周恩來與連環畫

「小人兒書」是對裝訂成冊連環畫的通俗叫法。因為書很小，64開，三十頁，圖畫中的人物也很小，人物形象又具漫畫風格，圖文並茂,簡明易懂，很接地氣，所以人們親切地稱連環畫冊叫「小人兒書」。

未承想，小小的連環畫會與一位偉人聯繫起來。在抗戰烽火四起的歲月里，他把連環畫當作團結抗戰，打擊敵人的有力武器；新成立后，在社會主義革命和建設中他把連環畫當作鼓舞人民投入社會主義革命和建設的宣傳工具。這位偉人就是周恩來。幾十年來，他對連環畫一往情深，始終關懷連環畫的創作出版和發展情況，為連環畫事業作出了巨大的貢獻。

抗戰時期，把「小人兒書」作為打擊敵人的有力武器

毛澤東在《在延安文藝座談會上的講話》中指出：「要使文藝很好地成為整個革命機器的一個組成部分，作為團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器，幫助人民同心同德地和敵人作鬥爭。」周恩來認真實踐了毛澤東這一文藝方針，把連環畫當作革命文藝的一個組成部分，使之成為「團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器」。

領導抗日救亡漫畫宣傳隊

抗日戰爭時期，共產黨同國民黨實現了第二次合作，組成抗日民族統一戰線。周恩來出任國民政府軍事委員會政治部副部長。

1938年夏天，日寇佔領南京、徐州等地后，分水陸兩路瘋狂撲向武漢三鎮，驕橫氣焰不可一世。此時武漢地區聚集著許多來自京、滬、平、津、鄂、豫等地的進步文藝工作者和愛國的熱血青年，他們強烈希望以文藝作為揭露敵人和打擊敵人的武器，為保衛大武漢和全而貢獻自己的力量。其時由周恩來直接領導的政治部第三廳，由郭沫若擔任廳長。三廳集中了馮乃超、陽翰笙、胡愈之、何成湘、潘念之、田漢、洪深、冼星海、徐悲鴻、張曙等著名的文藝進步人士，人才濟濟。周恩來衡量了當時的內外形勢，把在武漢和河南各地分散活動的一些演劇隊和歌詠隊，合編成10個抗敵演劇隊和4個抗敵宣傳隊、孩子劇團、抗日救亡漫畫宣傳隊，隸屬於政治部三廳。有了「政治部第三廳」這塊招牌，就可以「用他們的錢，演我們的戲，唱我們的歌，畫我們的畫」了。

周恩來在三廳內建立了中共特別支部和領導幹部黨小組。三廳領導的抗日漫畫宣傳隊匯聚了當時國內一流的連環畫畫家、漫畫家，如葉淺予、張樂平、胡考、梁白波、廖冰兄、張仃等。抗日救亡漫畫宣傳隊舉辦的連環畫展影響巨大。周恩來根據毛澤東的《論持久戰》的精神分析了國內外的政治形勢，號召全體隊員們「到前線去，到民眾中去，為抗日戰士和廣大人民服務」。廣大宣傳隊隊員積極響應號召，在「保衛大武漢宣傳周」期間，漫畫宣傳隊舉辦了「廖冰兄抗戰連環漫畫展」。1938年10月，廖冰兄創作了《抗戰必勝連環圖》，在安徽、浙江、江西、廣西各城鎮流動展出。1939年，《抗戰必勝連環圖》由桂林文化供應出版社出版。在周恩來的直接關心下，抗日救亡漫畫宣傳隊創辦的《抗戰漫畫》(半月刊)在武漢出版了12期，武漢失守后又在重慶出版刊登了大量的連環畫作品，記錄了投身抗日救亡的連環畫戰士們的鬥爭業績。

抗日救亡漫畫宣傳隊隊長葉淺予當時是全國抗日漫畫、連環畫活動的指揮員，領導了抗日漫畫、連環畫活動在全國的開展。1939年，葉淺予赴香港籌辦《今日》雜誌。1940年，葉淺予和妻子戴愛蓮從香港回重慶，準備奔赴延安。周恩來誠懇地挽留說：「延安固然需要你們這樣的文化人，但大後方同樣也很需要。我希望你們能留在重慶搞好抗戰的文化宣傳，效果也許會更好。」經周恩來的勸說，葉淺予夫婦留在了重慶，繼續領導抗日漫畫、連環畫工作。

1945年，張文元等人舉辦了「八人漫畫展」，展出的連環漫畫包括《戰時重慶》《逃出香港》等。周恩來親自到會場觀看展覽，並會見葉淺予等人，高度稱讚了畫展作品的思想性、藝術性。抗戰勝利后，美國政府制訂了一個「國際任務交流計劃」，邀請知名的文化教育界人士到美國參觀訪問。美國政府從重慶文藝界邀請了作家老舍、戲劇家曹禺、連環畫畫家葉淺予和夫人戴愛蓮。1946年9月，葉淺予夫婦前往美國，啟程前周恩來夫婦親自為他們送行。

鼓勵支持國統區的連環畫畫家

周恩來十分關心國統區連環畫畫家的創作，鼓勵他們以畫筆為武器，創作更多更好的作品，投入抗戰鬥爭去。在周恩來的支持下，抗日救亡漫畫宣傳隊創作了大量作品，發揮了連環畫鼓舞鬥志，揭露敵人的作用。

葉淺予代表作《王先生》是連載時間最長的連環畫，先後連載歷時10年。張樂平代表作《三毛流浪記》是影響最大的連環畫，「三毛」這一藝術形象一直為廣大群眾所喜愛，並影響至今。梁白波是抗日救亡漫畫宣傳隊唯一的女隊員，也是抗戰時期唯一的女連環畫畫家，在漫畫界，她有「第一才女」之稱，其代表作為連環畫《蜜蜂小姐》。

1945年11月，周恩來在重慶《新華日報》接見宴請漫畫家余所亞以及《木刻聯展》作者王琦、王樹藝、梁永泰、丁正獻、刃鋒、劉峴等。周恩來號召木刻家要把木刻運動從城市擴大到農村、工廠，並建議「多創作一些連環木刻畫，因為連環畫是最易為廣大工農群眾所理解、所接受的形式」。

周恩來還建議把《木刻聯展》的全部作品送往延安展出。1946年9月，王琦等木刻連環畫畫家在上海舉辦「八年抗戰木刻展」，參展的漫畫、連環畫作品達1000多幅，規模空前。周恩來在國共談判破裂，中共代表團從上海撤離前夕，仍然惦念著連環畫畫家，在中共駐滬辦事處接見了王琦、丁聰、沈同衡、張文元等人，親切地詢問他們家的生活情況，給在困難條件下堅持鬥爭的連環畫畫家巨大的鼓舞。

宣傳推介延安「魯藝」木刻連環畫

在20世紀三四十年代，延安是愛國青年嚮往的地方。一大批熱血青年衝破艱難險阻奔赴延安，投身革命的熔爐。與此同時，一批追求光明的文藝青年和革命文藝工作者奔赴延安，接受革命的洗禮，於是魯迅藝術學院應運而生。

延安魯藝的師生及廣大文藝工作者以藝術為工農兵服務為原則，沉下身心，投身到火熱的抗戰之中。他們深入農村、工廠、前線，參加火熱的革命鬥爭，同時向民間藝術家學習，探索美術創作的新形式，從而產生了一批思想性、藝術性較高，具有民族風格的優秀美術作品。周恩來把延安的一些木刻連環畫作品介紹到戰時陪都重慶展出，向重慶的參觀者詳細介紹了力群的木刻連環畫《小姑賢·劉保堂》，蔡若虹的連環畫《沒有土地的人們》《苦從何來》《心裡的疙瘩解開了》等三套組畫，彥涵的16幅木刻連環畫《狼牙山五壯士》等。

周恩來說，延安魯藝的木刻連環畫大致有以下幾個特點：其一是大眾化。連環畫的受眾是工農兵和人民群眾，所以創作出來的作品要讓人民群眾能夠接受。其二是民族化。在延安時期的「魯藝」創作中，作品以木刻連環畫居多。在木刻的手法上，藝術家們借鑒了外國的木刻作品中黑白對比的表現手法，將傳統的陽刻造型融入作品之中，刀法豪放而又樸實，畫面層次分明，明快易懂，人物性格特徵突出，緊扣主題，使之不僅具有木刻的「力之美」，且充滿了鄉土氣息和濃厚的民族特色。

周恩來帶去的延安木刻作品，猶如一股嶄新的清風吹入「霧都」重慶，讓國統區的民眾看到了解放區明朗的天空，令重慶連環畫畫家看到了延安戰友的新作，促進了解放區和國統區木刻連環畫畫家的交流。

新成立后，重視發展連環畫事業

新成立后，周恩來任政務院、國務院總理，在繁忙工作之中，他仍關心連環畫的發展事業。他說，要儘快建成文化基地，這是關係到下一代的事情，這個任務很重。

連環畫是關係到下一代人的事情

1951年9月15日，全國第一家中央直屬的美術專業出版單位—人民美術出版社成立。周恩來為人民美術出版社題寫社名，這是周恩來唯一一次為出版單位題名。

周恩來對時任人民美術出版社社長薩空了說，要儘快多出為青少年和勞動人民服務的好書好畫，佔領文化陣地。人民的出版事業的主要任務不是為了賺錢，而是為了滿足人民精神上的需要，為了培養青少年一代。如果錢賺多了，那就要研究一下是否方向出了問題。

周總理一再指示薩空了：「不要忘記了前面兩個字『人民』，一定要為廣大人民服務。要發展連環畫事業： 第一，要像毛主席說的，大人看、小孩看，有文化要看，沒有文化也要看；第二，要儘快建成文化基地，這是關係到下一代的事情，這個任務很重。」

新連環畫與新生的共和國舉步同進，與周總理的關懷分不開。從1951年到1956年，全國共出版連環畫一萬餘種，累計印數達2.6億多冊。新連環畫以健康向上、富有教育意義的內容，豐富多彩的藝術形式和生動感人的故事情節，很快佔領了圖書陣地，獲得巨大成功。新連環畫的題材以表現現實生活為主，又十分廣闊而多樣，當代和古典文學名著、戲劇電影、外國文學、童話神話、現實生活中的英雄模範、革命先烈故事等等，都囊括其中。連環畫的藝術形式也多種多樣，以線描為主，又有線描加皴擦、素描、鋼筆複線、水墨、水彩、木刻、剪紙等。畫家們的創作特長得以自由發揮，並逐步形成各自不同的風格。

周恩來號召畫家要使作品具有生活氣息，富於真實動人的藝術感染力，塑造出典型的人物形象，要結合創作深入現實生活，到人民群眾中獲取創作的靈感。畫家們紛紛響應周總理的號召，深入到農村、廠礦、部隊體驗生活，創作了一大批反映工農兵生活和工農兵形象的連環畫，使連環畫藝術煥發出新的生命力，深受廣大讀者歡迎。這期間還出版了一些根據古典名著編繪的篇幅浩瀚、編創難度較大的長篇連環畫，如26集的《水滸傳》、60集的《三國演義》等，這些作品各具風格，在社會上久久流傳。

1963年，文化部、美術家協會舉辦了全國首屆連環畫創作評獎，53部連環畫獲繪畫獎，14位連環畫畫家獲工作勤勞獎。邵宇是新連環畫事業的開拓者和帶頭人，他出版了一系列有教育意義的連環畫讀物和長篇連環畫庫，深得周恩來總理的讚賞，並多次隨周總理出國訪問。1956年，周總理還委託邵宇為印度尼西亞總統蘇加諾出版連環畫集。同年12月，文化部召開了全國年畫、連環畫出版工作會議，周恩來參加了出版工作會議，並與代表們合影留念，使連環畫出版工作者受到了很大鼓舞。

情有獨鍾連環畫

1957年出版的《八一起義》連環畫，第一次向國內正式介紹南昌起義，也是第一次以連環畫的方式表現南昌起義這一歷史事件。同時配圖發表了周總理親筆修改的《八一起義》連環畫腳本。《八一起義》連環畫作者董辰生後來將收藏多年的周總理親筆修改稿原件捐贈給了八一南昌起義紀念館。從這份原件可以看出，周總理對連環畫腳本進行了多處親筆修改，包括標點符號。從這些修改中，既可以看出周總理的磊落與客觀，更可以看出周總理的審慎與嚴謹。

周總理不僅修改連環畫腳本，還常常看連環畫，甚至在出訪的飛機上也不忘攜帶幾本。在攝影師杜修賢拍攝的一幅題為《1965年周恩來在出訪途中》的大幅照片上，人們清楚地看到周總理坐在機艙的窗戶邊，戴著眼鏡，正在看一份世界地圖，在總理身旁的兩層書架上，上面的一層整整齊齊地擺著一排「小人兒書」，有四五種。

文革中不忘出版連環畫

在 「十年浩劫」中，連環畫事業也曾遭遇挫折，大批畫家被批鬥流放，關進牛棚，大批優秀連環畫被打成「毒草」，被污衊為「黑畫」，連環畫事業遭到極大破壞。1966年—1970年幾乎沒有出版連環畫。

正當極「左」思想籠罩著文藝陣地之時，周恩來總理頂著圧力，於1971年春發出指示：儘快恢復連環畫的出版工作，解決下一代沒有精神食糧的問題；並要求出版部門負責人趕快恢復連環畫的編創出版工作，努力解決青少年缺乏精神食糧的問題。

針對當時的情況，周總理決定召開全國出版工作座談會。1971年出版工作座談會召開，到會的有全國出版單位代表100餘人，在長達4個多月的會議期間，周總理兩次接見代表，對連環畫的出版做了指示，並在國務院會議廳會見了部分代表30餘人。周恩來鼓勵大家：要站出來工作。現在群眾沒有書看，孩子們沒有書看，任務緊急呀！你們不幹，誰干呢？

這次會議於7月22日結束。一周之後的29日晚，周總理又接見了全國出版會議代表，在此期間，人民美術出版社提交恢復出版《連環畫報》的報告，周總理馬上批示同意。這份1951年創辦、1960年停刊的唯一的連環畫專業刊物終於在1973年10月復刊。

在周總理親自過問與關懷下，這次會議后成立了專門小組，擬訂了「全國重點圖書選題出版計劃」，包括150多種連環畫的選題，連環畫的出版工作開始復甦，並形成1973—1976年的連環畫創作和出版的小高潮。一批優秀的連環畫作品，如《白求恩在》（魯迅美術學院許榮初等集體創作）、《無產階級的歌》（陳衍寧、湯小銘繪）、《閃閃的紅星》（王純信、楊沙繪）、《黃繼光》（董辰生繪）、《035號圖紙》（雷德祖繪）等相繼問世，各以不同的藝術特色，給荒蕪數年的連環畫園地增添了幾分春色。

責任編輯 李衛康

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