陳擴文書法——擴文研藝期千載 怡笑求學待汗青

陳擴文

陳擴文，男，1973年11月生，字怡笑，號九龍逸士，齋號御風堂，人民政治協商會議委員、書法篆刻家、詩人。

自幼習書，酷愛書法篆刻，先後畢業於大學中文系、美術系。曾師從故宮博物院書畫研究員常保立先生、儒學專家劉長煥先生、北京著名書畫家杜建平先生、著名書法家封俊虎和徐圭遜先生。書法精研各體，注重傳統，時出新意。篆刻取法秦漢正脈，參以己意，功力深厚。

【現為】

民主促進會會員

安徽省工藝美協理事

安徽九州書畫研究院副院長

九州書法院院長

安徽開明書畫院理事

淮南市傳統文化研究會理事

直掛雲帆濟滄海——陳擴文書法印象

日前，友人攜書作數幅及原拓印譜一幀來京，囑余品評。但見作品字體種類頗多，書法功力不凡，印章精緻，展卷一覽，心遂悅之。頃刻，友告知書法篆刻皆出自一人之手，余頗訝異。不知怡咲何許人，得有如此功力？經介紹，方知其詳情，對其書法篆刻有了深入了解。

書者陳擴文，字怡咲，正值盛年，安徽淮南人士。髫齡即喜書畫，未及弱冠輒勤奮習書，每日臨池不輟，惜天資不敏，更無名師指授，故進步遲緩，然精勤之益終得顯現。其喜讀古今文史哲書籍，對書論、畫論用心鑽研，又喜遊學訪友、觀摩法書名畫，手、眼、心遂得到磨礪和淬鍊，書藝、學養不斷精進，二十餘載持之以恆，「而今漸覺出蓬蒿」。

怡咲書法頗有可觀處，習書過程亦值得探究。初由漢隸入手，再學顏真卿楷書，繼習二王、米芾行書，張旭、懷素、王鐸草書，再習篆書、篆刻、古璽、漢印。在學習書法的同時，尚進行詩詞學習和創作。其中挫折難免，甘苦唯有自知。

書體之難，草書、篆書為最。歷代書家專精一藝一體而不朽者，不乏其人。怡咲能不斷努力，勤研苦修，而以草書、篆書、篆刻示人，誠不易也。

怡咲書法追求古雅、唯美。當世書法，流行之風盛行，能回歸傳統，從線條到結體逼似古人是出力不討好的事情。怡咲的草書出入晉唐，滲透明清人的氣息，顯現出字畫線條的內涵，奇詭奔放、恣意縱橫、表現了書法家的學養、氣度與才情，講究章法、精心布局，每一字，每一幅都很用意，既有自家面目，又隱含二王、張旭、懷素、王鐸之韻。一幅《山居秋暝》，內中不少字乍看去，似酒至微醺，有的上欹下斜，有的下欹上斜，有的左欹右正，有的右欹左正，有的字大，有的字小，有的字濃如點漆，有的字淡如雲煙。書者將筆情墨趣和胸中萬卷，盡情流露於腕底。

怡咲草書強調書法的線條美。從其書寫唐人張九齡詩《望月懷遠》中堂內可以看出他駕馭線條的深厚功力，給人以鐵畫銀鉤、蛟龍出海、落英繽紛、炫目奇絕的感覺，頗有探囊取物、揮灑自如之氣概。而日課臨池諸家法帖，已趨取精用弘之境。

楷、隸易困於筆致造型，而草書可任性揮灑。書法乃文人抒情達意之物，展示性靈無如草書。故於草書，其用功尤勤矣。

怡咲的篆書與篆刻，規模古人，時出己意。篆書法度謹嚴，筆力勁健而雅馴可觀。其印遵循傳統，以秦漢為宗，深研古璽，熟讀說文，運刀如筆，筆走龍蛇，有儒雅雍容之氣，謹守古法，然不泥於古法，善於從古璽和漢印中汲取營養。篆刻作品有意趣，有內涵，方寸之中時見宏闊氣象。肖形印、佛像印則形態生動可掬，饒有深味。現代人生活的節奏，使人易學行草書而視篆書篆刻為畏途。能潛心為藝，不改其志，孜孜以求，大吉之兆也。

大凡歷史上有成就的藝術家，總有一些共性：第一，有極強的自我價值感；第二，有持之以恆的信心和毅力；第三，內外兼修，善臨摹，喜讀書，勤思考。劉勰《文心雕龍·知音》有言：「凡操千曲而後曉聲，觀千劍而後識器。」因此，真正的藝術家，都重視功力的磨鍊和藝術水平的審鑒。

書法的學習是漫長的修養過程。書法偏愛笨功夫，不能一蹴而就。古人為藝多言「養」字，所以才產生許多曠世傑作。今人易躁，喜揠苗助長，所以名為精品，而能播芳馨於後世者稀。「思無邪而後性情得其正。」書法的美，最終以學養功夫為指歸。

怡咲年輕，來日方長，以彼刻苦好學，前途未可限量也。「長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。」期望藝術有大成。

素昧平生，爰綴數語。幸勿起筆墨之爭也！

沈鵬，2014年冬月於介居