吧啦創想課堂第四十二期實錄丨奔放的招財貓：揭秘全職寫作的生活方式

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吧啦創想課堂第四十二期

奔放的招財貓

90后極具潛力和爆發力的的奇幻異想家。

黑暗屬性的人，寫著光明的事。

一個對故事有執念的人，

改變不了世界，

就用故事創造一個喜歡的世界。

擅長奇幻小說以及暗黑系小說，

光明與黑暗並存。

《記憶修理屋》正在熱賣。

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我們一起來聽奔放的招財貓課堂語音實錄

小說的開頭是一個非常重要的環節，在小說里應該算是靈魂的存在。在大家看到自媒體裡面的熱門文章，一個標題是否吸引人是觀眾點進去看的概率高達80%，對於小說也是一樣的，小說的開頭是否精彩，是讀者選擇繼續讀下去的關鍵內容。小說的開篇一定要吸引眼球，幾頁之內甚至是幾行之間是否吸引讀者。

開頭可以借鑒一些影視劇，比如說日劇。有一個日劇叫做《悠長假期》，它的開頭是用突發事件開場的，是一個穿著傳統服飾的新娘一個人在大馬路上狂奔。這不僅有視覺上的衝擊力，而且還有一個輕鬆幽默的感覺。這樣更能煽動觀眾的好奇心，接著交代新娘在新婚大喜之日沒有找到新郎，新郎已經和另外一個女孩跑了。這個開頭雖然不能說有多麼大的吸引力，但是有朋友說這個日劇已經看了兩年多了，只記得新娘在街上跑。

另一種開場的方式是用懸念開場。一個人拖著一個屍體，那麼觀眾就會有這樣的好奇心，死的人是誰，又是被誰殺害的，拖動屍體的人是兇手嗎？用懸念開場，那個強勁的功能就出來了。

其實開場是要進行一些干擾設計，接下來我就講講什麼是干擾設計。造成干擾的是任何改變或者可能改變人物角色平衡狀態的事情，比如主角在散步一定要出現一個事情來打破主角散步的平衡，這就是干擾。一旦打破平衡，讀者就會產生興趣。一旦打破主角散步這個平衡狀態，那麼故事就開始了。比如有這麼一句話，星期二這天，北京風和日麗，充滿了陽光和希望，這個開頭不會讓你失去興趣但也不會讓你產生多少興趣，如果把它改成星期二這天，北京風和日麗，充滿了陽光和希望，直到晚餐之後，這裡一個人被殺。這裡就設計了一個噱頭，進行了一個干擾。有一本書《黑與藍》，它的開頭這樣寫的：丈夫第一次打我時，我十九歲。開頭非常爆炸，一個女人只簡單敘述了一件事情，但裡面透露的元素是非常抓人的。還有一個開頭這樣寫：監獄不像你想象的那麼糟糕。這兩個開場白都與敘事者的過去有關，對一個平衡的心態形成了干擾。

我列舉兩個我的新書里的兩個故事，第二個故事是這樣用的：如果我給你說，我今年二十七歲，但是我只在這個世界上生活過一天，你相信嗎？這個用了一個略帶奇幻色彩的問句，直接提出疑問，內容和常理不太相符的，這個引起了大家接著往下看的興趣。

還有開頭是對話的形式，它可以給故事有一個良好的基礎，能夠直接產生緊張感，吸引讀者的閱讀興趣，有時候一句話能夠產生一個故事，給讀者留下一個想象的空間。在我書里的另一個故事中就用到這種形式。如果你寫古代的小說，可以忽略這一點，但是你寫現代的小說，一定要注意這一點。生活化的對白，閱讀非常順暢，有種非常生活化的感覺。而且還要注意的是什麼樣的人說什麼樣的話，這一個是要在對話中體現人物的性格。內向的人絕不會走到他人很近的地方說話，外向的人說話會手舞足蹈，還有為了要讓人物說一些情感的話一定要先進行一些鋪墊。比如反派，大家可以在這方面多下一些功夫，這樣比較過癮。

人物的塑造，要先從反派講起，它更容易立住，相對於正面來寫更容易一些。只要把反面寫好了，會讓人又愛又恨。首先反派要有一個真實問題的人，反派也是人。如果你寫的類似是科幻的小說，機器，洗衣機啊，或者是一些無生命的人也要把它當成有慾望有需求的人，反派也要有家庭有朋友有敵人。反派的敵人就是主角，反派是一個多面的角色，大家要區分的是反派不是為情節服務的，而是為主角服務的。從讀者角度看，他們看的就是主角，反派的存在就是要影響主角，鼓動改變他們，鼓動煽動、操縱，反派是主角前行的最大阻力，阻力是重點，他們的動機是相衝的。反派就是阻擋達成目標的那個人，衝突就是反派的載體，而且反派還可以依據自己的喜好來操縱劇情，其實反派的喜好就是作者的喜好。只有主角面對想要的又得不到，這樣的故事讀者才會願意看，還有一點就是反派一直認為自己是好人。如果反派是為了使壞而使壞那就會容易乏味，因此反派的動機的理由必須要充分，可以在自己的生活中找到反派，這種人應該是更讓人同情。在我們小的時候，我們的反派就是父母，他們阻撓我們做一些事情，我們會生氣甚至叛逆，再深挖一點其實我們有時候也是反派，我們也阻攔過別人。由剛才一點反過來推，那個時候父母是我們的反派而父母的反派就是我們，我們老是不服從他們的約束。

讀者討厭的東西是寫小說的雷區。首先對話不要太多，通篇下來都是對話，讀者看的是敘事，發生了什麼故事。還有一個是沒有想象力的故事，會比較乏味。第三點故事如果沒有一個清晰的主線的話，寫作者都分不清楚重點的話，讀者也會讀得很亂。讀者不喜歡讀沒有清晰故事線的故事，當然清晰的故事線不是表明故事很單薄，讀者更喜歡讀複雜線的故事。複雜線就是角色要深入故事的深層，角色要有複雜線，故事的前因後果要有複雜線。除了故事的複雜線，其他的就是一波三折，反轉，在人物上還是有一個複雜線的。人物上的複雜線是：一個人物沒有百分之百的好也沒有百分之百的壞。

還有一點體現故事的複雜線就是主角面臨的選擇，主角可能顧此失彼，在選擇中產生苦難，這會給故事產生複雜性。

接下來說一些靈感的收集方式。我會向每個人都取一點經，太多的話會對我造成干擾。自己感興趣的一件事不同的人會有不同的看法，你把這些收集起來，然後整理。第二點要多看書和電影來收集靈感，書不僅能讓我們培養寫作語感而且對故事情節的拓展有幫助，電影也是這樣。電影能幫我們拓展一些奇妙的情節，給我們一些刺激，創新出很多東西，那麼書就會告訴我們如何用文字把這些想象的通過文字展現出來。還有一點是娛樂新聞，主要能夠調動你的思維，只要是共鳴的東西，就會讓你產生靈感。

接下來說一下全職寫作的生活方式。我是一個全職作者，每天在家寫作。全職寫作看起來很美好，其實根本不是，它需要很大的勇氣和決心。為什麼呢？首先全職寫作意味著靠稿費養活自己，不同的稿費的周期不一樣，不同的出版它的周期很長，從寫作到寫成然後上市之後三個月才能拿到稿費。雜誌相對於快一些，如果是相熟的編輯，過稿一個月就會有稿費，不相熟的話到雜誌上市之後才會有。自媒體的稿費是目前最快的，交稿就會有錢。

全職寫作的一開始就很亂，生活會非常亂，混亂的生活會影響你的寫作，然後最直觀的就是沒有飯吃。後來要求自己規律起來，因為有生活的壓力和身體的壓力。剛開始對自己特別放肆，在床上寫，但是在床上寫特別不健康，對腰特別不好，因此不得不要求自己重新回到電腦桌上寫作。當自己的生活混亂之後很難規律起來，於是開始泡咖啡館，一個月之後發現在咖啡館花的錢超過了那個月寫作的稿費。後來，就換了一種方式，租了一個辦公室，讓自己朝九晚五，規律起來。全職寫作特別不適合剛開始寫作的人，在還沒有任何成績的情況下，會非常難，因為你沒有任何成績就沒有任何話語權，因此你必須要嘗試一切可能存在的機會。因此，它是一個特別費事，消耗你的精力，毅力，困難又見效慢的事情，可以一邊上班一邊寫。

我簡單說一下我的書《記憶修理屋》，它是一本奇幻小說，非常治癒的一個作品。有一個地方，有一家店，名字就叫記憶修理屋，它不修理東西只修理記憶，有什麼遺憾或者是不可逆轉的過去，遺憾的事情它就會幫你做到，展開一個新的人生。

奔放的招財貓 X 問 答

煥然：想問一下，您是一開始就是從事全職寫作嗎？

奔放的招財貓：我一開始不是從事全職寫作的，我最開始是大學畢業之後上班，寫作是很早就開始了。我從國中開始一直寫到現在，幾乎從來沒斷過，只有大二那一年因為事情比較多，斷了一年，是因為辦了一個雜誌，一個小的創業，之後就從來沒有斷過。大學之後先工作，在當地的一家公司做策劃。在公司是寫，自己也可以寫，後來腦子一抽就辭職做了全職寫作，一直寫到現在，辭職做全職大概快三年了。

煥然：另外想問一下招財貓大大，有沒有棄坑的時候嗎？平時一般寫什麼長篇比較多還是短篇呢？

奔放的招財貓：放棄的時候肯定有過，因為在寫作初期的時候是比較迷茫的，不知道出路在哪裡，也沒有任何的認可，也沒有任何的成績，那個時候就特別想要放棄，但最後還是堅持下來了。因為確實是真心喜歡這一行，所以當放棄的時候，安靜幾天想想，也就拿筆重新寫，也就是執著吧。當大家想要放棄的時候，想一下自己是否真的喜歡，如果喜歡那就再堅持堅持，因為有很多人在堅持，也有很多人真心喜歡寫作。按數量來講，肯定短篇比較多，因為周期比較短，思路快的話，一天可以寫兩個短篇。長篇的周期比較長，兼顧的東西也比較多，而且短篇寫的時候特別隨性，長篇寫的時候顧慮就比較大。所以，短篇相對來說要多一些，但是長篇肯定是一個大的發展方向，因為有價值的都在長篇上面。

青念居：您的新書名字很有意思，記憶修理屋。記憶真的能修理嗎？

奔放的招財貓：它只是一個偏奇幻的設定，但是真實的社會中還做不到這一點的，只是我們一個美好的願景，因為我們從小到大會存在很多特別特別不美好的記憶，我們都希望把它拿掉。在大家共鳴的情況下產生的這樣一個設想，所以拿這個設想來做了這個記憶修理屋的系列小說，希望能給大家一些治癒，書裡面有很多的故事講教人如何放下，其實並不是直接的進行記憶修理，只是一個比較奇幻手段，真實中沒有。在書裡面能夠直接得到的就是教給大家如何放下，教給大家怎麼去正確的看待我們曾經的遺憾，一些恨，一些後悔的事情，其實是給大家一個治癒的過程，只是借用了記憶修理這樣一個外殼，這樣一個手段。

花開有聲：請問怎麼經營全職寫作？

奔放的招財貓：最開始的時候是因為自己的一個比較衝動的念頭，現在來看更清晰一些。首先最重要的在你從事寫作的時候一定要有一個非常穩定的收入，這個收入可以不用太高，起碼可以維持你的生活，不然的話你會非常的痛苦、崩潰。在全職寫作的過程里，看起來時間很多，時間都是你自己的，其實它比上班還要不自由，因為你全職寫作勢必要去賺取稿費的，所以你在寫稿子的話，你要根據雜誌社的要求或者自媒體的要求，隨時做出調整。所以看似時間自由，其實並不自由，一定要安排好自己的時間，把更多的時間給予你的寫作，多存一些稿子，及時溝通問題，及時把你的稿子調整到編輯滿意為止。然後，你就是好好睡覺，千萬不能熬夜，千萬不能因為自己的時間很多，不用上班也不用早起，千萬不要有這樣的念頭，要有充足的睡眠才可以保證你的寫作，你才能做全職做得長久。我崇拜的偶像說過的幾句話，送給你，海明威：規律生活和良好經濟是寫作的保障。卓別林：人生所需要的無非就是勇氣和想象力，還有這麼一點點錢。

葉子：不知道聽哪個老師說過，讀夠一萬本書在談寫作。我們讀夠一萬本書才能寫出來文章嗎？

奔放的招財貓：這個肯定不是的，這只是一個比較誇張的標題，這個是引起大家對讀書的重要性，當然具體不是一萬這個數，我覺得我目前還沒有讀到一萬。他的意思就是大量的閱讀，大量的閱讀能幫助你找到寫作的規律，能幫助你找到寫作的感覺。你只有大量讀，大量寫的時候，你才能行文流暢，你才能下筆的時候不會有太多的障礙，你才能想到什麼寫什麼。

花開有聲：請問一開始該往哪裡投稿呢？

奔放的招財貓：分兩個方向，一個是小說，一個是類似於散文類的或者是勵志類或者是雞湯類。小說的門檻可能要高一些，現在時代比較好，很多自媒體需要故事類的稿件，所以大家可以從自媒體開始寫。像散文勵志雞湯類的，需要的自媒體就更多了。除了自媒體，小說的話可以投雜誌。當你積累到一定的寫作基礎，比如小說類，你的雜誌感覺寫的比較熟練了，就可以直接走一些出版，因為現在雜誌不單單的是雜誌，很多雜誌社也開始作書，所以大家打開一個缺口，其他的相應也就打開了

江筱筱：你會遇到寫作瓶頸期嗎？那麼怎樣解決寫作的瓶頸期呢？你覺得寫小說需要天賦嗎？

奔放的招財貓：會遇到瓶頸期，現在也會遇到瓶頸期呢，現在這個瓶頸期，在寫每個短篇的時候可能會存在一點點卡殼，寫長篇的時候寫到中間部分，特別是開頭部分很難展開，所以瓶頸期有大有小，大的瓶頸期可能是這一段時間都寫不出來了，所以瓶頸期的時候需要我們自身做一個調整，可以先把你的寫作放下，去多跟朋友見見面，跟朋友聊聊天或者出去走走。我覺得寫小說是需要天賦的，但這個天賦只需要一點點就夠了，因為天賦決定你對周圍事物的一個敏感度，比如同一個新聞事件，有天賦的人會從這個新聞事件中發酵出很多內容，甚至以這個為藍本創作一個長篇小說。而沒有敏感度的只會把這個當作一個新聞事件去看，他不會根據這個新聞發散很多的想象力，這個新聞刺激不到他。所以，是需要一定的天賦的，除了天賦，更多的還是需要努力。

韓式半永久紋綉：請問你每天讀書多久，寫作多久，有具體安排嗎？

奔放的招財貓：我現在是有具體的安排的，因為現在全職比較久了，現在摸索出了一套最適合自己的一個日常安排，我每天的讀書時間是從早上睜眼的時候會刷一些資訊，了解一下最近發生的一些事情，然後會看一些工具類的書。然後就是吃飯，吃完飯後就開始寫作工作，寫作之前會查一些寫作用到的資料，早上會讀大概一個小時的內容，也不一定僅僅局限於書。寫作完了之後調出中午的休息時間一直到下午五點鐘結束一天的寫作工作，吃完晚飯後我會有大量的閱讀，晚上看小說比較多，晚上閱讀一般會持續一到兩個小時，再晚一些會看電影。至於閱讀時間，一天不會少於兩個小時，寫作時間一天不會少於四個小時，周末的時候是給自己放假的。

吧啦（李菁）：老師，您為什麼不做一個自己的公眾號呢？

奔放的招財貓：我之前嘗試過，由於我的職業規劃吧，以影視和小說為主，所以公眾號就漸漸放下了，小說類的公眾號不太好做，這個內容群體好像稍微略窄一些，也跟自己的發展有關係。我當時那個階段是需要大量的存稿，不能對外曝光出去，所以也是錯過了做公眾號的一個時期，以至於到現在沒有做，一般都是自己在存稿，雜誌出版，影視這幾塊。

煥然：好奇大大讀的什麼專業？大大個人最喜歡寫什麼類型的小說呢？

奔放的招財貓：我讀的是環境藝術設計，後來是寫了小說。我個人喜歡寫奇幻和懸疑小說，奇幻、懸疑、驚悚是我最愛的三類，目前主要創作奇幻，偏一些懸疑色彩。

韓式半永久紋綉：請問您傾向於紙質書籍還是電子的呢？

奔放的招財貓：閱讀的話我沒有更偏向於哪一種，紙質和電子的我都讀，我更喜歡紙質一點，更偏向於收藏紙質書一點，電子書和紙質書的閱讀，我個人感覺相差不大的，這個主要還是看我當時在幹什麼，如果是在家會讀紙質書多一點。如果是出門或者出差，會看一些電子書，並沒有哪種好哪種不好的區分，這完全是看個人吧。

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《記憶修理屋》

東野圭吾《解憂雜貨店》的燒腦版，《盜夢空間》記憶版。如果你掙扎猶豫，心有所求，想開啟不一樣的人生，這裡歡迎你。這裡把絕望變希望，執念變放下，遺憾變欣慰。生活中那些意料之外的改變，有時能將人拯救於灰暗。

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