《強尼·凱克》入圍三大電影節 致敬台灣電影新浪潮

一隻飛走的凱克鸚鵡，三個生活在台北的年輕人，數通尋找失蹤強尼的不明電話……在流暢詩意的鏡頭中，平緩推進的日常、隱秘涌動的迷茫與台北這座都會叢林交織在一起，瑣碎之中，卻有無限之美。

很難相信，這部流暢純熟的台灣電影是導演黃熙的長片處女作。《強尼·凱克》先後入圍三大電影節，幾乎包攬了兩岸針對青年導演的電影競賽。包括：第19屆台北電影節「台北電影獎」及「國際新導演競賽」，第20屆上海國際電影節亞洲新人獎「最佳女演員」提名，第11屆西寧FIRST青年電影展「最佳導演」「最佳劇情片」兩項提名。這對於一個長片處女作品來說，是莫大的鼓舞與肯定。入圍三大電影節，獲得5項提名，重現台灣新浪潮氣息

《強尼·凱克》此前就與上海電影節結下了淵源，該項目在2016年6月入圍了第19屆上海國際電影節的創投單元，僅一年時間完成了拍攝及后制一系列工作。在2017年6月，導演黃熙已經帶著作為第20屆上海國際電影節亞洲新人獎入圍影片的作品與觀眾見面，上海國際電影節組委會評論該片帶有濃厚的台灣新浪潮氣息。

佳訊不斷傳來，影片入圍第19屆台北電影節「台北電影獎」及「國際新導演競賽」，台北電影節評論《強尼·凱克》：角色漂移於充滿偶然與巧合的日常之上，慵懶舒緩的節奏、靜候旁觀的視角，表層底下不輕易泄露的殘缺。堪稱是當代版的《千禧曼波》。

與此同時，電影又入圍第11屆西寧FIRST青年電影展並獲「最佳導演」及「最佳劇情片」雙項提名。FIRST青年電影展組委會發布提名片單時曾坦言，你能想象5個小時的會議過後，依然沒有任何一個獎項提名名單落定嗎。激烈爭論的背後是站在整個電影發展格局上的冷靜審視。但《強尼·凱克》每次都不在激烈討論範圍內，因為進入下一個階段毫無爭議。組委會在提名陳述中說，創作條件的豐足與否，也一度在討論中被權衡，是否應該是評判創作本體的因素，答案當然是否定的。

黃熙導演處女作《強尼·凱克》背後是有電影前輩傾力相助，「但影片電影觀念很前衛，在台灣電影前輩的基礎上，展現了新一代電影人的表達，基於年輕人真實的體驗，很多故事的演變無法預知，與當代年輕人的生活狀態吻合，也呼應了當代電影狀態的不可預知，我們沒有理由因為她獲得的資源，來去否定她，導演有能力去實現。」

作為侯孝賢導演的「入室門生」，即使有諸如侯孝賢、廖慶松、姚宏易和林強等人的加持，這位克制內斂的青年導演的能力仍然有目共睹。

而鮮為人知的是，《強尼·凱克》也是郭采潔轉型出品人的首部作品。她本人及團隊，也深入參與了追尋強尼的整個過程。

入圍這麼多大獎，已經證明了業內對該片的肯定。但登上大銀幕，接受大陸觀眾的檢驗，對於這樣一部風格內斂、題材相對陌生的影片來說，黃熙也坦言，她多多少少有點緊張。

2017年6月18日的上海影城，該片受本屆上海電影節之邀進行展映。現場座無虛席，當觀眾期待高潮到底何時到來時，一切戛然而止。這種沒有戲劇衝突的恬淡調子，是導演從監製侯孝賢那裡借來的技藝，更是生活的本身。

侯孝賢教我如何激發演員，也教我如何背對觀眾

作為大導演侯孝賢的「入室門生」，黃熙坦言，該片從籌備到完成拍攝，師父給她的幫助和指導都是全方位的。侯導出任監製，攝影是侯孝賢的御用攝影師姚宏易，音樂也是其御用作曲林強。

黃熙畢業於紐約大學蒂施藝術學院電影系，因為在侯孝賢《南國再見，南國》劇組實習而開始進入電影圈。後來，當侯導拍攝《刺客聶隱娘》時，黃熙又進入導演組工作。

2016年，黃熙終於迎來第一次獨立執導長劇情片的機會。她遞給侯孝賢兩個劇本，想請他為自己把把關。其中一個，便是《強尼·凱克》，另一個劇本，則是一對男女的情感故事。「就這個。」侯孝賢看完劇本后，指著《強尼·凱克》對黃熙說。於是便有了後來的電影。至於理由是什麼，侯孝賢沒說，黃熙也沒問。

侯孝賢導演曾在看完黃熙的劇本后評價：導演黃熙的電影劇本《強尼·凱克》，描寫台北現代家庭的深入，是本人歷年來難得僅見的。

對於這部處女作，黃熙坦言，它已經「超越我的想象」。在她看來，這是一部集體創作的作品，他們有堅強的團隊，每一個演員都出乎意料地厲害，「攝影、聲音、配樂堆疊出來的效果我沒有想到的」。侯氏溫柔下的后楊德昌凝視，在剋制與悸動間的平淡高潮這部電影最大的成功之一還來自於它嫻熟的鏡頭語言，流暢的交錯剪輯和城市之中有溫度的交會，加之林強和徐志遠的音樂，無疑是一場特立獨行的視聽高潮。

在本屆台北電影節上，身兼入圍電影《大佛普拉斯》監製與《強尼·凱克》出品人代表的葉如芬，對於兩部電影能在今年報名強片之中脫穎而出感到相當榮幸與開心，她引用侯孝賢導演的話：《強尼·凱克》是繼楊德昌導演之後少見第一次出手就拍城市的作品」，而電影本身則是運用非常詩意的方式呈現出來