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博士│秦修平：南京藝術學院藝術學專業中國畫方向博士研究生

2021/12/25

yidianzixun

BOSHITUIJIAN

秦修平

博士推薦

『個人簡介』

秦修平

1973年出生於山東省招遠市

1995年畢業於煙台師範學院美術系

2007年畢業於南京藝術學院，獲碩士學位並留校任教

2010年南京藝術學院博士研究所在讀，師從周京新教授

『參展榮譽』

2009年作品《頂天立地》入選第十一屆全國美展

2007年作品《頂天立地》獲王嘉廉獎學金二等獎（南京藝術學院）

2007年作品《遊園系列》獲07上海青年美術大展「沈柔堅獎」、「明圓藝術獎」（上海劉海粟紀念館）

2004年作品《困.2004》入選「全國藝術院校青年教師優秀國畫作品大展」並獲提名獎（吳山明紀念館）

作品《童謠》獲全國教師作品展金獎（文化部美協）

2002年作品《黃河謠》入選「全國紀念毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話60周年」並獲山東省優秀獎（山東省美協）

1996年作品《悅吾精神》獲「首屆全國畫人物畫大展」山東省二等獎（山東省美協）

2011年「水墨圖景」當代70后水墨畫家作品展（江蘇省國畫院）

2011年「養墨堂 2170畫提名展」（養墨堂美術館）

2011年「水墨青花」瓷器展（養墨堂雅集會舘）

2011年「圖像敘事——當代水墨系列展」（天津意風區九思藝術空間）

2011年「象外象——當代水墨提名展」（北京798藝術區鼎峰空間）

2010年「和而不同——畫邀請展」（揚州揚州美術館）

2010年「無邊無境——當代水墨邀請展」（煙台宇辰美術館）

2010年「學院新方陣」當代青年水墨畫名家邀請展（北京今日美術館）

2010年「粉墨登場」第二回戲曲水墨畫名家名作展（上海朱屺瞻藝術館）

2010年「數風流人物」人物畫大展（南京養墨堂美術館）

2010年「水墨品質」當代名家邀請展（濟南山東省美術館）

2010年「狀態」水墨作品五人展（北京 798宏藝術中心）

2010年「數風流人物——2170畫第三回展」（人物畫）（南京養墨堂美術館）

2010年「學院新方陣」當代畫家十人展（煙台宇辰美術館）

2009年「身體意象」20092010年學院水墨邀請展（上海徐匯藝術館）

2009年「反•映」—當代藝術展（蘇州本色美術館）

2009年「錯落」當代水墨展（北京 798藝術區梯級藝術中心）

2009年「數風流人物——2170畫第二回展」（人物畫）（江蘇美術館、江蘇養墨堂）

2009年「四門陣」今派傳承當代水墨主題展（今日美術館）

2008年參加「數風流人物——2170畫展」（人物畫）（江蘇美術館、江蘇養墨堂）

2008年參加「學院在線」——「生於70年代」水墨畫家提名展（在線藝術網江蘇省國畫院）

2008年參加「落墨——學院水墨提名展」（上海海上山藝術中心）

2008年參加「學院新方陣——當代青年水墨畫家提名展」（朱屺瞻美術館、上海多倫現代美術館）

2008年參加「水墨七賢」作品聯展（養墨堂安徽合肥）

2007年參加「07.70經典」展（上海春季藝術沙龍《美術天地》）

2007年參加「水墨七賢」作品聯展（養墨堂江蘇美術館揚州八怪紀念館）

2007年參加「2007水墨報告——當代水墨藝術家巡迴展」（浙江衢州）

2007年參加「非常筆墨」當代水墨畫名家提名展（上海春季藝術沙龍《美術天地》）

2006年參加「江蘇現代水墨畫義大利展」（江蘇省文化廳義大利）

2006年參加「筆墨紙硯——全國青年國畫家邀請展」（浙江省群藝館博藝網）

2006年參加「從水墨出發——五院校在校碩士研究所作品展」（南藝中央美院美院天津美院河北師大）

2005年參加「景觀:世紀與天堂——第二屆成都雙年展」（成都現代藝術館）

『評論文章』

——周京新（江蘇省國畫院院長，江蘇省美術館館長，南京藝術學院美術學院院長）

秦修平在剛讀研的時候作品風格不是這樣的，在研究所畢業之前，他的畫風有一個比較大的改變，可能他也經歷了一個痛苦的蘊育過程，然後厚積薄發。大家看到的，他現在的這種風格，比較多的是「胖子」系列。這個系列帶有一點荒誕、驚悚、恐懼，或者說是一種孤僻的、敏感的，容易受到驚嚇的形象。他畫面當中的情節，或者說是屬於題材部分，實際上也代表了現代人的某一種心態。談到藝術形式，表現語言，我認為秦修平具有一種現代意識，但同時他並沒有丟掉傳統精神的指引。這對於年輕畫家來講尤為重要。秦修平屬於亦古亦今的畫家，他的畫當中有很多傳統的烙印。我在教學過程當中也一直強調，我們不要去害怕傳統，不要覺得傳統是對我們的束縛、枷鎖。從某種程度上來講，傳統只要開發得有道理，就一定能夠向著任何現代，創新等等方面去走，所以這兩者是兼容的。

我覺得對於一個年輕畫家來說，秦修平做得也相當不錯，他現在在繪畫語言上的表現，寫意性還是很強。無論是用筆還是造型，他在繪畫語言上還有很強的可塑性。目前大家看到的更多是一個比較單一的「胖子」系列。但對於秦修平來說，他的能力，靈感，生活積累，對題材的敏感度，包括他在藝術上的可塑性，我認為進行再拓展是沒有問題的。他目前的這種狀態就像是一個很好的演員在演一幕獨角戲，但是並不是說他只會演這一幕戲，而是現在他比較有興趣、投入地在演，等有了新的想法，新的體驗，做好了準備以後，他也會轉換角色去演別的。

——楊祥民（江南大學設計學院副教授，《墨痕美術導刊》主編，《藝術品》副主編）

秦修平的作品《救贖》，延續了藝術家以往筆下頗具特色的「胖子」形象，採用西方浪漫主義油畫經典圖示，表現了藝術家的深沉思考。李抗評述說：秦修平將那些看似高大，強壯有力的胖子作為水墨創作的主題，藝術家似乎也在用藝術的創作方式來審視自己，審視我們這個時代——我們真的那麼強大么?《救贖》這件作品讓人想起了經典繪畫作品《梅杜莎之筏》的畫面隱喻，一群虛胖的人帶著群體性的迷惘，漂浮於無邊的水面。畫家對於當下社會的反思，體現了其對於人文關懷的一貫創作主線。此件作品也是藝術家目前最具代表性的作品，也是市場上水墨作品不可多得的經典之作。

秦修平是用執著與才情雕琢筆墨，描繪了一個現實世界的黑白空間，涌動纏繞的筆墨凝聚了時空，其中赤身坦露的人物，被置於黑白兩色中直面肉體和靈魂;畫家用生動而誇張的個性化筆墨語言，真實地剝離人世的浮華與虛無，不僅形成了個人鮮明的藝術風貌，更重要的是，他營造了能夠引人深思的藝術境界。

走向新的世紀，收藏家也在不斷實現著新老交替，一批年輕的70后、80后收藏家，面對同齡的70后、80后畫家，能夠進行更順暢的交流溝通，對於當代水墨也能夠更快地接受和認可其價值。而秦修平作為年輕一代新水墨藝術的領軍人物，具有鮮明的水墨面貌，濃厚的水墨氣息，以及饒有深意的水墨形象，必然會首當其衝成為新時期藝術收藏的焦點。

——於量

秦修平，為吾年兄，山東招遠人氏，雖僅不惑，而畫名籍甚於金陵。招遠多古道熱腸、才情並茂之士，修平乃就中之俊發者。

秦兄天賦異稟，自負才略。弱冠之年，便志以書畫為業，幸得鄉賢面命提攜。自其進入南藝以來，更是揮筆不輟，銳意精進。其授業導師周京新愛其才，似有衣缽之目。同窗之中，修平最以國畫人物見著，才氣逼人，無出其右者，旁涉山水、花鳥，無不精善，皆有超逸之致。假以時日，若言及畫壇之得風氣者，其間必有秦兄也。

吾等所言國畫，經由幾代人之變數，其中精妙幾欲湮沒殆盡，浮雲蒼狗，俗事難料，豈易言哉！百年之間，畫壇巨臂多自期於啟蒙民智，革故就新，卻終歸於自我改造。朝為木鐸，暮為芻狗。於人事進退，靈魂掙扎間，多有未盡處。每每看到市井之徒強作解人，橫塗豎抹幾筆便以「大師」自居者，憤激之餘，多有可神通而不可語達之痛心處。《詩》曰：「知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求！」秦兄眼冷心熱，其胸中勃然不可磨滅之氣，躍然楮墨，難與俗者道也！

吾生也晚，不曾親見先賢之勝跡，舉目皆趨時黨附、曲學阿世之酒局間討生活者。點將台前，後繼寥寥，稀若晨星，真乃庾信《哀江南賦序》所言「將軍一去，大樹飄零，壯士不還，寒風蕭瑟」，豈非丹青之殤哉！每每於此，甚覺秦兄不為塵埃所染、孤懷抗俗之可貴可敬。秦兄之畫，雖以目下生活之「私昵者」系列、胖子系列、廣場舞系列為時人所知，其意卻多有雲天之思，非俗流嘩眾取寵、故弄玄虛、無病呻吟所能意會者。其筆墨之高度，匠心之經營，非時下畫壇之翹楚不能為之也。以秦兄之畫自照，常有驚人之嘆。觀此，吾輩於塵俗中之貪、嗔、痴、恨，無不瞭然於心，猶若醍醐之灌頂也。