盆景創作的方法入門

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一、透視法

散點透視、繪畫透視，是將客觀存在的形體，在紙上、布上、壁上或其他平面上正確地表現出來，使之具有立體感和遠近空間感，這種方法稱「透視法」。客觀存在的物體，即使同樣大小、高低，在一定的視域範圍內，也會產生大小、高低、遠近的視覺變化，這個變化，是有它一定的法則與規律的。論述這個法則與規律的學科稱之為「透視學」，由於透視規律產生的近大遠小現象，所以又稱為「遠近法」。

西洋畫一般採用「焦點透視」，畫家的視點固定在一個位置上，不能移動，只能象照相機一樣把能攝入鏡頭的物象都如實地錄下來，因受視域範圍的限制，視域以外的物象就不能收入畫面了。畫的透視方法與之不同，畫家的視點不在一個固定的地方．不受一定的視域範圍限制，而是根據構圖需要，選擇觀察點進行觀察，凡是在各個不同觀察點上所看到的物象，都可以組織進自己的畫面上來，這種方法叫「散點透視」，由於畫家的視點可以移動，又叫「移動視點」。山水畫及山水盆景運用這種透視法就能表現「咫尺之內而瞻萬里之遙，方寸之中乃辨千尋之峻」的廣闊世界。

二、遠近法

1高遠

高遠這是一種自山腳而仰望山頂的透視方法，是一種仰視，又稱「蟲視」。高遠是表現高大雄偉、氣勢磅礴的山體的一種透視方法。在山水盆景中，表現高遠法的主峰要高聳險峻，配峰要相對低矮，以襯托主峰，使主峰顯得格外高聳。水面占盆而l/3左右。

2深遠

深遠即站在山前或山上遠眺．有時要移動視點，繞過翦面山，才能看見山後無窮無盡的景色。所以說深遠有三種情況：一是遠視，站在山前觀山後，景物大小比較接近；二是俯視，登高望遠，景物盡收眼底，視野深遠高曠；三是移動視點，把視野往前推移，從此山到彼山，一路畫、一路看，左看右看，前顧后盼，把所觀察到的景物，都收集到一個畫面上。深遠的主要特點是景深且遠，表現山重水複、層巒疊嶂的風光。具有「使人望之莫窮其際，不知其為幾千萬重」的藝術效果。表現深遠的山水盆景，應以一峰為主，群峰夾峙，前後山峰重重疊疊，層次豐富。山體時隱時現。水面佔1/2左右。

3平遠

平遠所見之山體一般都不高大，以平遠法製作的山水盆景多為低矮平緩的遠山，無險峰奇石，延綿不斷，排列錯落有致。水面占盆1／2～2／3之間。

4迷遠

迷遠是表現空濛遼闊、景色神秘迷離的景色，迷遠與深遠的區別是：前者遠而不見，後者遠而有見。迷遠法山水盆景不多採用。

5闊遠

闊遠表現近景是岸，中景水城闊廣，遠者為山。此法類似平遠。幽遠在山水盆景中也不多採用。

三、樹法

樹木盆景的特徵是：干彎、枝曲、葉細、根露，表現樹木的古樸、秀雅、蒼勁、奇特、自然、飄逸、豪放等精神風貌。

山水畫畫樹的順序是：一般先立主幹，再分枝，后露根，最後點葉。盆景的剪扎順序也是先立干，后枝片，再露根和點葉。立干是為樹榦(干身)取勢，也就是對主幹(干身)進行藝術處理。樹勢有正、欹、直、曲之分，也是決定干身造型的四個主要因素。所謂正，指干身(主幹)與盆面(水平面)呈垂直狀態，不偏不斜。欹則是干身向一邊偏斜，干身與盆面的夾角小於900(通常取干身與盆面最小的夾角)，夾角愈小，則干身傾斜得越利害。當夾角等於00的時候，則干身與盆面平行，即干身橫卧盆面。當夾角為負數時，即干身部分或大部分呈懸崖狀下垂。在干身向一側傾斜的時候，不僅要考慮到與盆面之間的夾角，還要注意到傾斜的方位，可以向四面八方偏斜。不過一般為了便於觀賞，多數盆景干身是向左側或右側偏斜(觀賞面的左右偏斜)。所謂直，是指干身筆直，一般不具有明顯的彎曲。曲則是干身具有一至數個大小、形狀不相同的彎子。彎子的朝向可以任選一個方向，所以彎子的形狀也是相當複雜的。這裡我們還要看到一種情況，不管幹身是正還是欹，干身可以是直的，也可是曲的；相反干身如果是直或是曲，干身也可以是正或欹的。所以正欹直曲是綜合地、同時地作用於干身，使之具有一定的造型形式。

盆景的分類主要是根據主幹的形態進行的，此偏正彎直(即正欹直曲)使樹身剛與柔、動與靜等自然美髮生了非常豐富的變化。給盆景帶來了生氣，脫掉了呆俗之氣。對形成今日之形形色色盆景起著很大作用。立干還包括對干身劈干、扭曲、刻劃、剝皮等處理，使之呈現古樸、蒼勁之感。

分枝是為枝片(枝條)取勢，和立干一樣，枝片(枝條)的形態也有偏正彎直之分。在自然界，由於樹木的年齡不同，或因風、雨、雪、雷電等自然因素的影響，這些自然作者，把枝片(枝條)加工成各色各樣，有彎有直，此外，分枝還要考慮枝片(枝條)在干身的著生位置。枝片的形式有以下幾種。

自然界生長的樹木的樹頂相當於盆景樹木中的頂片，自然界生長的樹木頂部形式如下。

①尖頂式：樹冠頂部為尖三角形的尖頂(尖塔形)，這是由於付木處於旺盛生長階段，樹木頂端的優勢很強，頂梢的生長速度很抉，與它下部的枝條相比，處於領先地位，所以形成尖三角狀尖頂。生長迅速的幼樹、壯年樹屬此類型。在盆景創作中，有時將頂片作尖頂狀，多表現為幼壯年樹木。

②平頂式：樹蔻的頂部平緩，無突出的樹尖，這是由於樹木生長速度逐漸緩慢，頂端優勢逐漸減弱，原來處於領先地位的樹尖逐漸退了下來，形成饅頭形頂(雲垛形的雲朵狀、雲片狀)。開始饅頭的形狀較高，後來隨著樹木年齡增加，饅頭形逐漸趨向扁平。通常樹木年齡越老，饅頭頂越趨平緩。平頂是樹木進入成熟林、過熟林的象徵。也就是說，成、過熟林即是「老樹」、「古樹」。在盆景創作過程中，常把頂片剪紮成饅頭狀、雲片狀，以顯示所作盆景樹木之蒼老古樸之態，理論根據就在此。在自然界有時因雷擊、雪壓、高低溫的危害，以及病蟲、樵伐、管理粗放或人類其他活動等的破壞，一些幼年樹尖被毀或生長受抑，形成乎頂，成為「小老樹」、「假老態」樹。有許多「假老態」樹是可利用的好盆景材料。蘇派盆景的雲朵式、揚派盆景中的雲片式都是上述自然現象的概括，是高於自然美的一種藝術美。

④偏頂：由於光照、風向等自然因素的影響，樹冠也會偏向一邊生長。如生長在懸崖峭壁上的樹木，由於空間的限制，樹冠也只能偏於一邊。長期單方向疾風也會使樹冠邊同樹木於身彎向一邊。樹木盆景中常將樹冠偏向一邊，懸崖式盆景、疾風式(風吹式)盆景就是根據此種現象產生的。

⑤枯頂：桔頂是樹木的頂部枝梢枯萎且露出枯木狀。造成枯頂的原因是一些過熟的老樹頂梢自然枯萎，或因病蟲害、雷擊等自然因素影響造成枯頂。幼壯年樹木枯頂純屬自然因素造成的。盆景多採用枯梢式造型。日本有一種舍利干，也是把樹梢的皮颳去，露出雪白的木質部做成的一種枯梢式盆景。

枝片形式通常隨著樹木的年齡變化，樹木的主枝、側枝的形態也發生變化。根據枝條變化形式分為以下四種。

①直枝式：枝條直，向上生長且有力，分枝角度較小(與主幹的交角)，為幼壯年樹。直枝式形成的樹頂、樹冠為尖塔形。

②平枝式：枝條與主幹的交角較大，以致水平，生長勢較直枝式弱，多為成熟林和過熟林。平枝式形成的樹頂為平頂式，形成的樹冠(枝片)為雲朵式。蘇派盆景的雲朵式枝片，揚派盆景的雲片式枝片均屬平枝式類型。

③垂枝式：枝條水平以致下垂(非垂枝品種)，隨著樹木的年齡增長，生長勢逐漸衰弱，枝條彎曲下垂。過熟的老樹，枝多下垂呈現老態狀。有些樹木因光、風等因素影響，也會下垂，這是特殊情況。樹木盆景中的懸崖式枝片也隨著干身(主幹)下垂，應屬垂枝類型。垂枝樹種如迎春、檉柳等枝條從幼年開始自然下垂，屬垂枝式的另一種類型。樹木盆景多將枝片下垂是表現老樹姿態。

年久老樹，根系的上部常露出土面，稱露根(提根)。這是由於長年累月雨水淋洗，和主側根系自身生長增粗，突出土面所致。因此露根與老樹、名樹是相關的。盆景植物絕大多數是反映露根的老樹、名木、古樹，原因就在此。突出土外根部，似壘如拳，屈抓盤繞，如龍如蛇，又給人以一種難得的美感。

露根分為土、石二類：土類根露於土面；石類根露於石間，且有附石、貼石之分。

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