毛主席的私人印章背後，竟藏著這麼多故事！

歷代文人按照傳統習慣，都喜歡在字畫或藏書上鈐上自己的私人印章，毛主席也不例外。他一生使用過不少印章，大多系名家所刻，流派紛呈，風貌各異，殊為珍貴，有些還蘊藏著他與藝術家們交往的軼事。

1、「龍紐大印」（金石名家鄧散木刻）

鄧散木

著名書法家金石家鄧散木（1898—1963），以壽山田黃石為毛澤東刻的這枚龍紐大印堪稱「文物極品」。

鄧散木治印「毛澤東」

這件作品是在1963年8月贈給毛主席的。大印呈立方體，明黃色，頂部鏤空琢雙龍，因此又稱「龍紐大印」，印的一側刻有「1963年8月，敬獻毛主席，散木瑑時六十有六」。

這枚印章的印文在章法上獨具匠心。印文中，繁體「毛澤東」三字從右往左依次排列，「澤」字三點從左邊挪到了右下端，從而使詳略更為得當，結構更為嚴謹，布局更為優美。

筆畫較少的「毛」字的最後一筆反向倒旋，以寓「反手掌乾坤」之意，從布局上填補了「澤」字右上端空白。這是毛澤東所有印章中創意最為大膽的一個。

這件龍紐大印原存於中南海，1990年經中共中央辦公廳批准，此印和中南海數千件毛澤東遺物回歸故里，由韶山毛澤東同志紀念館珍藏。

2、「湘潭毛澤東」印（陳巨來刻）

陳巨來

陳巨來13歲就開始刻印，平生治印逾三萬方，其篆刻被譽為「三百年來第一人」。

1956年，上海市人民政府請陳巨來刻「湘潭毛澤東」一印。對「湘潭毛澤東」一印，陳巨來慎審精思，三易其稿，一反他擅長的元朱文，最終決定以白文布局，處理得雄壯渾厚，大氣磅礴。

陳巨來治印「湘潭毛澤東」

不久，陳巨來收到中共中央辦公廳的致謝信，大意是：陳巨來同志，主席收到你為他刻的印章十分高興，特附上三百元以作潤筆......

3、退休後方可取的「題字」印（傅抱石刻）

傅抱石

1959年傅抱石聽說毛主席要為他和關山月共同創作的「江山如此多嬌」巨幅畫題字，事先精心準備了一枚印章，便於毛澤東落款時蓋用。

此印壽山石質，取法漢印風格，剛健朴茂，平方正直，極有氣勢，南京著名印學家王本興先生評論這方印是「大氣魄，大手筆，是一件壯美無比的藝術珍品」。

傅抱石治印「毛澤東印

毛主席看了印拓，十分欣賞，讚歎道：「不愧是當今藝術大師力作。」但毛主席的書法作品一向不蓋印，這次也不打算破例。他說：「這印章請傅先生代為保存，待我退休后再取來使用。」

這枚印章一直由傅抱石精心珍藏。直到四十年後，國慶50周年，傅抱石兒子傅二石才將該印印拓公諸於世。

4、「毛氏藏書」印（吳朴刻）

吳朴

毛主席用得較多的印章，是由上海金石名家吳朴刻的「毛氏藏書」印。吳朴，浙江紹興人，二十五歲加入西泠印社，屬早期社員中最年輕幾位之一。

這枚印章是毛澤東於一九六三年委託陳叔通請吳朴刻的。吳朴後來解釋說：「毛主席身為國家領導人，所藏之書多不勝數。書多，蓋印也多，印面就容易磨損，上下線條又必須一致。」故選定了鐵線篆。

毛主席對這方印章非常滿意，在許多藏書上都鈐有這一藏書章。

5、「獅子滾繡球鈕」印（齊白石刻）

齊白石

自稱「三百石印富翁」的大師齊白石，也曾為毛澤東篆刻兩方印章。

齊白石治印「毛澤東」

1949年，毛澤東寫信邀請齊白石參加新政協會議。齊白石欣喜之下，用一對名貴的雕有獅子滾繡球鈕的壽山石，精心鐫刻了朱文「潤之」和白文「毛澤東」印各一方。這兩方印章法上大開大合、俯仰有致，單刀沖刻、極有氣勢。

齊白石治印「潤之」

齊白石刻好后交由詩人艾青轉送給毛主席，毛主席深表感謝，還專門派他的秘書田家英去看望齊白石，後來又邀請齊到中南海家中去吃飯。

6、「毛澤東」印（錢君匋刻）

錢君匋

在上海解放不久，當代著名篆刻家錢君匋1906--1998）懷著崇敬之情給毛澤東篆刻了 一方「毛澤東印」。並通過當時的文化部長沈雁冰（茅盾）轉贈給毛澤東。

錢君匋治印「毛澤東印」錢君匋治印「毛氏藏書」

後來，毛主席又通過上海博物館找到錢君匋，請其刻了一方「毛氏藏書」朱文印。

7、「毛主席詩詞篆刻」印（謝梅奴刻）

謝梅奴

謝梅奴（1913—1991），湖南長沙市人，有「篆刻王」之稱。

謝梅奴刻治的這兩方印章分別是白文「毛澤東印」和朱文「潤之」印，這兩方印前者以迴文排列布式，寓巧於拙，雄渾蒼勁；後者細文粗邊，結體流麗，頗具周秦璽印神韻。

謝梅奴治印「毛澤東」

謝梅奴治印「潤之」

毛主席特別喜歡這兩方由家鄉的篆刻大家創作的印章，使用頻率很高，現藏於歷史博物館。

據了解，謝梅奴在1948年還將毛主席《沁園春·雪》的內容刻在印章上，整套印章共30多方，這是當時問世的第一組毛主席詩詞篆刻作品。

解放后，此套印章由湖南省人民政府送給了毛主席。此套印章現收藏在革命歷史博物館。

8、「毛氏藏書」印（劉博琴刻）

劉博琴治印「毛氏藏書」

劉博琴出身於篆刻世家，擅刻鐵線篆文，風貌穩重，功力道勁，平整中見精神，在京城琉璃廠有「博琴鐵筆」之譽。

1937年七七事變后，有人曾到北平取燈衚衕找到他，說是要刻一枚「潤之」印章送給遠方的朋友，他於是精心刻了這枚印章。北平解放后，他才知道「潤之」就是毛主席。

1949年，北京金石名家劉博琴受人之託，又為毛主席刻了一方長方形的朱文「毛氏藏書」印。這方印章曾在《馬克思主義經濟學基礎理論》等部分書籍上鈐蓋。

9、白文迴文「毛澤東印」、細朱文「潤之」印、瘦金體「毛澤東印」（談月色刻）

談月色

毛主席還有兩方印出自廣東順德女子之手。這位奇女子，就是曾出家為尼后還俗，以畫梅、篆刻、書法馳名於世的現代女金石書畫家——談月色。

新成立初期，柳亞子曾向毛澤東熱情推薦談月色的為人和篆刻藝術，當時諸多社會名人和政要的印章皆出自她手。

後來，由國家民政部通知談月色為毛澤東治印，談月色共刻了三枚印章。

第一枚

白文迴文「毛澤東印」

「毛澤東印」系談月色所刻白文迴文印，文字結體工穩方正，採用漢印模式、繆篆書體，布白規範嚴謹。四字佔地基本等分，鐫刻時很注重線條的粗細、寬窄、輕重之內在變化，如「毛」字、「澤」字和「印」字的橫畫，粗觀似乎毫無二致，細觀則會發現，線條本身有著起伏、粗細等微妙變化，線條之間亦有著寬窄和大小的差異。

看得出談月色的刀法、章法等篆刻功力有一定的深度，印章的審美理念錘鍊得也比較完美，故這枚「毛澤東印」刻製得較為渾樸、雄偉、大氣。

第二枚

細朱文「潤之」印

細朱文「潤之」印刻於1950年，壽山石材質，帶有半透凍質感。原印尺寸為2.3×2.3×8.3厘米，印章一側靠右邊刻有縱向單行楷書邊款：順德談月色篆刻。此印石較高，頂部為平圓頭制式，無紐。通體呈淺白色，並帶有條狀紅褐色，兩色不規則相雜相間。

「潤之」二字結體側重圓轉，線條細膩遒勁，整個印章布白端莊勻稱，且疏密有致，很有嫻靜優雅的風度與氣息，充分體現出了談氏的個性與特色。

第三枚

瘦金體「毛澤東印」

談月色還刻制了一方朱文瘦金體「毛澤東印」。印石材質、大小、色調與「潤之」印基本相同，只是紅褐色斑紋比前者稍多一些，且無裂隙暗紋，亦為無紐、平圓頭之制式。印石一側刻有縱向四行高低參差的楷書邊款：一九五零年三月五日，仿瘦金書入印，刻奉潤之主席，睿鑒存念，順德談月色，作於白下茶丘。

這方「毛澤東印」亦採用迴文形式，田字格欄，印文布白疏密有致，一任自然，結體完全呈現了瘦金體模式，剛柔相濟，飄逸多姿。

談氏用刀不因為女性而顯腕柔力弱，反而是力貫方寸、沖刀淋漓，刀點穩而狠，大膽果斷。筆畫瘦勁，但又不失其肉，轉折處可明顯見到藏鋒、露鋒等運轉提頓的痕迹，真可謂使刀如使筆，所謂「天骨遒美，逸趣藹然」，極具特色。

10、朱文「潤之」印，白文「毛澤東」印（曹立庵刻）

曹立庵

一九四五年，毛主席赴重慶談判期間，把他填的《沁園春·雪》一詞寫在信箋上送給柳亞子，沒有簽名，也無印章。柳亞子收到后請求主席加蓋印章，主席說身邊沒有印章，柳亞子表示要送一枚給他。

柳亞子回去以後，立即請篆刻家曹立庵刻了兩方印，一為朱文「潤之」，一為白文「毛澤東」。柳亞子把這兩方印章送給毛主席，並加蓋在《沁園春·雪》的詞稿上。

柳亞子請十萬印樓主刻「毛澤東印」

柳亞子請十萬印樓主刻「潤之」印

這之後，柳亞子意猶未足，另外又請曹立庵刻了兩方印自己保留，其中一方是「兄事斯(史)大林，弟畜毛澤東」；另一方印章是「前身禰正平，後身王爾德；大兒斯(史)大林，小兒毛澤東」。

這兩方印章都是引用歷史典故以言情抒志的：

圖1、2、3分別為：兄事斯大林 弟畜毛澤東、大兒孔文舉 小兒楊德祖 前身陶彭澤 後身韋蘇州、前身禰正平 後身王爾德 大兒斯大林 小兒毛澤東

「兄事」和「弟畜」出典於《史記·季布傳》中的「長事袁絲，弟畜灌夫」一語，是講季布之弟季心因殺人逃到吳國丞相袁絲的家中得到保護，於是像對兄長般地尊敬袁絲，又像對待弟弟般地愛護灌夫。

「大兒」和「小兒」出典於《後漢書·禰衡傳》，說一向驕傲的禰衡在都城許昌目中無人，只看得起孔融和楊修兩個人，常說「大兒孔文舉，小兒楊祖德，餘子碌碌，莫足數也」。其意「孺子」、「男兒」，在表示尊崇，並非貶辭。

柳亞子

當時柳亞子也擔心有人對此產生誤解，所以特別要求曹立庵在印章上刻了邊款，說明印章的含義：「予請立庵治印，援正平例，有大兒小兒語，北海齒德，遠在禰上，正平德祖，亦生死肝膽交，絕無不敬之意，斯語特表示熱愛耳。慮昧者不察，更乞立庵泐此，以溯其原，並綴跋如右。一九四五年，亞子。」

本來這兩方印是柳亞子自己收藏紀念的，後來由柳亞子獻出，經周恩來同意作為歷史文物，被「革命博物館」收藏。後來「文化大革命」興起，一九六六年七月間，柳亞子當年擔心的事果然發生了，這次不是他「慮昧者不察」，而是他未想到的「有意陷害」。

康生不顧專家的監定和解說，連發三個批文，要徹底清查這兩方「反動印章」。他故意引導人們望文生義，將「弟畜」一句歪曲無限上綱；又將「大兒」、「小兒」說成是「大兒子」和「小兒子」，一口咬定這印章是褻瀆毛主席，是反動之極，並藉此挑起了一場揪斗革命幹部的惡浪。

幸好柳亞子已於一九五八年六月去世，沒有直接受到衝擊和侮辱，僅被扣上反動文人的帽子，「缺席」遭批鬥。這兩方印章最後被砸碎，印章中的照片也被焚毀。