下,許多女性觀眾都希望自己的白馬王子如韓劇男主角般帥氣多金,從而忽略自身條件沉溺幻想。

另一方面「直男癌」「媽寶男」「鳳凰男」等貶義詞往往標籤化了男性的形象,女生一看到有這些標籤的男性就退而遠之,更別提深入的了解。其實每個人身上的弱點並不完全是由性別導致,更多的是家庭背景、個人性格、社會環境等促使。這種對男性偏見化的理解讓部分女性很難在現實生活中找到合適的伴侶,只能在影視劇中「舔屏老公」。

而對於普通男性觀眾而言,大男主戲中的權謀、屌絲逆襲、天下、美人等都是特別受歡迎的元素。在沉寂多年後,大男主戲的抬頭有望從遊戲、網文、直播等渠道拉回部分男觀眾。

3.男主劇仍然能消費腐女受眾

《琅琊榜》作為古裝權謀劇,傳統的宣傳套路並沒能讓其在網路上大火,腐女們CP炒話題反而大大促進了該劇的網路傳播。網友們在二次創造中加入耽美CP等元素快速拉攏腐女愛好者,事實上這也是部分女性觀眾對男性權謀劇的「去勢化」。

這類「性轉消費」不在少數,電影《盜墓筆記》片外為番位大撕,片中惡意賣腐,且不說是製作方刻意而為還是網友順勢而起,最終快速達到了全民皆知的傳播效果。最近觀眾在看完電影《嫌疑人X的獻身》后也大呼兩位男主角基情滿滿,有的媒體直接將有關這一電影的新聞標題設置為《王凱張魯一cp什麼鬼 兩位男主被曝火花四濺》。

4.男主形象從教化者轉變為同伴類人物

早期的文藝作品從男性形象設置來看較為刻板化和片面化。大多用古代帝王將相和現代黑幫大佬等角色來塑造男性形象。這樣一來男性角色給觀眾的感覺都是沉迷權力鬥爭,冷漠兇狠、對於某一領域有著絕對的領導和權威。這樣強硬的形象迅速被偶像劇中的霸道總裁所推翻,這些「總裁」們特別寵愛灰姑娘,會放棄自己的家庭和事業為了和平凡女主的愛情,這樣男性形象是以「取悅者」的身份來吸引女性受眾。

經過了數年的沉寂之後,如今大男主戲的人物設置早已擺脫了單一化,他們可能沒有極好的先天條件,在性格或是能力上還有些小缺陷,更多的像是我們身邊的同伴而不是所謂的超級英雄。影視作品也不再神化他們,而是將他們樹立為普通大眾的代表。這樣更有貼近性更接地氣,男主角的行為和思想也更容易被大眾所認可。

結語:「一劇四星」回歸,雖然力度大大減弱,但無疑會使原創劇和精品劇抬頭。總的來說,由於電視劇市場的性別偏向,電視劇女性審美至上的大局不會變,大男主戲的回歸併不是受眾審美品味的本質化改變,只是製作方在女主戲上遇到瓶頸時,根據現今觀眾的偏好尋求的新的突破口罷了。

國產劇中「大男主戲」「大女主戲」的趨勢其實是影視扁平化的一種表現。真正的優質劇作往往能跨越性別意識,傳遞一種普世的價值觀和情感,如《大明王朝》等。電視劇的製作不單需要考慮觀眾的喜好,它更是社會意識形態的體現者和引領者。大男主戲最終能否獲得成功? 仍然需要踏踏實實講好故事。

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