「開國帝王之色，絕世珍品」釉里紅瓷器——福義國際拍賣集團

釉里紅：

釉里紅瓷是漢族傳統陶瓷中的藝術珍品，屬於元代中期景德鎮漢族勞動人民的重要發明之一。

在君主專制的封建體制中，許多物質的東西都被賦予超物質的意義。黃色是皇室象徵，明清時，黃釉瓷成為宮廷專用瓷，嚴禁民間生產和使用，只限於官窯生產。而明初將紅色也定為皇室專用色之一，明初釉里紅也僅限於官窯生產。

元代 釉里紅纏枝牡丹紋罐

圓口短頸，豐肩，鼓腹，腹底部內收，足部微微外撇，淺圈足，底部露胎，呈自然火石紅色，造型標準，線條流暢。頸部飾回紋，肩部飾纏枝牡丹紋，腹部主題花紋為纏枝牡丹花卉，足部為變形蓮瓣紋。圖案雋美瀟洒，氣韻生動。釉里紅髮色純正，鮮艷奪目。釉里紅的燒制是元景德鎮制瓷業的一大創新，由於銅紅的燒制技術不易掌握，呈色往往不夠純正，產量非常少，所以此件大罐在元代不多的釉里紅器中可謂鳳毛麟角。

青花釉里紅雲龍紋梅瓶

青花釉里紅為清代較為難燒的瓷器品種，因鈷料與銅紅料在窯火內溫度、氣氛不易把握，二者顏色皆能完美燒成者，極為少見。本件梅瓶外壁以青花繪海水、雲紋，層次深淺清晰；釉里紅繪五爪龍紋、火焰，發色鮮艷。龍身雄健壯碩，青花點睛，富有生氣；爪牙鋒利，作騰空盤旋狀，海浪中口吐天漿，氣勢磅礴，在滿瓶雲紋的襯托下更具豪壯，反映出乾隆時期制瓷繪畫技術的高超水平，為不多見的佳作。

明洪武 釉里紅歲寒三友玉壺春瓶連紅木原裝舊盒

明代是瓷器史上光輝燦爛的時代，尤其是集合一流能工巧匠與藝術家們所共同製作的官窯，其成就更是令人讚歎。通過明初洪武的堅實基礎，到了永樂、宣德、成化等朝代形成了明代瓷器的鼎盛期，隨著制瓷技術的演進與各朝皇帝的愛好，各種前代所未見到的瓷器被成功地燒制出來，譬如洪武釉里紅、永樂甜白、宣德青花、成化鬥彩、弘治嬌黃、嘉萬五彩代表了明代官窯瓷器的最高成就，其器形、紋飾、發色成為歷代模仿的典範。

就此件明洪武釉里紅玉壺春瓶，撇口束頸，流肩垂腹，圈足，無年款。其製作規整，線條流暢，造型優美。從胎釉、造型、紋飾、釉色乃至存相，各個方面均是精臻至極。細細品賞，可見其自口至足部以S形的優美曲線塑造出柔和勻稱的造型，猶如女子的豐滿與纖細。通體裝飾紫紅色花紋：里口繪製一周卷草紋邊飾；頸部繪飽滿的芭蕉葉，下部依次承接一周回紋、勾雲紋和倒垂如意紋；腹部繪松石花卉圖，節奏明快流暢。近足處是一周寬厚的蓮瓣，蓮瓣內以單線勾勒漩渦紋。底足平切，圈足內施白釉，薄釉處泛黃，厚釉處呈乳白色，刷抹痕迹細如髮絲。比照元代和永宣玉壺春瓶，它已經擺脫了元代粗厚、略顯笨重的體態，逐漸向永樂朝的挺拔俊秀過渡：胎骨雖不如元代渾厚樸素，分頭重量卻重於永宣；垂腹較元代更為寬大，圈足變淺，瓶頸略顯舒展，而重心雖卻比永樂器稍高；花紋紋飾雖然仍然採用分層描法，比元代多達十幾層的繁縟層次已經大大減少，主題也更加清晰，改變了元代繁密粗放的風格，漸趨向永樂朝的細膩纖巧的發展。另外，此瓶與1960年發掘的洪武朝忠臣宋晟墓所出土的玉壺春瓶造型極其相似，亦是其重要的斷代依據。

清 釉里紅團龍紋葫蘆瓶

說明：器呈葫蘆狀，直口，短頸，束腰，淺圈足。外壁以釉里紅作裝飾，葫蘆之上下腹紋飾構圖相近，均以團龍紋作為主題紋飾，外足底部中央書青花「大清乾隆年制」六字篆書款，章法規矩，嚴謹大氣。此器釉面肥潤，釉里紅髮色典雅，紋飾筆觸纖細，堪稱乾隆時釉里紅品種的經典之作，實為難得。

明宣德 釉里紅三魚紋高足杯

杯撇口，深弧腹，高足外撇，細砂平底。通體施白釉，外壁釉面凸起三條紅魚，內心底青花雙圈內書「大明宣德年制」 雙行六字楷書款。、

明洪武 釉里紅纏枝花卉紋象耳盤口瓶

型挺拔獨特，釉里紅紋飾上下共分七層，畫工精細，發色純正，釉色溫潤，圓腹，撇足，盤口，頸部以雙象為輔耳，整器極具時代特徵，是洪武釉里紅中的珍品。有極高的收藏價值。

清乾隆 青花釉里紅海水龍紋抱月瓶

此式扁瓶系受西亞金屬器影響而出現的器形，肇始流行於永宣時期，清雍正、乾隆二朝御瓷對其均有摹制與化裁，並較之原型更見清秀，在清宮的正式名稱為馬掛瓶。乾隆皇帝對此式樣甚為鍾愛，多次諭旨唐英為之燒制，存世所見品類繁多，可見當年燒造之盛。乾隆朝關於馬掛瓶燒制的最早記錄在乾隆二年，據該年《清宮內務府造辦處活計檔》之「記事檔」載，乾隆二年十月十三日，乾隆皇帝諭旨江西御窯廠仿燒一大批名窯古瓷，其中專門吩咐唐英「再將小些寶月瓶、馬掛瓶各樣釉水花樣燒造」，以後又見乾隆三年五月初六日的「五彩馬掛瓶」、乾隆三年六月二十五日的「宣窯青花放大馬掛瓶」等燒造記載。

清康熙 青花釉里紅團花鋸齒紋搖鈴樽

由於此類拍品器型罕見，存世量稀少，歷來身價不菲，因此倍受關注。

尊口微撇，頸細長，端肩斂腹，淺圈足。器型獨特。通體白釉，胎體細密堅緻，釉色純凈光潤，白似含粉，腹部以釉里紅繪古銅鏡紋四枚，器足外周以青花勾有三道弦紋，在其上以釉里紅繪有江牙紋，呈色穩定、鮮艷，紋飾疏朗典雅。此尊釉面光潔，內宿經年之谷，如《飲流齋說瓷》所云：「釉之舊者謂之寶光，釉之新者謂之浮光，所謂失之毫釐，謬以千里者也。但以暗淡無光謂為歷年久遠之證，則大不然，彼佳瓷未有無光者……」實為窯藏之物。底部署有「大清康熙年制」 六字三行青花楷書款。是此類康熙官窯器形中的精品。

清代青花釉里紅瓷器

明洪武 釉里紅雲龍紋雙龍耳瓶

釉里紅龍紋罐

釉里紅孔雀牡丹紋花口盤

明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶

瓶撇口，束頸，垂腹，圈足。通體繪釉里紅紋飾，內口沿飾一周卷草紋，頸環繪芭葉紋，下承一圈回紋、卷草紋及下垂如意紋。瓶身飾纏枝牡丹紋，牡丹花或仰覆或正面綻開，脛部繪變形蓮瓣一周，足牆飾卷草紋。銅紅髮色濃郁，微泛灰。

此件洪武玉壺春瓶的造型展現了十四世紀晚期雄渾穩重的特色。其腹脛豐滿圓碩，使畫工有足夠的空間得以盡情揮灑。以纏枝牡丹為主題的紋飾結構端正大方，展現出畫工下筆的精鍊流暢，藉由釉里紅濃郁的色澤，整體更顯得雍容大氣。許多類似的玉壺春瓶由於口沿纖巧易碎，故此多有破損，北京故宮博物院的一支同類玉壺春瓶便是最佳例子；相形之下，此瓶保存至今仍完好無缺，益顯其彌足珍貴。

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