《我的前半生》：小說是小說，生活是生活

改編自作家亦舒小說的電視劇《我的前半生》日前正在熱播中，但凡是文學作品改編成影視作品都必須要經歷一場被觀眾品頭論足的風波，隨著這部劇的不斷更新，「是否忠於原著」這個話題再次被推上了風口浪尖。即便此次如此，文學作品改編影視作品的現場也從未停止過，近些年，依然不斷的有經典小說被搬上電視熒屏，前有《白鹿原》，後有《我的前半生》。

小說里擺高的姿態，在生活中派不上用場

文學作品改編成影視作品，為了能夠在熒屏上呈現更好的更為直觀的觀看效果，勢必不能夠完全遵循文學作品中的套路，反而要反其道而行，需增加更濃厚的現實主義色彩。文學作品倚靠的是讀者與作者之間的情感共鳴，而影視作品倚靠的卻是如何能夠讓觀眾感同身受。作為一部影視作品，最重要的就是表現出生活的真實性，不脫離基本的現實生活，這才能夠讓觀眾體驗到什麼叫做「共情」，與劇中的人物，劇中的生活，甚至劇中人物的悲慘遭遇共情。

因為正在追《我的前半生》這部劇，所以也格外關注所有關於這部劇的一些評論，前兩天偶然看到一篇文章，文中作者首先是有條有理的分析了劇中的一些台詞，通過小說中的台詞與劇中的台詞進行了一番像模像樣的比對。不說一兩句台詞代表不了什麼吧，這種用一兩處微小細節便信口開河的以偏概全的說法著實沒有信服力。小說中的人物，面對出軌的丈夫，自然是想坦然接受便坦然接受，想自信地面對情敵便可以渾身充滿自信；但生活中真實的人不會這樣，影視作品因為更接近觀眾，首先要做到的就是真實，因此劇中子君的那句「比起婚姻和家庭，教養是完全不值一提的東西」格外貼近生活，這才是生活中大多數婚後女性的真實想法，不是說離開了男人不能活，而是一個已婚女人想要保全家庭的必然做法，這是一個女人對家庭負責任的態度，很顯然，子君也並非那篇文章作者口中所言的「巨嬰」。

生活本就是一地雞毛

真正有生活的人看了《我的前半生》都會感同身受，無論是男性觀眾還是女性觀眾。不管是愛人與自己的共同話題減少，還是工作和生活的時間難以平衡等生活中的問題，都是現實生活中的你我他都會遭遇的人生難題。抑或是工作壓力過大但是身邊人卻不能善解人意，也是眾多男性觀眾和一些女性觀眾都要面對的現實問題。這部劇是把生活最真實的一面赤裸裸的展現在我們面前，《我的前半生》就好似人生的解剖師，可以說這是一部「生活X光」的現實大劇。

當烏雲布滿天空時，悲觀的人看到的是黑雲壓城城欲摧，樂觀的人看到的是甲光向日金鱗開。想到有人在評述《我的前半生》時卻始終在強調未婚女性看了這部劇會更加恐懼婚姻生活，文章作者忽略了這是一個新的時代，不是亦舒筆下的時代，我們當代女性都是獨立自主、有基本判斷力的女性，從當今很多成功女性的身上都可以看到她們創造了生活的奇迹，並且一直在創造著。相信有基本分辨力的觀眾都能夠看出來，這部劇最終想要表達的不是女人生活如何悲慘，而是想讓觀眾看到，即便是這樣一個嘗盡生活心酸的女性在被生活暴擊之後，卻依然能夠通過自己的努力改變命運。

我們應該看得到情感背後的故事

有人說《我的前半生》這部劇的情感生態很「戳心」，對於羅子君跟賀涵戀不是很接受，然而，不說兩人的情感歸宿是不是在一起了，現在的劇情也只是心裡默默有些好感，發乎情止乎禮。在這個物質又現實的社會，我們依然不能否認有的人終其一生都在尋找愛情。所謂合適的愛情，是建立在兩人三觀是否契合、性格習慣是否匹配的基礎上。劇中的賀涵和唐晶，顯然不是匹配的一對，兩人無論在生活上還是工作中都屬於強勢的人，無論遇到了什麼事情，兩個人的解決方式都是「石頭碰石頭」，誰也不想放誰一馬。但子君就跟唐晶不同了，她原本是個乖巧的太太，離婚後成為了一個從弱變強的女子，但即便是事業越來越好，她骨子裡依然有著小女人的基因，這一點在唐晶身上是絕對看不到的，這也是為什麼說賀涵和子君才比較相配的原因，當一個硬漢遇到了一個軟妹子，並且親眼見證著這個軟妹子的成長，這種長期的相處和陪伴的確就是最好的告白。

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