我國重要的五十診——古幣

是世上最早製造貨幣的國家之一，貝、布、刀、圓形狀多樣，甲骨、篆、隸、楷、玉箸、瘦金各體皆有，集歷代書法之大觀。自古以來，帝王對錢幣上的書法都十分講究，許多錢幣上的文字，都是由皇帝卸筆親書，或由著名的書法家撰寫。

古錢文的書法美，是用文字鑄記地、記重、記年、記干支、記年號。其中篆、隸、楷書主要表現為靜態美，但篆書筆畫迴環曲折，隸、楷書的磔、折、鉤、挑，又有一種動態的美感。

春秋戰國時期——刀布圜錢 大篆

春秋戰國時期刀布圜錢文字，皆屬大篆，多出於鑄錢工人之手，隨范刻就，不刻意追求藝術效果，顯得明快質樸。

先秦刀幣——李斯秦篆

先秦的刀幣，出現於春秋戰國中期，也正是農業生產力有較大發展的時期。當時的諸侯需要加工精製的器物，因而促進了工藝技術的發展。最為典型的刀幣有齊國的「齊法化」、「齊返邦長法化」，燕國的「尖首刀」、「明宇刀」，趙國的「甘丹」、「王化」字的圓首刀幣等，「齊返邦長法化」6字刀幣，長18.5厘米，重45克左右，這種文體具有生命活力的美感。

公元前221年，秦始皇接受丞相李斯「書同文字」的建議，命令禁用各諸侯國留下的古文字，一律以秦篆為統一書體。李斯便奉秦始皇之命製作這種標準字樣，這便是小篆。而關於小篆的由來，許慎在《說文解字·敘》中說：李斯等人在奉秦始皇之命製作標準字樣時，「皆取史籀大篆或頗省改，所謂小篆者也」。

我們可以從秦國鑄造的大環錢「第一重四兩」、「第五重四兩」、「第十一」、「半兩」等秦錢幣中看到小篆的風采。它是筆畫均勻的曲線長形，結構的美十分類出。其運筆的輕重、虛實、強弱、轉折、頓挫，凈化工線條，好似音樂旋律一般。走書法家張環瑾評論道「畫如鐵石，宇若飛動。其形莊嚴，其勢飛騰。」

不久，秦代程邈將篆書改革為隸書，打破了篆書曲屈迴環的形體結構，形成新的書體。蔡邕稱其「 刪古立隸文」。成為新的古幣銘文。

西漢末年——曹喜懸針篆

西漢末年(公元7年)，新朝王葬時期鑄造的錢幣，其篆體文字末尾或尖如懸針，或圓如垂落在書法上具有多樣變化的美感，後人稱這種字體為懸針篆，也是古代錢文書法中的一絕。

懸針篆「大泉五十」錢

懸針篆是小篆的一種，也叫垂針篆，是篆書的異體，懸針是指「豎畫收筆出鋒」，鋒就像鋼針倒懸一樣。南朝宋王愔的《文字志》說：「懸針，小篆體也，字必垂畫細 末，細末纖直如懸針。」宋朱長文《墨池篇》說：「懸針之書，亦出曹喜。」宋僧夢英《十八體書》說：「懸針、垂露曹喜所作。懸針篆，抽其勢，有若針之懸鋒芒。」看來，前人對懸針篆早有議論，而且上述二人肯定懸針篆是曹喜所創。

唐代——歐陽詢隸書

開元通寶大錢，重量17.7克，直徑43.1毫米

唐代「開元通寶」貨幣。唐高祖武德四年，為整治混亂的幣制，廢隋錢，效仿西漢五銖的嚴格規範，開鑄「開元通寶」，取代社會上遺存的五銖。最初的「開元通寶」由書法家歐陽詢題寫，形制仍沿用秦方孔圓錢，規定每十文重一兩，每一文的重量稱為一錢，而一千文則重六斤四兩。

初唐開元

公元621年，開元通寶始鑄。初唐開元通寶行用錢是錢文為歐陽詢所書、經錢監嚴密督造的一種優質開元錢，又叫武德開元。四字含八分及隸體，筆劃端莊沉穩，「開」字間架勻稱，疏密有致；「元」字首劃為一短橫，次划長橫左挑；「通」字的「辶」前三筆各不相連，呈三撇狀，「甬」部上筆開口較大；「寶」字著筆莊重，其「貝」部內為兩短橫，不與左右兩豎筆連接，錢背面光背無文。

中唐開元

中唐開元始於武周時期，又叫星月開元。中唐的開元錢文上，一改歐陽詢書寫的初唐開元錢文端莊沉穩，大氣洒脫的筆體，演變成筆劃疏朗，纖細清秀的筆體，「元」字首橫加長，次划左挑，「通」字的「辶」前三筆呈似連非連的頓折狀，進而又演變為連續的拐折狀。「甬」部上筆開口較扁，整個字體顯得比前期瘦長且稍欠勻稱。「寶」字之「貝」部內中間兩橫加長，與左右兩豎筆相銜接。「宀」下的「爾」呈三豎道。背面的月型印記在坊間傳說為楊貴妃的指甲痕，故民間又稱其為貴妃錢。其實這些說法並不可信。事實上，星月型印記為各錢局錢爐上的爐記，用來區分不同的錢爐。

晚唐開元

晚唐開元在安史之亂之後鑄造，沿襲中唐開元特點，多有小型月痕、對月月痕、多月痕開元或合背開元。這種開元銅質發黑，含鐵量高，字跡模糊，錢文筆劃纖細，「通」字的「辶」前三筆呈連續頓折狀或似連非連狀，多數輪廓不整，有一些為中晚唐私鑄品。關於花穿開元，專家考證其鑄行於中唐，主要流通於晚唐。花穿錢「開」字向寬體發展，「元」字首橫加長，「通」字字體瘦長，「辶」前三筆連續拐折，「寶」字筆劃纖細，「貝」內雙橫拉長，與左右兩豎筆連接，錢徑23毫米至24毫米，銅質不純，鑄工草率，很多應屬私鑄之列 。

宋朝

帝王：太祖（趙匡胤）

在位時間：960～976

年號：建隆、乾德、開寶

發行錢幣及備註：宋元通寶

在書法藝術發展中，宋代是一個鼎盛時期，因而產生了蘇東坡、趙信、蔡京等著名書法家。體現在錢文上，就有宋徽宗「大觀通寶」、「政和通寶」、「大觀通寶」蘇東坡的「元右通寶」蔡京的「崇寧重寶」，宋太宗的「太平通寶」，宋真宗趙恆的「景德元寶」，宋仁宗趙禎的「皇宋通寶」等。

帝王：太宗（趙光義） 在位時間：976-997

年號：太平興國、雍熙、端拱、淳化、至道

發行錢幣及備註：太平通寶、淳化元寶、至道元寶（李順）應運元寶

帝王：真宗（趙恆） 在位時間：998～1022

年號：咸平、景德、大中祥符、天僖、乾興

發行錢幣及備註：咸平元寶、景德元寶、祥符元寶、天僖通寶

從其他書法作品上，已無法見到宋太宗趙光義和宋真宗趙恆的手跡，但從錢文上看，這兩位皇帝都精通真書、行書和草書，蕭灑隨意，古雅自然。真書無比拙樸，結體堅實，意態天成；行書如行雲流水；草書如金蛇狂舞，在書法藝術上述到極高的境界。

宋仁宗趙禎 九疊篆

九疊篆「皇宋通寶」錢，九疊篆原是一種流行於宋代「國朝官印」字體，主要用於印章鐫刻，其筆畫摺疊堆曲，均勻對稱。每一個字的摺疊多少，則視筆畫的繁簡確定，有五疊、六疊、七疊、八疊、九疊、十疊之分。之所以稱為「九疊」，則是因「九是數之終，言其多也」，將九疊篆用於錢文，「皇宋通寶」錢為第一例也是最後一例。

皇宋通寶，古代錢幣之一。北宋仁宗趙禎，寶元二年至皇祐末年（公元1039年～公元1053年）鑄，非年號錢。錢文有篆書，楷書對錢，光背。有小平、折二兩種，有鐵錢。篆書中另有九疊篆者，極其罕有，為古泉大珍。

宋徽宗趙佶 瘦金體

宋代與歷朝有所不同，每換一種年號就開爐鑄新幣，若年號與寶文相重，則更鑄非年號錢。因此宋錢版別極多，歷代罕有，錢文除真、草、隸、篆，行外，還有便是北宋徽宗的「玉划銀勾」瘦金體。宋徽宗趙佶在位時年僅21歲，他當上皇帝后終日迷戀於書法和繪畫。在北宋錢文中。要數趙佶的錢文最為優秀絕倫，他書寫的瘦金體錢文「大觀通寶」，900多年來，直受到歷代書法家的讚美和效法。

從「大觀通寶」折一、折二、折三、折五、折十，及特大型錢文來看，可以說是歷代方孔圓錢中鑄工精良、錢文最美的古錢。錢幣上的御書筆法既有褚遂良(唐初大書窪家)的纖勁秀媚、細骨豐肌的特徵，又有薛稷的疏朗挺勁、傲骨潤選，點畫有斬釘截鐵之感。目此，「大觀通寶」不僅為歷代錢幣收藏家所珍重，許多書法家也廣為收集，作為宋徽宗御筆真跡加阻臨摹、研究。

宋欽宗

聖宋元寶

帝王：欽宗（趙桓）

在位時間：1126～? 年號：靖康

發行錢幣及備註：靖康元寶、靖康通寶

「靖康元寶」就是在這段動蕩時期鑄造的。其質地有銅、鐵、銀，形制分為小平、折二、折三等。其中，「靖康元寶」篆書小平在華光普先生著2004年版《古錢大集》一書中的記載有四枚，一枚「元」字較小，稱小「元」靖康；一枚篆書大字和一枚隸書元寶小平皆被張叔馴帶到國外；還有一枚瘦「寶」版流入日本，最後一 枚為杭州凌忠明藏。可見，靖康錢的珍稀，足令藏家重視。

金朝 党懷英玉箸篆

党懷英能屬文，工篆籀，當時稱為第一，學者宗之。大定二十九年，與鳳翔府治中郝俁充《遼史》刊修官。懷英工書法，世稱「獨步金代」，尤愛玉箸篆書（小篆的一種。箸，俗名筷子。因小篆的筆畫圓如玉箸，所以叫玉箸篆）。泰和四年，書「泰和重寶」，鑄於錢幣之上，是為「金泰和」。

明朝 朱元璋楷書

元楷書「大中通寶」錢。元末朱元璋為吳王時所鑄，錢文端莊。元末社會動亂，紙幣支持的經濟體系嚴重破壞，元境內各地先後恢復了銅錢的流通。六支反元軍事集團先後發行了自己的銅幣，如韓林兒的「龍鳳通寶」錢，張士誠的「天佑通寶」錢，明玉珍的「天統通寶」錢，以及朱元璋「大中通寶」錢。

清——咸豐朝

清錢和秦漢以來歷代錢幣相同之處皆是使用民族文字。在十個朝代中自順治迄道光六個皇朝錢幣文字書法呆板、粗俗、拙劣、凝滯，沒有藝術氣息，惟有咸豐朝鑄大錢，重現了錢文書法，舊貌一新，精美的書法流派，百花齊放，琳琅滿目，使人耳目全新。還留下許多趣聞、軼事。

在咸豐朝祁藻、許乃普、陳孚思、趙文恪被譽為晚清書法四傑，四人書法造詣良深，為人仰慕，皆賞涉及錢元書寫。

咸豐朝全國各省錢幣的書法更是流派紛呈，各具特色，有的雄渾端莊，有的雋秀風雅，其書法藝術與錢幣造型、外郭、穿孔的寬狹與錢文書法配置洽到好處，珠聯璧合、相得益彰。把錢幣藝術推向很高的境界，嘆為觀止。咸豐朝錢文書法藝術涵蓋了有清一代造錢精華。同治以後光、宣二朝國勢日替，政治經濟江河日下，錢幣書法藝術總體上趨於衰落。

咸豐朝內憂外患，濫發大錢飲鴆止渴，通貨膨脹，民不聊生，幣制混亂，百無一是。惟有錢幣和書法藝術登峰造極。道光以前，同治之後平淡無奇。后稱咸豐朝堪稱是清錢書法藝術代表的黃金時期。

古幣的演變就是一部歷代書法字帖，可供臨摹賞析。現在看來，年代久遠的古錢幣雖有些布滿鐵鏽銅綠，但仍掩蓋不住歷史的積澱與書法的光芒！