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王家訓的中國畫理想與憧憬的「精神家園」圖景

2021/12/25

畫在歷史演進中，積澱並陶鑄為一種特定的精神與文化品格——筆情墨韻中的意味與情趣。作為一種傳統的審美品質，它具有綿延、雋永的與耐人尋味的藝術屬性。

我們在畫家王家訓的作品中，讀到的正是一種取法高古、境界清幽，卻又意趣盎然的筆情墨韻氣息。

一個明顯地事實是，王家訓的人物畫是以現代人的情懷去詮釋古典題材的，在力求「書畫俱老」的筆墨中剝離了陳舊的蕭疏、荒寒，代之以幽默、詼諧與歡快的現代感；這使他的作品頗具「舊瓶新酒」的意味，而有了質的變化，在王家訓的筆下，因為時空、情感、文化的作用，作品的化腐朽為神奇，便給了他「為之」傾情的古典題材以現代魅力，並瀰漫著深厚的文化意韻和源於民間生活的鮮活之氣。

王家訓的人物畫，既形神兼備，又從容淡定，不事張揚，不炫耀技巧，一切隨心性率意而為，筆墨則在工筆與寫意之間依題材、內容確定；譬如，一類是描繪民間世俗生活情景的作品，用筆工細謹嚴，汲取了陶瓷畫法和民間年畫的誇張、幽默手法，以線描與工筆畫風相結合的手法去呈現一種古老的民間生活方式和情趣；用線流暢，色彩淡雅且富於裝飾性與空間平面化，人物在約定俗成的符號化表現中融入了鮮活感和生動性；在承繼了古老的傳統形式表現中，賦於其民間世俗生活的生命力，並從中煥發出濃郁的東方文化氣息與詩意底蘊。

事實上，王家訓這類作品體現著一種積極的意義——為舊形式注入新的內涵，使人為之耳目一新，且從舊形式中提取積極因素，加以運用，在時間的歷煉中，為人稱道和喜聞樂見。

另一個便是從文人畫的題材、筆墨中演釋的水墨小品，這些小品在力求筆精墨妙中，對舊形式、對結構進行了取捨。在依然是借用文人雅士閑適、散淡的題材中，王家訓在品格、美感、境界的營造中都進行了置換，在符號的重組中，詩、書、畫、印等的整體效果都漾溢著一種清新感和生活的詩意，一掃傳統文人畫病態的把玩與孤傲的自賞心態；同是醉翁、高士、釣父、棋者、品茗等題材，在王家訓筆下煥然一新，他最為突出之處是——表現了平淡生活的單純、充實、意趣和歡樂、愉悅，在依舊是陳舊的形式中，筆墨都飽含了激情，在節奏、韻律變化的書寫中，演繹了一種「回歸」式的「家園」圖景，使之富有精神意味；而且，在甘於平淡中體現出一種「天真」感和童心未泯的品質，一種源於生活的平實而產生的自足感，漾溢在畫面中；不同於古人的是，在畫面中一切都是質樸天性的自然與率真的流露，筆墨簡潔、精鍊、拙厚，富於韻致和情趣，在單純和質樸中，表達了人與自然、人與生活、人與自身的和諧關係和平靜、愉悅、詼諧、幽默的心態；在王家訓筆下，人與自然都在筆情墨韻中得到從容自然的表達，筆墨的流暢、平穩與變化形態，及其產生的豐富性，都從屬於「造境」的需要，因此，他的作品往往體現為筆簡意足、筆簡神完、筆簡趣深的特點。

王家訓較好地處理了「舊瓶新酒」的矛盾關係，在以傳統題材為載體的表象中，注入了他對平民生活與現實氣息的感受，使作品以傳統式的外在形態與現實的生活感受相結合，創造了一種從舊題材中翻然出新的筆墨秩序和平穩、沉靜又不失歡樂的美感。

分析作品，我們注意到在王家訓作品中是以筆墨的美感、形態、質量傳達出一種情緒性的感覺的，並在此基礎上去表達自己的個性和理想的。應該說，這是一種平面空間和生活情態的統一表現，重要的是，王家訓作品體現的不僅僅是筆墨的技術性，而是筆墨的人文性，他選擇了最恰當的語言方式，藉以折射出人類共同的天性，理想與憧憬的「精神家園」圖景。