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2021/12/25
每年6月的第三個星期日，是一年一度的父親節，這個節日始於二十世紀初的美國，現已廣泛流傳於世界各地。
父子關係深沉厚重而敏感，時而狂風暴作，卻又細膩入骨。父親關鍵且獨特的存在成為藝術家永恆的回憶，畫面中流露出的父子之間複雜的情誼和關係則更令我們動容和感慨。
在所有的青年人眼裡，父親是多麼嚴厲的法官啊！
——忒壬斯
父親！對上帝，我們無法找到一個比這更神聖的稱呼了。
——華茲華斯
△ 《父親》，羅中立
含辛茹苦的父親一路走來，他那張布滿皺紋的臉見證了中華民族滄桑的歷史，他養育了羅中立，養育了那個時代的每一個人。
「農民是這個國家最大的主體，他們的命運實際上是這個民族和這個國家的命運。」羅中立說。
他首次以領袖像的尺寸描述一位普通的不能普通的農民形象，成為一個時代藝術的象徵之作，也是家喻戶曉的經典作品。
△ 《父與子》，陳逸飛
陳逸飛與雪域高原有著深情厚意，多次來到藏北，為時空的蒼茫而傾倒，為歲月的深沉而詠吟，為風情的豪爽而感慨，為根系的久遠而震撼。
《父與子》在這一系列作品中最具特點，採用近距離鏡頭方式，滿幅僅畫父親與兒子的半身，構圖顯得格外飽滿。
畫面飽含激情的大筆觸和大色塊，刻畫出飽經滄桑的藏族父子純真與善良，刻意凸顯藏民的質樸、野性、粗獷、原始、空靈、神秘。一方面強烈地表現出了藏民的人性化的情感，同時也描繪了他們世界的粗獷純樸的真實。
△ 《血緣：大家庭—父與子》，張曉剛
年輕的父親修長高挑，承繼了父親外貌特徵的男嬰則天真無邪，他卻有著意外的成熟和智慧，更顯自信。畫家慎重地透過畫布來連結血緣，把人物形象連成一線。
畫面中的沉默與詩意來自張曉剛採用戲劇性的側光，但是他故意剋制黑暗與光亮的範圍，強調人物的平靜，儼如一種幽閉的情感空間。
△ 《父親像》，丟勒是德國美術史上具有劃時代意義的藝術家，創造和奠定了德意志民族畫派的傳統和基礎。
丟勒的父親是一位出色的首飾工匠，丟勒少年時曾追隨父親習藝，教他臨摹各種圖樣和人物畫，丟勒很快地顯露出他的繪畫天才，父親毅然將他送到附近一位名畫家處學畫。
丟勒一生為父親創作了兩張肖像。創作第一幅時，丟勒年僅19歲，已經有了成熟的素描功底。他從側面的角度入畫，採用細膩寫實主義手法，也表現了他從父親那學來的利落筆法，以及米歇爾·沃格穆特老師勾畫輪廓的筆法。丟勒父親敏銳的目光透出威嚴，有著洞察一切的智慧，也有作為家庭頂樑柱凌亂的頭髮和操勞的雙手。
父親逝后，藝術家在悼詞中這樣描述老人的一生：「歷盡千辛萬苦以及審判和苦難，但他卻只贏得了讚譽——所有認識他的人給予的讚譽」。
△ 《父親》，弗里達·卡羅，墨西哥歷史上最富傳奇色彩的女性畫家。
弗里達·卡羅一生與磨難為伴，人生的大部分時間都在床上度過，卻成績斐然。她6歲時弗里達感染了小兒麻痹，造成了她右腿比左腿短，18歲又出了嚴重的車禍。弗里達在苦痛中用繪畫來轉移注意力，畫出了許多她對於病痛的感受和想像。
她的父親是個擁有匈牙利猶太血統的德國移民，也是墨西哥城當地頗為有名的攝影師，並且擅長畫畫和彈鋼琴，遺傳給了卡羅畫作中直透心靈的質感。
父親為深愛的女兒構思出理想的教育計劃，盡量給她最好的一切，在她小兒麻痹復原后，鼓勵她玩拳擊、摔跤等各種運動，助她堅強地抵抗寂寞及他人的嘲笑。
1922年，弗里達被父親送入墨西哥最好的國立預科學校就讀，在此她遇到並迷戀上了極具個性魅力和才華的壁畫藝術家迭戈·里維拉。後來，卡羅的父親為她修建了一所藍房子，卡羅與里維拉婚後主要住在那裡。房子裡布滿兩人驚人的藏品，包括許願物、民間藝術和重要的中美洲雕塑。
△ 《浪子回家》，倫勃朗對繪畫藝術做出貢獻的時間被史學家們稱為「荷蘭的黃金時代」。他的作品生活化，具有時代感和社會批判色彩。由於他對人類環境的同情，堅持描繪荷蘭普通貧民和平民。他被稱為「文明的偉大先知」。
倫勃朗在其刻畫的《浪子回家》作品中，畫面以一個大家門戶的前廳為背景，表現的是風燭殘年、視力疲弱的老人和遠歸回來的兒子在家中相遇的情景。
老人的兒子原本揮霍無度、放浪形骸，所幸歷經磨難后，迷途歸返，最終返回了家中。老人伸出雙手撫摸著兒子的身軀，父子間的思念之情和兒子對父親的懺悔之情溢於言表。喜出望外的同時，傷感之情也所露無遺。
倫勃朗以父子久別重逢的世俗場景演繹了神述的比喻，表現懺悔的人生意向。
△ 《讀報的父親》，法國著名油畫家保羅·塞尚是後期印象畫派的代表人物；1866年所作的《讀報紙的父親像》是他轉變風格的代表作品。畢生追求表現形式，對運用色彩、造型都有新的創造，被稱為「現代繪畫之父」。
塞尚認為：印象派畫家表現的主觀感覺和印象經常是「混亂的」，因此他主張排斥事物閃動而模糊的外表，去領悟那永不改變的內在真實。
塞尚的父親是普羅旺斯一位雄心勃勃的商人，他曾遵照父親的願望入學法學院，儘管父親為他保留了作為銀行經理繼承人的位子而反對他學習畫畫，賽尚本人卻在左拉的幫助下一直對繪畫的熱情不減，他父親最終接受兒子永遠不會在商界成功的事實。
塞尚在這幅畫作中突出的表現了不注重美醜只在乎內涵的期指表現，畫面中多是塞尚常用的紫色、褐色、綠色等暗沉色調以及邊緣勾勒和白色提點的處理方式，色彩對比強烈，構圖輕鬆，也有著來自父親特有的溫和和親切，透露了其注重心理內省的創作思維。
△ 《父親》，杜尚是一位法國藝術家，二十世紀實驗藝術的先鋒，是達達主義及超現實主義的代表人物和創始人之一。
杜尚的父親對他們教育方式十分隨和，有著美的氛圍和理想的氣氛，因此杜尚也有著文質彬彬的氣質，其一生都未為財產發愁過。
畫中杜象的父親翹著二郎腿坐在椅子上，流露精明又細心的性格，同時呈現父子感情深厚，以及杜尚對父親的感激。
△ 《木匠聖約瑟》，拉·圖爾是法國巴洛克大師。
拉·圖爾的父親是一個麵包師，其家庭有貴族血統，拉·圖爾是七個孩子中的第二個。他的作品主要是宗教畫和世俗畫。他的宗教畫里經常反映出樸素寧靜的世俗生活和當地的風土人情，將宗教情感和世俗情感有機的結合起來，探索用單一燭光營造出的光影效果。
這幅油畫作品是拉圖爾藝術成熟期的傑作之一，畫面描繪的是一位借著兒子手中的燭光在夜間做活的木匠。木匠即是耶穌的養父約瑟，約瑟身材偉岸，他與幼年耶穌的眼神交流是整幅畫作的核心。他溫柔的眼神，流露出對孩子的無限關愛；布滿額頭的皺紋傳達出他為兒子的未來命運的擔憂；正在加工的木頭則是耶穌受難時十字架的暗喻。
△ 《西門與佩羅》，魯本斯
法國藝術史家丹納說：佛蘭德斯只有一個魯本斯，正如英國只有一個莎士比亞，其餘的畫家無論如何偉大，總缺少一部分天才。
這幅作品出自17世紀最偉大的巴洛克藝術家——魯本斯之手，題材源自古羅馬的孝行善舉，具有巨大的到的感染力。故事講述的是為波多黎各的自由和獨立而戰的戰士西蒙在監獄里執行「禁食」刑，瀕臨死亡，他的女兒佩羅剛生完一個孩子，便在每次探監的時候，無懼政權威脅，偷偷用自己的乳汁拯救她飢餓的父親。
有人把這幅畫誤解成了一段亂倫之戀，因而嘲笑和諷刺；而知道真正涵義的人，在感受到這段至純至善的父女之愛時，卻淚流滿面。
原 創
品質生活
文 字 / 吳 迪
編 輯 / J 君
20/05
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