一個電影人，初心未改，一心打造《好萊塢軟裝》終圓夢！

有的人，走著走著就散了；有的事，看著看著就淡了；有的夢，做著做著就醒了……

但是，畢竟還有些什麼，從最初那夢開始的地方，到走在尋夢之路，再到圓夢，伴隨著我們一路走來，卻並未遺落在山高林密的某處，也不曾飄散在雲淡風清的某時。今天故事的主人公就是錦道美學創始人，好萊塢軟裝創造者——林周勇。

林周勇從井岡山到北京城，十餘年奮鬥，初心未改，電影學院畢業，一直都有一個電影夢，只有他想通過電影與軟裝的跨界「圓夢」。

這個就要從20年前說起，來自井岡山腳下的林周勇，身上帶的標籤就是——貧窮、農村娃，他像馬雲、俞敏洪一樣經歷過聯考三年才考上師範學校，畢業後放棄了可以去好學校任教的機會，原因卻是他喜歡攝影，想要報考北京電影學院的攝影系。

當時林周勇抱著「考得上最好，考不上就當去北京旅遊，今後也可以作為吹牛的談資」的心態來到京城參加考試，沒想到卻一舉得中，於是電影與他就再也分不開了！

林周勇說在電影學院的時候，記得有同學說過，每一個上電影學院的人心中都有一個電影夢，只不過大家畢業之後經歷世事磨鍊，有的人真正實現了電影夢，有的人拍了電視劇《過把癮》，有的人就從事了和影視相關的工作，說到這裡林總很感慨，因為當年電影學院同宿捨出來的，有《從你的全世界路過》的攝影指導寧炳強，有拍了《羅蔓蒂克消亡史》的導演程耳，而隔壁宿舍的黃曉明和陳坤早已是一線明星了，而有的人也做了和電影毫不想乾的事情，林周勇就是這個和電影毫不相干的人。

北電畢業后，林周勇選擇了比娛樂圈安穩的媒體行業，一年之後，他又有了新的感悟：「在媒體、金融、IT這些特別光鮮的行業里，聚集這個社會上最聰明的腦袋，但我在這樣的駱駝群里很難混出來。」

一個偶然的機會，林周勇進入了家居行業，「在這個馬群里成為一個人才肯定不成問題」，自此他便在家居行業慢慢生根發芽。

林周勇創業前在博洛尼工作了11年，主要負責品牌推廣業務，他曾參與並主導過熱門營銷事件，比如博客時代的「搶沙發」與微博時代的「辣椒門」系列事件，在離職前，他曾任博洛尼的品牌推廣總經理。

驅使林周勇出來創業的原因在於「圓夢」。「在同一家企業待久了，人很容易形成惰性，」，林周勇告訴我們，「我想多一點經歷，也想實現自己的夢想，但我當時已經40出頭了，再不出來，以後就沒有勇氣了。」

在北電畢業后的十幾年裡，林周勇心裡的電影夢從未遠去過，只不過它以另一種方式在他的腦海里越來越清晰起來，這便逐漸形成了好萊塢軟裝體系！

《好萊塢軟裝》不是林周勇的第一本書，在他的學生時代還創作過《二戰圖片中你不知道的那些故事》，而從懷揣一個電影夢到好萊塢——軟裝，是他一直的夢想，每個人都有夢想，而對於學電影的人來說，那是值得一生去景仰和追求的。

在這本書里包含了，生活方式，夢想的心理學，軟裝和電影的共性，還有以風格為旗幟的軟裝生活方式解讀，場景的力量，好萊塢軟裝跨界的應用，和VR帶來的場景變化！

書里，林周勇說好萊塢對於每一個學電影的人來說，那都是一座山峰，值得用一生去追求，他說記得上學時，上過導演系鄭洞天教授的課，教授說，好萊塢是全世界最大的造夢工廠，想像一個看電影的體驗，把一個人關在一個黑漆漆屋子裡兩個小時，如果沒事幹，人肯定會瘋掉，但因為有了電影，你就得心甘情願的花錢買票去看電影的劇情，就能很愉悅的度過兩個小時的時光，這就是電影的魅力，而且好萊塢在這方面做得最好。

鄭教授的一席話，讓林周勇把「造夢」這個詞深深地刻在了腦海里，後來在博洛尼負責品牌推廣的時候，他也把造夢的理念充分地運用在了品牌上，在其他公司還在大肆宣揚自己的優點時，博洛尼則重點打造一種潮流的生活方式。從最早的Living on kitchen(生活在廚房)，到7間宅，7姿16勢無一不體現生活的方式訴求。

談到生活方式還得回到好萊塢，好萊塢創造了全世界最夢幻的生活方式場景，從《教父》到《了不起的蓋茨比》，都為我們展現了美式經典的韻味，從《絕代艷后》到《摩納哥王妃》里的法式風情都讓人驚艷不已，夢幻般的場景不勝枚舉，這些場景都讓我們眼前一亮，也是讓設計師獲取靈感的重要源泉。

電影與軟裝有對生活方式夢想這個共同的基因，電影和軟裝的跨界便有了基礎。

有了對生活方式夢想這個共同的基因，電影和軟裝的跨界便有了基礎。另外，電影和軟裝的作業模式也有很多共同點，電影的生產有編劇有導演，在軟裝體系里編劇，導演的角色就由軟裝設計師來負責了，軟裝設計師要為客戶構思空間里的生活方式劇情，甚至需要做出分鏡頭劇本。比如說客戶是20多歲的年經夫婦，可以構思周末的早晨，男主人在廚房忙著準備早餐，女主人抱著小貓慵懶躺在沙發上，窗外的陽光照進來，打在臉上，多麼一副恬靜優美的畫面。

一個軟裝設計師，需要有非常好的敘事和畫面構思能力，才能把客戶心中最深層次的需求挖掘並表達出來，並不僅僅是好看就行。在電影里有一個角色叫美術師，為劇本搭建場景，而這在軟裝體系中是各項產品經理的角色，比如傢具，窗帘布藝，燈具，配飾的產品經理，他們負責把軟裝設計師的設計構思和方案呈現出來。當然場景搭建好了，最重要的主角該出場了，人是空間永遠的主角，所有的場景是為人服務的，生活本身也是一齣戲，這在電影製作和軟裝體系中都是共通的。

書中還解讀了，風格為旗幟的軟裝生活方式，和場景的力量，這些風格和場景有崇尚浪漫情調的法式軟裝，內斂奢華的英式軟裝，融合自然與懷舊中的美式軟裝，彰顯文藝風情的意式軟裝，以簡勝繁的簡約風格軟裝，冷靜淡雅的俄羅斯風格軟裝，異域風情的阿拉伯風格軟裝，悠然禪意的日式風格軟裝，莊重優雅的中式風格軟裝，當然這些其中的解讀並不完全是出自於好萊塢電影，好萊塢軟裝在林周勇看來是一個寬泛的概念，更多泛指對影視劇中軟裝生活方式的解讀。

在軟裝設計師中所給予的身心體驗，跟電影中的故事情節一樣，均不是對於生活的簡單寫照，而是「別出心裁」的一種藝術力量。它既要符合生活的真實邏輯，能有發生、發展的可能性，能使客戶和觀眾沉浸於專門設定的場景中，從找到自己理解的生活模式，體現出「幸福生活」真正的意義。這便是《好萊塢軟裝》的初衷和宗旨。