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拍一部爆一部,《敦刻爾克》很諾蘭

拍一部爆一部,《敦刻爾克》很諾蘭

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今天,對於廣大影迷來說,絕對是不平常的一天。

因為克里斯托弗·諾蘭(也就是我們諾蘭大神)的新片《敦刻爾克》就在今日上映。

早前在北美上映時,口碑就爆掉了。

爛番茄、IMDb、豆瓣……橫掃一切影評網站——不可否認,這就是諾蘭的實力。

不過,諾蘭的成功離不開他的配樂「大將」漢斯·季默,《敦刻爾克》就是兩人的第六次合作。

本期《小萬說電影》就從頭開始,帶你們了解一下兩個人六次默契十足的合作!

除此以外,諾蘭的成功與他個人對電影的深切熱愛逃不了關係。

八九歲的時候,諾蘭就開始用自己父親的超級8mm攝像機拍些小規模的戰爭「電影」。

到了大學,他開始跟志同道合的同學一起學拍攝。

再後來,沒人給他拍電影,他便自己寫劇本,自己拍電影……

從此一發不可收拾。

現如今,諾蘭大神已經有了明顯且強烈的個人風格。

被譽為好萊塢當代「希區柯克」的他,對於電影懸念的把控與拍攝結構、手法結合的天衣無縫,有著完美的敘事技巧。

《星際穿越》

在內容方面,他的作品既有對夢境、真相的探索,也有對英雄主義和個人主義的思考。

《盜夢空間》

首先,諾蘭個人風格最明顯的特點就是敘事複雜。

常用的手法就是開頭設置懸念,等到影片進入尾聲時才會揭開真相的大幕,但大多又以開放性結局收尾。

《記憶碎片》

這源於他慣用的開場方式——非線性敘事法。

當然,這種手法最大的優點就是,可以在最大程度上抓取觀眾的注意力。

年輕時的諾蘭大神

出自他手的《致命魔術》,就是典型的非線性敘事。

影片開頭,便交代了一個在表演魔術時,被「意外」淹死的魔術師。

在這個過程中,諾蘭還利用蒙太奇手法,將另一個老魔術師的表演剪輯其中。

並借用台詞告訴我們,關於魔法表演重要的三要素。

巧就巧在這三要素,需要看完全片,二刷甚至三刷的時候才能恍然大悟:

原來影片一開始,就揭示了,兇手是如何殺死那位遭遇「意外」的魔術師的。

這樣的細節性東西,在諾蘭的電影中數不勝數

實質上,早在諾蘭的第一部電影《追隨》里,就利用了非線性敘事法。

按照正常的敘事方式,故事應該這麼講:

一位名叫克布的年輕人受人所託,前去殺死一個情婦,為了找到一個替罪羔羊,克布盯上了好奇心重的比爾……

諾蘭作品里也不乏哲學性的東西

諾蘭的敘事方式卻是:

比爾是一個跟蹤狂,跟蹤了克布后,被克布意外發現,在克布的說服下兩人共同入室搶劫……

比爾一步步走向克布安排好的騙局中去,最終真相大白。

最令人驚奇的是,電影中有三條時間線齊頭並進。

這三條時間線的主人公都是同一個人(也就是比爾),只不過髮型、服裝略有不同,以此來區分這三條時間線的發生在同一人身上的不同故事。

也就是說,在這部只有70分鐘的黑白電影里,諾蘭在使用倒敘手法的同時,還將時間線全部打亂。

再將這些碎片化的畫面拼接在一起,形成騙中騙,套中套。

故事仍然是那個故事,但表現出來的故事形式,令人不可思議。

諾蘭自己評價該片時說「一部在有限的條件下所完成的巔峰之作」

同樣的,《記憶碎片》《盜夢空間》都是倒敘開局,在中間多次展開故事線索,使故事全面升級的方式。

最終利用無數碎片式畫面,組成一個精彩絕倫的故事。

諾蘭的這兩部作品,幾乎可以說是非線性敘事及蒙太奇手法的終極版了(圖為《記憶碎片》)

話說回來,在《致命魔術》里有一段令人驚艷的台詞。

不僅僅是形容電影中魔術師,更像是在形容諾蘭自己:

「你永遠都不懂,我們為什麼要變魔術。觀眾知道真相,現實既殘酷又悲慘,沒有奇迹,沒有魔法。但是如果你能騙倒他們,即使只有一秒鐘,就能讓他們驚嘆,然後你,就能看到非常特別的事。那就是,他們臉上的表情。」

除了非線性敘事外,在內容上,諾蘭用他精巧的思維方式,革新了好萊塢主流的商業電影模式。

最直觀的表現,就是在超級英雄電影里加入了一些與政治、社會現實、人性有關的話題——

這簡直就是開闢性的「壯舉」。

《蝙蝠俠:黑暗騎士》

也就是出自諾蘭之手的《蝙蝠俠》三部曲:

《俠影之謎》《黑暗騎士》《黑暗騎士崛起》,三部超級英雄電影改變了所有人對於超級英雄電影的固有印象。

其中第二部《黑暗騎士》,在IMDb的top250排行榜上至今都是第四名。

在這之前,超級英雄電影是像《超人》一樣打擊犯罪,抓捕強盜、壞人。

像是「路見不平一聲吼」的俠客。

然而在《蝙蝠俠》中,挖掘了更黑暗的一面。

讓蝙蝠俠直面「小時候親眼目睹父母在高譚市街頭被歹徒槍殺」留下的心理陰影。

他不是天才,只能借犯罪行為,來體驗罪犯的心理動機;

他也沒有什麼超能力,只能用意志和肉體來承擔傷痛。

他是一個因為復仇、因為困惑,成長起來的超級英雄——

這樣的超級英雄有黑暗,但更多的是正義,這才是一個立體的、活生生的角色。

但在《蝙蝠俠》里最亮眼的,並非是主角,而是那個陰暗的、有些癲狂的反派,小丑。

他邪惡無比,帶領著精神病院的人們,隨心所欲的殺人。

他沒有原則沒有底線,他不惜一切代價地挑戰蝙蝠俠的正義。

眾所周知,蝙蝠俠的原則就是「不殺人」。

小丑想要做的是,讓這些「正義的化身」(蝙蝠俠)殺掉自己。

這樣一來,蝙蝠俠就跟自己沒什麼區別,不過也是個會殺人的爛人了。

除此以外,他以殺死蝙蝠俠為誘餌,誘使整個高譚市的黑幫聽從他的指令。

然後,他又利用人性的貪婪和恐懼,讓他們自相殘殺。

他還清楚明白的告訴蝙蝠俠:

「在他們看來你只是個怪胎,就像我一樣。他們現在是需要你,但是等他們不需要了,就會像對付麻風病人一樣把你趕出去,他們的道德,準則,就是個冷笑話。一遇到麻煩就全扔到一邊了,他們的優點是很有限的,我會讓你看到,到了緊急關頭,這些所謂的『文明社會的人』,就會互相吞噬。你看,我不是怪物,我只是頗有遠見。」

這麼來看,《黑暗騎士》就是一個極度寫實的超級英雄故事,令人驚艷。

它挖掘了角色更深層次的性格,以及蘊含了不少人生哲理。

直到現在,《蝙蝠俠》三部曲在影史中仍有其濃墨重彩的一筆

諾蘭的新片《敦刻爾克》也是如此,沒能逃掉諾蘭特有的獨特性。

為了最大限度還原戰爭的真實感,《敦刻爾克》使用了當時真實的船艦和飛機。

據說拍攝現場堪比一個小型博物館

儘管這是諾蘭第一次拍攝二戰題材的影片,明明是改編自二戰事件的戰爭故事。

諾蘭卻在採訪中不止一次的說過,這更像是一部懸疑驚悚片。

可以說,這樣獨特且擁有強烈個人風格的諾蘭,就是為了拍電影而生。

小萬隻希望,存在於他電影中的奇謀和意識,能夠永不消亡。

而我們,只管欣賞。

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