Facebook加入
LINE加入
2021/12/25
我以前沒得選，現在想做個好人。
愛玩百萬稿費活動投稿，作者：尹紫電，知乎專欄編輯：雜魚丸
早先的遊戲都是以玩法為主導，劇情做點綴，遊戲中比拼的是誰的反射神經更發達。但是當遊戲設計師們嘗試深入挖掘劇情深度時，他們驚覺遊戲其實具備十分驚人的敘事潛力，甚至比傳統的小說、電影更具優勢。
在文學與影視作品中，對人性的拷問一直都是永恆的話題，現在後進的遊戲也在這條路上摸索。
早期的設計者們頂著計算機機能的限制，最大程度地模擬人性的善惡面，他們從桌游中直接拿來了陣營九宮格；之後的設計者限於開發成本，將善惡系統徹底簡化成非黑即白的AB選項，相比九宮格不僅沒有進步，反而倒退了；而近年來，獨立遊戲異軍突起，他們真正把遊戲的善惡系統雕琢成了藝術品。
今天我們就來聊聊遊戲中善惡系統的發展歷程吧。
從《龍與地下城》開始，「善惡」就是遊戲的重要討論內容了
預設立場的九宮格劃分
最早在遊戲中引入明確的「善惡值」設定並將其發揚光大者是桌游《龍與地下城》。《龍與地下城》的設計者們開創了經典的「守序/中立/混亂*善良/中立/邪惡」的九宮格陣營劃分，而這個設定也被所有《龍與地下城》的授權遊戲所使用。
任何事物都可以在陣營九宮格里對對號入座
九宮格陣營劃分方式的優點是簡單易懂，一目了然。但缺點也很明顯，首先二元論的區分方式太過粗暴；其次，這種陣營劃分其實是一種「預設立場」，遊戲還沒開始，就先確定了玩家的「善惡」。
預設立場讓玩家很彆扭，這也是很多RPG遊戲天然的矛盾。玩家建立的角色是個惡棍，不代表玩家就是個壞人。玩家究竟是要在遊戲里做自己，還是全身心投入到「角色扮演」之中呢？
在電子遊戲中，開發者當然不會因為玩家們善惡立場的不同就限制玩家的遊戲內容，所以這套劃分體系徹底變成了一種「積分」。
以《無冬之夜2》為例，玩家只要不斷在遊戲里做好事，選擇溫和的對話選項，就能不斷得到善良值和秩序值，到最後即使是混亂邪惡也能扭轉成守序善良，反之亦然。
《無冬之夜2》DLC「背叛者的面具」的劇本非常優秀
那玩家的角色是善良還是邪惡對遊戲內容有什麼影響呢？
答案是沒有影響。你用善良的「說服」所能做到的事，用邪惡的「恐嚇」一樣能做到，除了對話過程不同以及失去/獲得不同陣營的同伴好感度，得到的結果是一樣的。而少數能夠真正影響遊戲劇情走向的選項，和玩家究竟是什麼陣營沒半毛錢關係。
除了少量任務和一些職業對陣營有硬性要求，其他時候這套系統就只是一種狀態描述，「善良」或是「邪惡」變成了一種屬性。
而且很容易變成「為了邪惡而邪惡，為了善良而善良」的情況。比如說作為正義的夥伴，筆者倒是願意無償幫助村民；但作為一個混亂邪惡陣營泰夫林遊盪者，毫無疑問應該狠狠地敲一筆竹杠。
角色扮演，我們應該扮演角色還是扮演自己？
這就是「預設立場」的尷尬，同時也是親身冒險和扮演角色之間的矛盾。其實這套陣營九宮格更適合作為一種描述方式用在NPC身上，把NPC們通過這種方式進行分類就很恰當。比如我的同伴里有一名守序善良的聖武士，通過他的陣營我就能知道他的行為傾向，以及我怎麼做才能提高他的好感度。
但如果是用在玩家身上，陣營九宮格就成了一套枷鎖。
歸根結底，玩家是具備獨立意志的個體，擁有無限的可能。而世間之事也並不是非善既惡，每個人的評判標準不同，善惡只存於內心。處決一個被喪屍感染的戰士是善是惡？不同的人會告訴你不同的答案。NPC可以在陣營九宮格里對號入座，但對玩家而言它不是最合適的系統。
《巫師3》很好地處理了這種違和感，你能感覺到白狼的性格，但你又在扮演著白狼
非黑即白的二元論系統
上文可能會讓讀者覺得陣營九宮格很粗糙，其實橫向對比看，陣營九宮格已經是非常不錯的善惡系統了。在這件事上，陣營九宮格可以站起來作個揖，客氣地說一句「全靠同行襯托，在座的各位都是垃圾。」讓我們先來看看那些把一切都簡化成AB選項的遊戲吧。
首先要說的是在遊戲中引入善惡系統並不稀罕，早在年代非常久遠的國產遊戲《金庸群俠傳》里就已經有了道德值系統，玩家選擇和誰戰鬥、收誰當小弟，甚至是平時翻箱子、偷東西都會影響道德值。
遊戲的最後玩家要挑戰十大高手，道德值高BOSS就是十大惡人，反之就要挑戰十大善人。不僅是這些單機遊戲，就連網游里也有「紅名」的設定。
冒險家翻抽屜有什麼不對？為什麼要扣道德值？
《金庸群俠傳》的道德值系統很簡單，和「好人」打架、幫助壞人就要掉值，反之就漲，翻箱倒櫃偷東西也扣道德值。收某些NPC當小弟會改變道德值，而個別NPC的招募條件也對玩家的道德值有一定要求。雖然簡單粗暴，但在當時看來已經是非常有趣的設定了。
在1996年，一款來自台灣的遊戲就已經能做到這種程度了。可惜的是，這基本就是後來大部分遊戲善惡值系統的大概面貌了。隨著技術的發展，設計理念的進步，遊戲的製作水平不斷提高，但大部分遊戲中善惡系統的構建不進反退，越是大製作，這種趨勢就越明顯。
除了道德值外，金庸群俠傳還有「野球十級天下無敵」的有趣故事
今天大部分3A遊戲善惡系統的基礎都是：把善惡單獨做成遊戲的一個系統，面對遊戲中的事件，給玩家善良和邪惡兩個選項。不同選項造成不同的結果，也會影響玩家的善惡值。在此之上，配合同伴系統，做出不同的選擇會影響同伴的好感度。如果製作組再用點心的話，還會給善惡兩條路線分別設計任務、機能和劇情。
以上基本就是3A遊戲中善惡系統的框架了。
這套架構看起來還不錯，但玩起來就不一樣了，原因很簡單，就兩個字：成本。
隨著遊戲的大跨步發展，3A遊戲的成本逐漸被堆高到很多遊戲廠商需要從外界引入投資的程度。這個時代開發遊戲只有不夠燒的錢，沒有燒不完的錢，所以如何控制成本一直讓廠商非常頭疼。
為了降低成本，所以要把大部分選項簡化為A/B兩項，這樣才能減少劇情的分支；也是為了降低成本，所以無法為玩家的每一個選擇設計單獨的遊戲內容，畢竟總有一部分劇情是玩家體驗不到的，這就等於是在浪費資源。為了儘快回籠資金，很多遊戲甚至尚在半成品狀態就拿出來賣，又哪裡有資源去細細雕琢善惡系統呢？
讓我們舉個例子吧。《質量效應》從第一代開始，就有楷模值和叛逆值的系統，二代開始BioWare還特意加了個設定，叛逆值如果過高，人物的眼睛會發紅，臉上的傷疤會加深而且內部像是有岩漿在流動。而模範值越高，疤痕越淡。
如果叛逆值高了，「斜坡」的臉就會變成這幅摸樣
但無論是多有趣的細節也沒法挽救這套令人蛋疼的系統。
首先，這套系統對遊戲劇情幾乎沒什麼影響，無論怎麼選擇都要走同樣的流程，區別就是最後的播片內容會有所不同；其次，在《質量效應》中，楷模值高有用，叛逆值高也有用，唯獨中立路線沒法提供任何幫助。玩家要麼全選楷模，要麼全選叛逆，否則就拿不到額外的收益和隊友全存活的結局，變相迫使玩家站隊，那設計那麼多「選擇」的意義又何在呢？
《質量效應》先是用一套簡單的二元論束縛了玩家的選擇，又通過蛋疼的設計逼迫玩家在一系列選項中只能選一邊，而無論你選什麼對遊戲流程都沒什麼影響，頂多最後給你播個不一樣的片，說實話還不如《無冬之夜》等DND遊戲的善惡系統。
《質量效益》的善惡系統在很多後來的遊戲中都能看到，開發者們刪刪減減，但大致還是這個框架。那究竟什麼樣的善惡系統才是好的呢？
《看門狗》可以通過惡名值解鎖技能，但實際上和《質量效應》差不多
善惡不應用數字衡量
一個真正好的善惡系統，不應該只是簡單地用數字來衡量善惡，甚至不應該把一切劃分為善/惡兩個選項。
因為世間之事不是非黑即白的，善惡也無法用數字加加減減來衡量。應該給玩家儘可能多的選擇空間，為不同的選擇設計劇情內容。讓玩家自己決定怎麼走，把選擇后的結果反饋在玩家的內心中，而不只是用任務獎勵/懲罰作為對善/惡的反饋。
毫無疑問，黑島/黑曜石工作室是設計這類遊戲的行家裡手。這是一家專精RPG開發的廠商，他們製作了《輻射1》《輻射2》和被稱為RPG神作的《異域鎮魂曲》。
他們作品的劇情引人入勝，同時又能給玩家足夠的選擇空間，想做惡人還是好人都由玩家自己決定，往往能給玩家帶來遊戲之外的更深層的感觸。讓我們來看看黑曜石的傑作《輻射：新維加斯》吧，這部外傳除了BUG數量驚人外，也向我們展示了什麼才是優秀的善惡系統。
黑島工作室的遊戲劇本都非常棒
《輻射：新維加斯》的善惡系統以道德值的名義出現。但黑曜石沒有被數值束縛，而是把善惡抉擇融入遊戲的每一個任務中。
讓我們以賭城的三大家族任務說起吧，在黑手黨的「我們知之甚少」任務中，最開始玩家會發現查奇諾是性癖變態的人渣，殺人後還栽贓陷害另一個人。但隨著任務的繼續，你會發現他頭上的兩個老大是比人渣更危險的恐怖分子，和軍團內外勾連計劃著炸平新維加斯。
除了劇本優異之外，《輻射：新維加斯》的BUG也是多得驚人
隨著任務的深入，你會愈發地發現自己「知之甚少」。我們無從了解事情的全貌，只能憑藉僅有的線索做判斷，而那往往不是真相。你是要貫徹正義斃了查奇諾？還是幫他殺了老大上位？或是放他們狗咬狗，自己最後坐收漁利？亦或是不管不顧，直接從正門進去屠殺掉整個黑手黨——反正他們也沒有好人。
而在白手套幫的「民以食為天」任務中，你會去幫不幸的老父親尋找他兒子嗎？而當你找到了失蹤的兒子，你會怎麼救他出去？一路殺出去？還是騙另一個人（可以是自己的同伴）進來代替他？當然你也可以像黑手黨任務一樣，一路殺穿賭場。
你甚至可以和白手套同流合污，栽贓這位父親殺子來平息這件事。你會為了更多的收益保留白手套幫的勢力嗎？如果你再見到這位可憐的老父親，你是否會覺得羞愧呢？當然你也可以為避免再見面時良心的譴責，用一顆子彈送他和他兒子團聚。
新維加斯，燈火輝煌，內部卻暗流涌動，有大量的內容等待挖掘
《輻射：新維加斯》的善惡系統打破了數值界定的局限，它沒有用善惡區分所有選項， 而是像大樹一樣分出了無數的枝椏，玩家的每一步都可以憑自己的本心做決定並影響接下來的劇情。你可以做一個「黑暗騎士」，背負罵名幹掉所有的壞蛋；你也可以「中庸」，留著他們讓你的收益更大；你甚至可以當一個「暴徒」，一路殺殺殺就好。
重要的不是善惡，而是選擇。
重點在於能否給予玩家足夠的選擇空間，並真正影響後續的劇情發展。至於是善是惡，玩家自有判斷。《輻射：新維加斯》其實也有缺陷，但也已經是3A遊戲中善惡系統做得最好的一款了。而在之後的日子裡，有一類遊戲真正將善惡系統玩出了花樣，那就是「獨立遊戲」。
在《輻射》里很多時候不如當個莽夫，一拳下去恩怨消
拷問人性的獨立遊戲
相較於那些笨重的3A遊戲，獨立遊戲的束縛要來得更少一些，可以讓開發者們信馬由韁、自由馳騁在想象的空間里。近年來好的靈感和創意在獨立遊戲中不斷湧現，很多遊戲腦洞之大、敘事之精妙讓人想為之擊節嘆賞。
其實這裡所說的「獨立遊戲」的概念比較籠統，因為相比於「一個人一台電腦和一台裝滿比薩的冰箱」式的原教旨獨立遊戲開發者，很多遊戲是由小而精悍的團隊開發的。也許用低成本遊戲的描述方式更為恰當。但名字只是代號，只要概念對就好了。
實際上在眾籌流行之前，獨立遊戲人的日子都比較艱苦
3A遊戲把善惡系統做成蛋糕的點綴，而有些獨立遊戲卻把它做成主菜。那些以拷問人性為主題的遊戲，善惡抉擇幾乎貫穿遊戲的全過程。這些遊戲是真正地拋棄了用數值標示的善惡系統，做到了前文筆者所說的把「一切交給玩家，獎懲源於玩家的良心。」
這類遊戲中的優秀作品有《Beholder(監視者)》《這是警察》《這是我的戰爭》等。他們其實更像是開發者們給玩家設置的陷阱，會先把玩家推到一個十分艱難的處境，再拋給玩家一根救命稻草，但抓住稻草的代價就是出賣自己的良心，某種程度上是在迫使玩家成為壞人。
《這是警察》的結局是無論如何Jack都會被掃地出門
在《Beholder》中，你可以拒絕助紂為虐，不舉報那些住戶，但你的女兒生病了，你需要用一大筆錢來買進口葯，不然就只能眼睜睜地看著她死去；而在《這是警察》中，你不和黑幫合作，你可能隔天就會被暗殺；在《這是我的戰爭》中，你把葯給了鄰居母子，你的朋友們可能會因此病死。
在這類遊戲中，你做惡不僅沒有懲罰，反而能拿到更多的資源，讓你的遊戲進程變得更輕鬆。真正的懲罰可能來自於你的良心，我們會發現自己其實並沒有想象中的那麼高尚。在壓迫之下，我們可以輕易「繳槍投降」。做好人的代價是如此的昂貴，昂貴到讓我們付不起。
不作惡，就要看著女兒死，還管得了那麼多嗎？
從某種意義上來說，這類遊戲的確可以算是開發者們為玩家下的套子，但也的確讓我們明白了人性的脆弱。而為了加深這種衝擊，開發者們往往在誘使玩家作惡后，會設計事件讓玩家看到自己所作所為的後續影響。
《這是警察》里，你會通過幾天後的報紙頭條得知事情的發展；《這是我的戰爭》中，你殺掉小男孩后，房間里卧病在床的男孩父親會以為你是他兒子，那一瞬間讓我感到了極大的愧疚。
而玩家心境的改變也是遊戲的一部分：作惡會讓人麻木，在遊戲的前期我會因偷竊而羞愧，在後期我卻面不改色地殺掉商人一家再拿走他們所有的儲蓄。當我意識到自己已經習慣了殺人/拿物資流程的時候，那種震驚的感覺無法描述。
走武力路線，基本上到後期就麻木了
獨立遊戲可能是真正將善惡系統玩出新花樣的類型，它們沒有用數字顯示善惡值，也不會在每個選項上告訴你A是邪惡、B是善良，讓你二選一。它們將拷問揉進了整個遊戲中，這些遊戲沒有善惡系統，這些遊戲本身就是一個善惡系統。
它們的重點不再是「玩法」和反射神經有多發達，而在於如何講一個好故事。甚至可以說突破了「講」故事的局限，而是讓玩家沉浸到遊戲中，書寫自己的故事。這種屬於遊戲特有的沉浸感，是小說、電影等載體做不到的事情。探討人性的小說、電影數不勝數，但他們給觀眾帶來的觸動遠遠沒有《Beholder》等遊戲帶給玩家的觸動來得深刻。
也許這就是遊戲的優越性吧。沉迷於《輻射4》的押井守導演曾表示「遊戲已經進化到這個地步的話，電影行業要有危機意識了」，「曾經遊戲還要向電影學習，現在已經完全不把電影放在眼裡了」。也許在不久的將來，我們真的能看到遊戲成為那個最具影響力的載體。
關注網易愛玩專欄，閱讀更多有趣有料有深度的內容。
往期薦文：遊戲廠商用什麼套路來「毀你青春，費你錢財」
微信關注「網易愛玩（ID：play163）」，每天晚上陪你嘮嘮遊戲里的那些事兒。
熱門推薦
留言回覆
