一個坑沒填的《異形：契約》，又挖了更大的坑

《異形：契約》上映了，距離上一部片名中帶有「異形」二字的電影（讓-皮埃爾·熱內的《異形4》）上映，已經過去了整整20年。

▲「水墨」版中文海報

其間，雖有2012年《普羅米修斯》問世，開闢了「異型宇宙」的宏大世界觀，但終究是以人類起源為主旨，異形只是陪襯。

▲《普羅米修斯》里最後出現的異形

《異形：契約》讓異形重回主角，全球廣大的異形粉，估計會有種幾十年滄海桑田的恍惚感：沒想到多年後，我們終於在銀幕上見證了這個最著名的太空怪物歸來。

當然，這得感謝此系列的開創者老雷——雷德利·斯科特。1979年，他執導了開山之作《異形》，之後詹姆斯·卡梅隆、大衛·芬奇、讓-皮埃爾·熱內這三位世界級導演接棒，共同將異形捧上了影史崇高之位。

▲卡神鏡頭下的異形有一種金屬質感，像終結者一般充滿機油味

時隔多年，老雷以《普羅米修斯》重啟異形世界，加上這部《異形：契約》，老雷拍的都能構成個「異形三部曲」了。

如果說1979年的《異形》還只是部深受B級片影響的科幻驚悚電影，《普羅米修斯》、《異形：契約》這兩部前傳則加入了更多哲學、宗教等深刻主題。無疑，雷德利·斯科特是《異形》系列絕對的靈魂人物。

《異形：契約》的故事承接前作《普羅米修斯》。雖然這麼說，我們還真鬧不明白為何《普羅米修斯》挖了那麼多坑，在《異形：契約》里卻一個沒填，老雷你是得了間歇性健忘症嗎？不知道「挖坑不填，遺臭萬年」這個詛咒嗎？

在《普羅米修斯》里玩起「物種起源」的老雷，造了個純硅膠打造的無毛品種——「工程師」。之所以這麼叫它，是因為它們創造了人類，是給人類基因編程的工程師。

▲工程師可能是整容失敗的產物

《普羅米修斯》開篇就是一個工程師在外星球喝了杯不知道是啥的東西然後崩裂掉入水中基因重組；

之後隨著劇情推進我們知道原來是他們創造了人類但不知為啥反悔所以在外星球培育「大規模殺傷性生物武器」異形意圖消滅人類；

最後僅剩的一名女科學家和一名生化人大衛存活他們開著工程師飛船打算飛往工程師老家去問問為什麼反悔人類到底腫么了？

▲法鯊飾演的生化人大衛

不得不說這個邏輯我是服氣的，就《普羅米修斯》開闢的異形宇宙來說，確實宏大有趣，不僅解釋了異形的來由，更有生命起源的終極追索，比什麼XXX聯盟的宇宙高大上多了。

但滿懷期待去看《異形：契約》想知道造物主為啥要滅掉我們的於連，發現自己被老雷深深欺騙了。

影片的故事發生在《普羅米修斯》十年後，攜帶幾千個人類胚胎的「契約號」飛船舍遠求近來到這個星球打算在此殖民，結果被一通反殺。《異形：契約》僅僅借用了《普羅米修斯》的背景，老雷根本沒管自己上一部拍了啥，剩下的，就是把1979年《異形》的「密閉空間殺人慘案」重演一遍，何況內地上映版還把最勁爆的場面都刪了個乾淨。

▲說好的大衛回工程師母星投放生(lao)化(tan)武(suan)器(cai)呢？

我們關心的工程師之謎不知何時才能解開，因為最想知道這個答案的《普羅米修斯》里唯一倖存的女主，到《異形：契約》里上來就被寫死了。於連真想給編劇寄刀片，虧得編劇里還有約翰·洛根，你對得起自己名頭嗎？

▲約翰·洛根曾憑《角鬥士》、《飛行家》兩獲奧斯卡最佳原創劇本提名，憑《雨果》獲奧斯卡最佳改編劇本提名

雖然《異形：契約》算得上《異形》前傳，但這兩部電影之間的距離，就像咸豆腐腦和甜豆腐腦的距離，都是豆腐腦，卻根本不在一個世界。

要想讓這兩部片子產生劇情關聯，可能還得再拍個十部。

《異形：契約》的劇情走向，簡單說來就是「生化人大衛的逆襲」，於連似乎看了部《異星覺醒》+《我，機器人》的合體，硅膠人連個臉都沒露啊喂！

▲「我竟被如此輕易遺忘……」

吐槽完畢，還是要講講《異形：契約》的好，畢竟於連對這部電影總體還是持肯定態度的。如果作為《普羅米修斯》的續集，它不合格；如果將它看作一部獨立敘事電影，《異形：契約》仍舊是典型的「雷氏電影」，有一貫的「雷氏思考」。

《普羅米修斯》中有一段令人印象深刻的對話。生化人大衛對女主說：「誰不希望自己的父母早點離世呢？」女主答：「我不希望。」從那時起，我們已明顯感覺到大衛的不安分，他不願受人類控制，他要建立自己的「獨立人格」，所以他在酒里下毒，謀害了女主男友。

▲正是因大衛下毒，與男友啪啪啪后的女主才懷上了異形胚胎

到了《異形：契約》，新一代生化人沃爾特（同為法鯊飾演）問大衛：「你的信仰是什麼？」他答曰：「造物。」欲圖僭越人類成為新造物主的勃勃野心昭然若揭。他在這個星球上培育異形品種，儼然已經以造物者身份自居。

工程師是一條主線，生化人大衛逆襲人類同樣是主線，兩個線索并行不悖。《異形：契約》延續大衛這條線，貌似也沒什麼不妥。

▲大衛望向人類的眼神，溫柔而冰冷

其實老雷在《異形：契約》開篇，就已經挑明了這部電影的主角。充滿未來感的慘白房間里，大衛剛剛被製造出來，身旁的蓋·皮爾斯，是設計他的人類「父親」。

「叛逆」一直是老雷電影的主題。

這種叛逆體現在科幻片里，就是人工智慧的「弒父情結」。《銀翼殺手》中追殺複製人的哈里森·福特愛上了美麗的女複製人，最後選擇與她一起逃亡，這種反烏托邦的設定本身就很叛逆。

▲複製人（左）與銀翼殺手雨中對決，反抗人類正是一種「弒父」

體現在公路片里，就是女性主義對男權社會的怒吼。《末路狂花》中兩個逃離家庭瑣屑的女人，一路上擺脫丈夫的控制、家庭的拖累，更向輕視女性、壓抑女性的整個社會環境say no。

▲「我媽一口氣養大了我們三個男孩兒，這不難解釋我為什麼對強勢的女性情有獨鍾。」老雷如是說

體現在喜劇片里，就是女兒對父權的戲耍。《火柴人》中，老雷乾脆讓凱奇大叔被一個小女孩哄得團團轉，騙子被騙，還是以父親身份被騙，難道不是對父權的一種戲謔？又是一次叛逆。

而《異形》、《普羅米修斯》、《異形：契約》更是包含了人工智慧（生化人）叛逆人類的弒父情結和「女人活到最後」的女性主義表達。此為雙重叛逆。

這不正是我們想要的那個老雷嗎？他沒有變。

況且，老雷始終沒有停止思索終極的哲學命題，他總是在儘力提出疑問，並給出自己的回答。

《銀翼殺手》中，他借複製人之口，提出「我是誰？」

《普羅米修斯》又在詰問「我從哪兒來？」

《異形：契約》則猜測我們將「走向何方？」

▲人類消亡，生化人終將上位？

其實，從片名我們也能看出端詳：神話人物普羅米修斯為人類盜取火種，普羅米修斯號飛船也是要盜取人類起源的火種；而生化人反叛人類，也是撕毀了造物者與被造者的「尊卑契約」。雷氏科幻片與普通科幻片的差別正在於此，它們厚重、悠遠，有紮實的思想沉澱而絕非故弄玄虛。

何況，老雷的科幻真的很硬，大部分細節都經得起科學推敲，《異形》與他的《火星救援》相比雖不算嚴格意義上的硬科幻，但考究的細節才能帶來真實可感的太空驚悚。就這點來看，好萊塢仍沒有第二個雷德利·斯科特。

老雷今年已整整80歲了，他還在勤奮地不停拍片。有影迷說：

「電影票房不好，電影公司就會停擺這個IP，下一部想看到就難了，雷德利已經八十多了，那些說抵制刪減版的好好想想吧！你是想看那些血腥刺激性鏡頭還是想體會電影里蘊含的深刻哲學？」

希望老雷繼續多拍電影，好萊塢需要他的叛逆。我們唯一的願望就是：您老趕緊把工程師的坑給填了吧！