張羽翔,現為書法家協會會員,藝術研究院書法院研究員,廣西書法家協會副主席。書法篆刻作品曾入選第五、六屆全國書法篆刻展,第二、四、五、七、八屆全國中青年書法篆刻展。
張羽翔論書法
1、形式構成練習要敢於做,學習的時候要大膽嘗試。舉例子說,學貼要雅,就要讓它雅到家。藝術學習,就是要向兩極發展,就是要「過」,走到極端。只有知道「過」,剛才知道退回來的尺度。不向兩極發展,就不知道真正的中庸(敢放才能收)。中庸,不是中間的那個點,不是不偏不倚,凡而是兩極發展的寬度。兩個方向都經過了,才能找到自己的中心點。藝術家的素質中,分膽量也很重要。
哲學家和藝術家有一點相似之處,那就是都有點像瘋子,哲學家就是要動搖已經存在的哲學,總是覺得「世界不是這個樣子的」,才能有更新的思想。歷史上很多藝術家,往往都是對當時的審美有突破性的發展,有的甚至不被當世所認可接受。
2、變形,就是要變,而且要找到自己區別於別人的度,而不僅僅是「像」。變形是為自己的個性選擇做鋪墊的,是尋找新的發揮空間。按照這種秩序、原理,去尋找到一種適合的、距離字帖遠近最好的方法去處理,那麼自己的個性,即「產品獨創性」就出來了。練習,就是要造作,按套路出招,可能剛開始比較機械,但慢慢的就流暢了。流暢只是時間問題。時間的問題比較容易解決,勤奮就可以了。初級變形,則強度要夠,這樣才看得清楚,之後再去排序,做自然。我們現在學書法,有的一開始就強調書寫性,這往往和技術學習背道而馳。書寫性容易形成習慣,很難改。
雅淡,是淡,不是灰。雅淡的方式也不一定就是淡墨。字距拉開,製造一些空靈,也是一種雅淡。開始學習的時候,淡墨和枯筆盡量先不要多用,枯筆的難度還是很高的。要慎用淡墨,慎用虛筆、枯筆。
4、線條質感是應該放在最後一個階段的,開始學習的時候,還是要把線性做好,把筆勢等做好。
5、動靜的對比度要適當,不要靜的不夠靜,動的也不夠動。
10、鍾繇的小楷,平仰覆、字勢、寬、窄、扁,內齊等,這些都做的非常好,屬舒朗一路,斷點也很多,要仔細研究。「法度嚴謹」的書法,其實裡面都很兇險。「能殺人的都是內功」,要寫出變化,不能「平和」。
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