那些看似無關的東西，在影響著你

那些看似無關的東西

也許早在不經意間改變了你

就像其叡說的

對於學音樂的人來說

「不只是音樂」

那些音樂以外的東西

會在不知不覺中影響你

讀書、聽音樂、看電影

欣賞美好的事物

用心感受身邊的人

......

你會感覺到這個世界

跟你有關係的事情好像變多了

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以下為節目文本節選

呼 吸

本文節選自 楊照、李其叡 [呼吸] 第十六集

不僅是技術，不只是音樂

楊照：其叡，你現在16歲，在德國念了兩年中學，現在要上大學了，你覺得，你在德國所受到的教育，尤其是在音樂方面，是一種什麼樣的教育呢？

李其叡：他們在演奏上面，比較沒有那麼著重於完美跟精湛的技術，讓人覺得「哇」的那種……

楊照：彈得又快又響，然後很乾凈，很快。

李其叡：對，不是那種技術，這裡在乎的技術是說，你要怎麼去控制音色跟聲音，那也是技術。

可是，像我以前在台灣的時候，在亞洲都是這樣子，就是覺得技術就是「快、準確、大聲、沒有錯音，」……然後動作有很多。

可那種其實只是技術的一部分，因為還有更多、更細膩、更重要的技術。

楊照：所以，在音樂的演奏上面，你覺得你在德國學到了一些什麼你過去在台灣沒有學到的東西呢？

李其叡：就是多去接觸一些除了音樂以外的東西，就不只是音樂。要去接觸一些音樂以外的東西，那也會在不知不覺中會影響你的音樂。

楊照：我看到你這兩年當中一個很大的變化，就在於你感覺到這個世界跟你有關係的事情好像變多了。這樣的東西可能表面上看，它不直接是音樂的，或者說不定你自己也沒有辦法解釋，你學的這些東西跟音樂到底有什麼樣的關係。

但不管怎麼樣，這整個環境，它實質上在打造你跟音樂一種新的關係，打造你如何去理解音跟表現音樂。

為真正的愛樂者演奏

楊照：這裡的聽眾怎麼聽音樂，也會改變你如何演奏嗎？

李其叡：在這裡演奏的時候，就會覺得他們的觀眾都帶著一種熱情，可是那種熱情不是在看你的特技表演，是正在聽你的音樂，然後去受啟發或被感動，他們有一種熱情想要說：「我很期待聽到你美妙的聲音！」

我很相信他們講的，他們是真的期待聽到那種美妙的聲音，因為我在台上，雖然我離觀眾也許很遠，可是我可以感受到他們的呼吸跟他們的那種專註力，然後他們真的仰慕音樂的那種感覺！

楊照：我記得有一次你到一個場子去演奏。那次我開著車，我覺得那是一個不毛之地，完全是黑暗的一條街。然後我錯過了停車場入口，後來轉進去一片漆黑。

我記得那時候你心裡非常沮喪，你說：「誰會跑到這個地方來聽音樂會。」

但那真的很神奇，我們在那個會場裡面，門一打開，真的簡直像是神仙故事一樣，都不知道哪裡變出來，有一兩百個盛裝的人在外面喝著香檳，在那裡等待音樂會開場。

李其叡：坐滿了！

楊照：坐滿了那個場子，然後聽你演奏。那是一種什麼樣的感覺？你覺得那台下是什麼樣的人？

我真的不知道他們到底哪裡來的，但是可以想見說，他們在那樣的一個夜晚，一定花了很久的時間，費了很大的力氣盛裝開車到這裡，為了一場音樂會！

李其叡：他們就真的是愛樂者，真的是熱情的……他們也許不是住在附近，他們盛裝什麼的就是為了今天的音樂會而來，然後那種心情其實我在台上都是可以感覺得到的。

楊照：你會覺得那是一種榮耀，也會因為這樣，你的演奏有所不同嗎？

李其叡：因為這樣也會影響到我的演奏，我如果在一個地方覺得沒有人要聽，沒有人耐煩聽的時候，自己要演奏也是非常困難！

用輕鬆的態度「玩」音樂

楊照：另外，你除了在音樂學院之外，你必須在中學上學。你的中學也是一個比較特別的中學，因為大部分孩子也對音樂有一點興趣，但他們又不是真的是學音樂的。在中學的經驗如何呢？

李其叡：在中學他們對待音樂，因為他們不是專業的，所以他們有些東西不是專業的人才會感受得到的。他們玩音樂的方式也不是像我們以前在台灣那種，有時候枯燥。

楊照：反覆一直練琴、練琴……

李其叡：對，那就讓音樂變得無趣了，可是在他們眼中，他們對待音樂的態度那是一種輕鬆的態度，然後他們玩音樂的方式也讓我覺得，我也可以這樣子。

楊照：你學到了什麼？學到了即興，學到了……

李其叡：對，我們大家一起即興，純粹就是即興，比方說想象一個大自然的聲音，我們要用各種不一樣的樂器去創造，你覺得那應該是怎麼樣的聲音。

還有一次是看卓別林，看那個默片，我們也是一樣即興。就是看著默片配樂。老師不讓你寫下來，也不讓你做筆記，你就是要即興。

楊照：那是多麼有趣的事兒呀！

♪ 肖邦《第一號敘事曲》♪

楊照：我們今天聽音樂的時候，我們有一些基本的假想，我們會認為音樂是在表達情感的，當我們聽到這個音樂的時候，我們會想要問說，「這個作曲家他試圖在這個音樂裡面感染我們，帶給我們什麼樣的感受」？

但是我們回到音樂史上，我們會發現，我們今天的這個概念要到19世紀，也就是西洋的浪漫主義時代，歐洲的浪漫主義之後它才形成的。

在貝多芬之前，事實上音樂並不表達那個作曲家的基本的個性，也不是拿來傳遞這個作曲家的，當下作曲時候的情感。

那個時候的音樂比較接近是一種工匠性，把漂亮的音樂、和平的音樂、平衡的音樂可以讓大家舒舒服服地聽的音樂寫出來……

李其叡：可以在宮廷裡面演出的音樂……

楊照：它是一個為宮廷而服務的一種特別的音樂，在那樣的音樂的形式當中，非常神奇地出現了貝多芬。

貝多芬開始要把音樂變成個人的音樂，他當下覺得他想要表達什麼樣的情感，他就想盡各種的方式改變音樂，因而才創造出來一種音樂跟人的個性、情感、遭遇、故事相呼應的一種寫法。

到了貝多芬之後，在浪漫主義這一代的潮流當中，肖邦就屬於這個潮流當中非常偉大的一位音樂家。

在他們的音樂裡面就有了清楚的個性，也在聽他們的音樂時候，我們應該要去理解，我們要去想象一下，到底他們用什麼樣的方式讓音樂有個性，讓音樂有情感。

......

詳細講解及鑒賞視頻

「呼吸」是[看理想]會員計劃中推出的古典音樂節目，博學的作家爸爸，可愛的鋼琴家女兒，一場來回於和德國之間的音樂對話，用故事、話題的方式來引領大家進入古典音樂的殿堂，使我們有步驟地了解古典音樂的每一個環節和它最重要的根本知識，一起更好地聆聽、感知那些打動我們的旋律。

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