呂晶：我是以一種感恩的心態在寫作

呂晶：我是以一種感恩的心態在寫作

文/@陳平(陳文伍)

《80后作家訪談錄Ⅱ》專稿

呂晶簡介：

巨蟹男子，杭州人氏，生於1983，網名塞北藥王。「晶彩E族」圖文幹線總監，被小作家聯盟網站評為2006年度十大80後作家排行榜（男榜）第六名，出版有長篇小說《邊走邊唱》和《消失的年代》，主編有叢書《告別80后》等。曾任山東出版集團中學時光雜誌社《炫客》雜誌總策劃兼主編，現供職於千龍網。

作品特點：

細緻入微的愛情描寫，攝人心魄的懸念設置。

點評呂晶：

在呂晶的文字中，你總是可以看到無數生動的意象，如萬花筒般旋轉呈現，一個個精巧的比喻，猶如點點繁星，鑲綴在他筆下的那片夜空之中，低吟淺唱，熠熠生輝。

呂晶筆下的愛情是一種有特點的愛情，對於愛情細節的描述和各種場景下的對白語句，處理得很有創意，筆下不乏幽默詼諧的色彩。文字大氣，且注重心理的細膩刻畫，兼具婉約與豪放的特色。對於懸念的設置和整體結構的把握也頗為老到，讓人讀來驚心動魄、欲罷不能。

一、只要你寫，你就會發現路在哪裡

（1）我走上寫作這條路很偶然

陳平：你是怎麼走上寫作這條路的？

呂晶：我走上寫作這條路是很偶然。因為我一直都是學理的，理科也一直是我的強項，一直到中學，我都沒發現自己有什麼文字上的才華，寫應試作文也常常在及格線上徘徊。但是從高三起我開始厭倦做一個傳統意義上的好學生，那時心裡的想法也比較多，於是開始在網路上發一些小文章，後來又慢慢從網路轉戰報紙和雜誌，寫的東西也慢慢被人所接受，這就更刺激了我繼續寫下去的信念。這或許就是所謂的良性循環吧。我大約就是這樣，走上了寫作這條路。

陳平：「從高三起我開始厭倦做一個傳統意義上的好學生，那時心裡的想法也比較多」，這是你寫作的動機和動力，是嗎？

呂晶：可以這麼說吧。因為那個年齡的人通常會比較叛逆，學習壓力的不斷增大，使得心裡的想法也相對增多。有想法就需要找個缺口來釋放，總不能一直憋著吧。所以那個年齡會有孩子喜歡打架，甚至群毆，那叫以武力的方式釋放情感與壓力，而我們選擇了文字，這同樣是一種釋放，只是方式不同罷了。

陳平：外界的肯定，對你寫作起到了主導的作用，是這樣嗎？

呂晶：那是必然的。現在很少有人願意自娛自樂了，寫出來的東西，要麼就拿去賺點稿費，要麼就拿去評個什麼獎，要是啥也換不著，起碼也該多贏幾個點擊率外加一些掌聲啊。寫東西的人，大多都希望自己的東西能被更多的人所看到、所接受、所喜愛，我也不例外。讀者的支持，對我來說就是最大的動力。

陳平：當時的寫作是情感與壓力一種釋放，是吧？

呂晶：對，當時學習上的壓力很大，同時十八九歲也正是情感繁茂的年紀，所以感覺有許多東西可以寫下來，寫下來以後感覺很爽，這種感覺應該就是釋放后的快感了吧。

陳平：那麼，後來的寫作，有沒有什麼變化？

呂晶：後來是有變化的。這個世界，本來就沒有一成不變的事物，文字也是如此。不同的境遇能寫出不同的文字，這與生活息息相關。最初是為了釋放壓力與情感，寫的東西也幾乎都是生活中的故事，所以第一本書就是半自傳式的，可以歸入經驗小說的範疇。可是隨著年齡的增長和生活閱歷的增加，我已經不再滿足於純粹取材於生活了，於是便有了後來的那些與靈異或懸念有關的類型小說。

陳平：類型小說，對你來說，是更高層次的寫作，是嗎？

呂晶：我覺得，寫作的類型沒有高下之分。就像都市小說並不比農村小說更高貴，類型小說也不比經驗小說層次更高。它們只是兩種不同的寫作分類，對我來說，從經驗小說寫到類型小說，是一種全新的嘗試與挑戰，但並不表示我超越了經驗小說。相反，經驗小說，尤其是愛情類的小說，我會一直寫下去。

陳平：那麼，寫類型小說難度增加了，是嗎？

呂晶：剛開始寫類型小說時確實很不適應，感覺難度很大。雖然兩者間有共通的地方，但畢竟是兩種不同的寫作分類。就好比紅案和白案都是廚師，但是互換了角色卻未必能夠勝任。不過等到後來寫得順手了，也就自然習慣了。

陳平：你什麼時候開始寫經驗小說的？

呂晶：短篇的話應該在高中就開始寫了，但那時屬於民間流傳，即使掛到網上，看的人也不多。後來給報紙和雜誌寫稿，寫得就勤快了些，估計我本來就為數不多的讀者中，有一半就是在那時培養出來的。長篇就比較遲了，確切日期是03年7月16日，在我20周歲生日的那天開始寫的。

陳平：你為什麼想到要寫長篇小說《邊走邊唱》，是為了20周歲的生日？

呂晶：一半的原因是為了紀念20周歲的生日，另一半的原因是那時我恰巧剛結束了一段戀情。

陳平：第一個長篇小說《邊走邊唱》寫了多少時間？

呂晶：第一個長篇小說寫得很慢，前後歷時13個月，再加上籤約、修改、校對等等之類的事，又得再花去小半年。主要是因為第一次寫，沒什麼經驗，對於情節的鋪展和字數的控制都把握得小心翼翼，所以進展很慢，在今天看來這簡直是令人無法忍受的速度。

陳平：寫一個長篇小說要花不少時間，當時還在讀書就寫長篇小說，不擔心影響學校的成績嗎？

呂晶：說實話還真不擔心。我當時成績還挺好的，大一和大二都拿了一等獎學金。正是基於這種情況，所以我覺得自己可以分出些精力來寫個長篇小說，結果便一發而不可收拾，從而導致了我大三大四時學業成績速降到了中游水平。

陳平：「導致了我大三大四時學業成績速降到了中游水平」，你有沒有後悔？

呂晶：不後悔。不一樣的選擇就會有不一樣的人生，如果我那時不寫小說而是去潛心學習刻苦鑽研，可能對於我來說會更好，但是那一切畢竟都是假設罷了。因為寫作，我結識了許多朋友，有同齡人也有前輩老師，也有更為年少的讀者，他們教給了我許多東西，並不斷給予我支持與鼓勵，所以我是以一種感恩的心態在寫作，在生活。

陳平：寫長篇小說，是一件不容易的事情，特別是年紀那麼小就寫，在你寫長篇小說的過程中，遇到的困難多不多？

呂晶：寫作時遇到困難，這是經常的事。寫作和生活一樣，都是一段一段的，有時候順了，一口氣寫上萬字都不覺得吃力，但有時候碰上寫作瓶頸了，可能奮鬥一夜邊寫邊刪，最後剩下的也就不過幾百字。但是通常我都會努力使自己平靜，然後以一種讀者的眼光去審視我的小說，以此來找出問題的所在並加以解決。

陳平：你是怎麼對付這些問題的，有什麼好方法嗎?

呂晶：其實也沒什麼太好的方法，只能讓自己冷靜，或者乾脆關掉電腦去休息。所謂的方法都是因人而異，只要能讓自己理清思路就行。就好比對於李白來說，喝酒便是一個好方法。

陳平：你一般是在什麼情況下寫作的？

呂晶：我寫東西不喜歡受到打擾，換句話說，我的抗干擾能力較弱，所以寫作一般都在深夜進行。當然，別的時候若有靈感，那也會及時地找個地方記一下，有時候就直接存一句話在手機里，以免靈感溜走。

（2）一切靈感都來自於生活

陳平：你什麼時候在刊物上發表處女作的，當時是什麼感受？

呂晶：我的作品第一次在刊物上發表應該是在初一，那時在版面上就占很小一塊豆腐乾的地兒，但把我樂了半天。

陳平：能在報刊上發表作品，對你以後寫作有沒有很大的影響？

呂晶：肯定是有影響的。能在報刊上發表，至少說明自己的作品被該媒體認可，從而使我有獲得更多讀者的可能。這對我的寫作自信是莫大的激勵。

陳平：在你的寫作之路上，退稿和投稿沒有發表的情況多嗎?

呂晶：很多。這是再正常不過的事情了。但是我始終記得一位編輯朋友的話，她說，稿件被拒並不代表稿件不好，只是內容或形式不適合罷了。

陳平：當知道不會發表的時候是什麼感受?

呂晶：失望是難免的，但次數一多也就習慣了。好在最終都順利找到了合適的地方發出去了。

陳平：那在你的寫作之路上，還有沒有遇到其他方面的困難？

呂晶：主要的困難就是靈感。很多時候都會覺得自己快要寫空了，寫來寫去都是差不多的情節，看個開頭就幾乎可以一路猜到結尾。要寫出打動人心的作品，要引起讀者的共鳴，就需要不斷體驗新的生活，不斷嘗試新的挑戰，並全身心地投入融入這種生活和挑戰，這一點很重要。其實一切靈感都來自於生活，閉門造車不是一個寫作者應有的態度和方式。

陳平：你什麼時候出版自己的第一本長篇小說的？

呂晶：第一本書出印廠是在2004年12月，在全國上市是在2005年1月。

陳平：你出第一本長篇小說，剛剛拿到書的時候是怎麼想的？

呂晶：沒多想什麼，就是很興奮，第一次看見自己的名字印在封面上，那種激動是難以言表的。

陳平：這對你以後的寫作有沒有很大的影響？

呂晶：那一定是有的。有激勵才會有動力嘛，這或許就是傳說中的良性循環。

（3）自己盼望卻無法實現的事，由小說里的主人公代我完成

陳平：你在寫作方面的主要追求是什麼?

呂晶：說實話我也不知道追求的是什麼，也許這只是一種感覺，享受那個五味俱全的過程，無論有沒有結果與收穫，都是值得的。

陳平：你的寫作有沒有什麼目的？

呂晶：最初的寫作沒有任何目的，純屬寫著玩，發在網上能有幾個人來看並留言我就覺得很開心了。後來慢慢開始考慮市場的因素，寫作動機也變得不再純粹。但到了現在已有了自己的工作，寫作便不再需要考慮太多外界的因素，而是逐漸成為了一種私人化的生活。

陳平：在你的作品里有沒有寄託你美好的願望？

呂晶：有。但也不是每一篇都有。有時候我會將自己的愛情觀和愛情願望融入到小說故事中去，自己盼望卻無法實現的事，由小說里的主人公代我完成。

陳平：你是怎麼看待自己的寫作的，寫作在你心目中的地位是怎麼樣？

呂晶：我的寫作就是玩票性質，但這是一種認真的玩票。俗話說，別拿村長不當幹部，所以，也別拿玩票不當藝術。寫作在我心目中的地位就是生活，吃飯、睡覺、坐車、走路都是生活，地位大抵如此。

陳平：你有沒有什麼寫作經驗，可以傳授給大家？

呂晶：多讀，多想，多寫。所謂熟能生巧，不怕下筆千言離題萬里，只要你寫，你就會發現路在哪裡。但是請注意，別試圖尋找捷徑。

二、每個人都有其獨特的手藝，別人是模仿不來的

（1）在文字上我一直沒什麼天賦

陳平：你的創作和學校里的作文成績以及語文成績關係大嗎？

呂晶：關係不大。

陳平：你平時的作文成績以及語文成績是不是很高？

呂晶：成績不高。在文字上我一直沒什麼天賦。

陳平：學校里的教育對你的文學之路有沒有重要的影響？

呂晶：有。但這種影響並不是來自於課本教育，而是那段學生生活的過程和歷練。

陳平：你認為學校里的教育能培養出作家嗎？

呂晶：能。第一，作家這個帽子，現在很便宜，隨便發表篇文章出本書，都能稱為作家；第二，作家也是個很廣泛的詞語，寫的東西也不盡相同，若是搞學術專著的作家，那大多還是得要依靠學校的教育才能培養出來。

陳平：很多人說大學只能培養評論家，不能培養出作家，因為作家主要靠自學、生活、才氣等個人因素，你怎麼看這個問題？

呂晶：還是前面說的那句話，作家的範疇很廣闊，具體要看是寫什麼的作家，靠大學培養出來的作家也不是沒有，但也並不是所有作家都是「學院派」，像我這樣的「野戰軍」也不是少數。

陳平：你對韓寒高中里就退學和門門掛紅燈怎麼看？

呂晶：我喜歡他《三重門》的那篇序言，很同意他裡面的觀點，確實沒必要把人人都搞得像個全才，全才要建立在專才的基礎上才有意義。我大學里學的是化學，但是畢業后我一直沒有接觸過任何與化學有關的工作，現在再來讓我考任意一門專業課，我也鐵定掛紅，但是你覺得，我得優或掛紅，對我現在的工作與生活會有什麼影響嗎？

（2）情節飽滿、語言風趣是我選擇閱讀的首要標準

陳平：你一般喜歡看哪些書？

呂晶：以前喜歡看中外的古典名著，但是工作后或許是壓力太大，於是便喜歡看一些輕鬆的小說，情節飽滿、語言風趣是我選擇閱讀的首要標準。

陳平：你是不是看過很多文學作品？

呂晶：還好，不算很多。我周圍有許多朋友看的書比我多得多，相比之下，我只能說自己稍微看過一些。

陳平：對你影響最大的是哪本文學作品？

呂晶：《三國演義》。這也是我反覆看的遍數最多的一部小說。說到三國這話題就大了，連著說上七天七夜也說不完。簡單地說，這部小說讓我對古典白話文與歷史類小說產生了濃厚興趣，進而喜歡上了文學和閱讀。

陳平：你喜歡的作家和作品還有哪些？

呂晶：我喜歡蔡智恆的小說和席慕容的詩，其實別的作家和作品還有許多都是我所喜歡的（譬如都梁老師的《血色浪漫》和《亮劍》），但是因為蔡智恆的小說和席慕容的詩，在我創作初期曾給予我無數感動和力量，所以在這裡要特別列出這兩個名字。

陳平：你一般是怎麼看文學作品的，能介紹下你自己的關於看書的方法和經驗嗎？

呂晶：就是最最普通的閱讀。我看書很安靜，沒有念或默念的習慣。我不是評論家，所以我的閱讀方式就是普通讀者的閱讀方式，也談不上有什麼經驗。

陳平：你看過「寫作技巧」或者「文學概論」之類的書嗎？

呂晶：從來不看。

陳平：為什麼不去看，感覺沒必要嗎？

呂晶：對。不可否認，寫作確實是門手藝活，但每個人都有其獨特的手藝，別人是模仿不來的。要知道那人的手藝究竟如何，應該是從那人的作品中去尋找答案，而不是去看什麼類似於方法論這樣的寶典秘籍。

陳平：可以向大家推薦一些好書嗎？

呂晶：古典小說推薦《三國演義》，軍事小說推薦《亮劍》，愛情小說推薦《檞寄生》。

（3）我常常不由自主地讓筆下的主角帶有自己的個性和性格

陳平：在你的寫作之路上印象最深刻的是什麼事情？

呂晶：國中時第一次在報紙上發表文字，大學時第一次出版自己的書。這兩件事終身難忘。

陳平：作者的經歷對作品有很大的影響，在作品中我們常常覺得看到作者的影子，特別是散文和自傳中，你怎麼看這個問題？

呂晶：答案是肯定的。因為在我的第一本書里，就充滿了我自己的影子，連主人公的名字，都一樣叫做呂晶。

陳平：你的生活經歷和學習經歷是怎麼影響你的作品的？

呂晶：任何藝術作品都是源於生活而高於生活，我的作品也不例外。那是一種潛移默化的影響，就像你愛一個人，卻無法確切地說出究竟是從哪一天開始愛上。

陳平：可以簡單談談成長環境（家庭）和家鄉對你的寫作影響嗎？

呂晶：這個影響很大，我在第一本書的後記里就大篇幅地感謝了我的家鄉杭州，所謂一方水土養育一方人，我若生長在別的城市，無論從性格到興趣，都必然不同於現在的我。我的家庭也是如此，和睦融洽的成長環境讓我感覺幸福與溫暖。這種環境從某種層面上也決定了我筆下的文字大致的風格與色調。所以我必須感謝我的父母，感謝我的家鄉。

陳平：可以簡單談談好奇心和興趣對你的寫作的影響嗎？

呂晶：我的文字里會揉入許多我感興趣的元素，譬如音樂，譬如象棋，譬如數理邏輯，這些在我的小說里都是比較常見的。至於好奇心，相對於自己的作品，我更好奇的是讀者讀完以後會有怎樣的體驗和感受。

陳平：可以簡單談談習慣和生活習俗對你的寫作的影響嗎？

呂晶：只要是我所塑造的人物，一般來說，那個人物的生活環境和生活習慣也是我所熟悉的，否則我很難將其充分表現出來。但是小說畢竟不是紀實，總是有虛構的成分，所以不能把小說里的角色和現實生活中劃上等號。

陳平：可以簡單談談個性和性格對你的寫作的影響嗎？

呂晶：我常常不由自主地讓筆下的主角帶有自己的個性和性格，這至少說明了一點，我離一個真正的小說家還很有差距。

陳平：可以簡單談談情緒和情感對你的寫作的影響嗎？

呂晶：如前面所說，寫作對我來說是一種生活，就像吃飯睡覺一樣。情緒不好的時候，會吃不下飯睡不著覺，同樣，也無法寫出令人滿意的文字。所以寫作時的情緒很重要，我通常要調節好情緒才能開始寫，否則根本理不出思路。而情感對寫作就更重要了，一篇不帶情感的文字，我很難想象它會贏得讀者。

陳平：男性寫作一般比較傾向理性的作品，而女性寫作一般比較感性和細膩，並且一般都喜歡寫愛情，你怎麼看這個問題？

呂晶：不一定。從寫作手法和思維邏輯上講，男性確實更為理性，而女性則偏重於感性。但是這也不能一概而論，就好比女性里也有著名的數學家，男性里也有著名的愛情小說家。愛情是文學作品永恆的話題，這應該是不分男女的。

陳平：愛情是文學作品中一個永恆的常見的話題，你是怎麼看待愛情和文學作品之間的關係？怎麼把握愛情和創作？

呂晶：愛情中常常能夠獲得靈感，這是不爭的事實。在一段戀情開始或結束時，往往也是創作靈感最密集最豐富的時段。不過我不主張為了找尋寫作靈感而去談戀愛，這是對愛情的不尊重。我的小說大多是愛情小說，我覺得，融入真實的情感，比任何錶現手法都重要。

陳平：現在有不少男作家以女性的身份寫，或者女作家以男性的身份寫，你怎麼看這個問題？

呂晶：這是很常見的反串現象。我也有過以女性的第一人稱寫的小說，兼之我名字較女性化，曾被多位編輯一度誤認為是個女生。我覺得，反串寫法是種不錯的寫作嘗試方式，因為在寫作過程中要時刻把握異性的心理活動變化，故而對提高寫作水平大有裨益。

陳平：你對當下大學里泛濫的閃電戀愛和膚淺的戀愛現象怎麼看？

呂晶：都是經歷，都會成熟,沒有什麼可以批評的，因為我也經歷過。甚至於我對「泛濫」、「閃電」、「膚淺」等辭彙都極不贊同，不能一棍子打倒一船人，在大學里，畢竟還是有真愛的存在。

陳平：能描繪下你心目中的愛情嗎？

呂晶：死生契闊，與子成說。

陳平：除了上面談的教育、學校、閱讀、經歷、環境、愛情、興趣、性格、習慣、性別等之外，你覺得還有哪些東西或者事情對你的寫作會產生巨大的影響？

呂晶：基本上都包括在內了，所謂靈感，就是隱匿在上述這些元素之中。

三、寫作本身就是一件神奇的事

（1）八〇後作家將接過文學的大旗，撐起文學的脊樑

陳平：你怎麼看八〇后的？

呂晶：這個問題相信很多人都和我一樣，已經被問了無數遍。本身我自己就是八〇后的一員，對這個群體沒什麼看法，社會對我們這一代人有太多的誤讀，希望能夠多一點寬容和理解。八〇后漸漸長大，肩上的壓力也漸漸加重，其實我們這一代也很不易，並不是社會輿論所說的「垮掉的一代」。

陳平：你怎麼看「八〇後作家」的？

呂晶：作家這個稱謂如今已非常廉價。只要你出生在80年代，發表過文章或者出過書，你都可以主動或被動地冠以「八〇後作家」的頭銜。良莠不齊，這是我唯一的看法。

陳平：你喜歡的八〇後作家和作品有哪些？

呂晶：韓寒的《像少年啦飛馳》、孫睿的《草樣年華》、那多的《那多三國事件簿》。

陳平：你對韓寒和他的作品怎麼看？

呂晶：八〇后的先驅者。他的作品語言幽默犀利，生活氣息濃郁。

陳平：你對金瑞鋒和他的作品怎麼看？

呂晶：金瑞鋒與時下諸多八〇后寫手——包括我自己——可以說是完全不同的兩類人，至少從行文的風格來說是這樣。語言平實卻不乏張力，厚重卻依然引人入勝，雖然表達的意境我並不能完全領會，但從字裡行間，仍依稀可見大師遺風。如果說不得不隨著俗流將他分門入派，那麼金瑞鋒無疑是一個「具有鄉土風情的學術派」的作者。

陳平：在八〇后，出現了大規模的市場化寫作、青春寫作、自傳體寫作、模仿寫作，你對這些怎麼看？

呂晶：這不僅是在八〇後身上才有，也不是由八〇后發明出來的，只是時代發展到了這一步，越來越多的八〇后投入到文學的大潮中，才會出現所謂的「大規模」。這些現象其實之前的70后、60后，甚至50后都有過，只是由於歷史原因使他們在當時未能成為氣候罷了。

陳平：你怎麼看當下年輕一代流行的網路寫作和博客寫作的？

呂晶：都是寫作，網路寫作與傳統寫作並沒有高下之分。用紙筆進行的傳統寫作和用鍵盤進行的網路寫作，只是載體不同罷了，兩者的實質沒有什麼差別。而網路便捷快速的傳播方式，使得更多的人樂於寫作，從而流行論壇又流行博客，這是傳統寫作手段所達不到的效果。

陳平：你對八〇后和八〇後作家的未來有沒有什麼美好的期待？

呂晶：終會有一天，八〇後作家將接過文學的大旗，撐起文學的脊樑。

（2）我所理解的文學不是高高在上的

陳平：可以簡單談談古代作家和作品嗎？

呂晶：對古代文學沒有什麼研究，也談不出個所以然來。個人來說，喜歡詩詞勝於曲賦。若把詩人詞人都歸入作家的行伍，那我喜歡曹操、白居易和蘇軾，其中最喜歡的是蘇軾，最喜歡他那首《江城子·老夫聊發少年狂》，說不上原因，就像在畫展時看中了一幅畫，但未必非得說出一個喜歡的理由。

陳平：我們學校里學得最多的是魯迅先生的作品，你對魯迅先生和他的作品怎麼看？

呂晶：魯迅先生是我一直很敬仰的一位作家，他的作品政治色彩濃郁，文筆尖刻老辣，反諷出神入化，具有強烈的閱讀快感和深厚的思想沉澱。

陳平：你對文學、文學作品、作家和文人是怎麼理解的？

呂晶：我所理解的文學不是高高在上的，所謂上得廳堂下得廚房，文學是屬於所有人的，並不只專屬於少數評論家。文學作品是文學的載體，自然也應是如此。而作家也好文人也好，都是文學和文學作品的生產者和締造者，他們對待文學的態度將直接投映到他們的作品之中，所以作家和文人這頂帽子雖然並不高貴，卻也不是誰都有這個資格來戴的。

陳平：你認為文學作品和文人最重要的分別是什麼？

呂晶：文學作品最重要的是融入真實的情感，這樣才會打動讀者，使之產生共鳴。文人最重要的是對待文學的態度，因為態度決定一切，對待文學的態度直接決定著其文學作品的內容與質量。

（3）公理自在人心，並不是聲音響亮就可以壓倒對手的

陳平：文人相輕在是一個比較常見的文學現象，歷史上有無數個例子，比較典型的有百家爭鳴中的很多罵戰，關於魯迅的很多罵戰，最近關於韓白之爭的很多罵戰等等，你是怎麼看這個問題的？

呂晶：罵戰很正常，既然提倡百家爭鳴，那有不同的意見就應該要發表嘛。作為一個旁觀者，我怎麼看待這個問題並不重要，重要的是公理自在人心，並不是聲音響亮就可以壓倒對手的。

陳平：問一個比較八卦的問題，我看過你寫的字，寫得很整潔很漂亮，你怎麼看字如其人和文如其人的？

呂晶：字如其人這句話沒什麼科學依據，我就見過許多美女，字寫得一個比一個丑。此外，大家都知道電台DJ聲音大多很甜美，但是長得也漂亮的能有幾個？至於文如其人，那就更是扯淡了，我寫愛情小說，就代表我是個情聖了？那我若改寫靈異或恐怖小說，我是不是就會變成巫師呢？

陳平：有著五千年的文明，漢文化有悠久的歷史，文化底蘊異常深厚，也是世界上人口最多的國家。你認為的文化環境為什麼沒有產生諾貝爾文學獎獲得者？你認為為什麼拿不到諾貝爾文學獎？

呂晶：我不贊成太迷信諾貝爾獎。的漢語言文化博大精深，有許多辭彙語句和章節，再好的翻譯也無法使外國人完全理解並領會全部的含義，從而產生與人一樣的閱讀感受。所以，拿諾貝爾獎並不代表一定是最優秀，不拿獎也不代表就不優秀。

陳平：莫言、鐵凝等很多作家和學者認為現在是一個沒有文學大師的時代，特別是沒有偉大作家，你怎麼看這個問題？你對文學有沒有美好的期待？

呂晶：時勢造英雄，每一個文學大師或偉大作家的出現，都必然和他所處的歷史環境有密不可分的聯繫,這些都是可遇而不可求的。就我個人而言，我對文學的未來前景充滿了期待，並會努力作出自己的微薄貢獻。

（4）讀小說和寫小說一樣，其實都是在進行一種角色互換

陳平：長篇小說《邊走邊唱》，我看過，寫得很真誠，你認為寫作就應該很真誠的去對待，是嗎？

呂晶：嗯，是的，其實不同的故事和不同的小說，感情都是相通的，讀者未必有和你相同或相似的經歷，但是讀者卻可以體會併產生共鳴，正是因為小說里蘊涵著真實的感情。寫作就是這樣，必須真誠地對待，否則寫出來的文字即使表象優美華麗，內核也一定是脆弱得不堪一擊。

陳平：你寫的第一個長篇小說是《邊走邊唱》，是半自傳體的小說，是不是因為真實的和親歷親為的事情和人物更容易寫，更有感染力？

呂晶：是的，因為那時剛開始寫長篇，沒有任何經驗，所以就選擇了自己最熟悉的生活作為素材來寫，感情自然也就無比真實。

陳平：確實，讀你的小說《邊走邊唱》很有真實感（小說一般是虛構的，所以說真實感），真實感對於文學作品，很重要，是吧？

呂晶：嗯，我覺得是這樣，不管是經驗小說或是類型小說都要求富有真實感，就算是恐怖小說，也不能讓人一看就是假的。作品的真實感相當於作品的靈魂，它能吸引讀者，讀下去並沉迷其中，從而產生感動與共鳴。

陳平：讀很有真實感的小說，會讓人有身臨其境的感受，是吧？

呂晶：是的。讀小說和寫小說一樣，其實都是在進行一種角色互換，如果能成功地使讀者產生身臨其境的感受，那這篇小說無疑就是成功的。

陳平：我覺得你的短篇小說比長篇小說寫得更有精巧，更有感染力，更有想象力……你怎麼理解這個問題？

呂晶：因為短篇小說更注重鍊字，畢竟短篇小說大多是雜誌稿，有較嚴格的字數要求，而長篇在篇幅上則相對較為自由，而且敘述的字數更多，所以會給人精巧不足的感覺。我個人的感覺正好相反，覺得我的長篇寫得比短篇更好些，這或許就是「只緣身在此山中」吧。

其實對我而言，我寫的每一篇小說，無論是長篇還是短篇，我都希望它能更精巧，更有感染力，更有想象力……但是事實上卻很難做得到。我只能說，在寫作的道路上，我會繼續努力，至於對我作品的評價，那應該是讀者的事。

陳平：用寫作這樣的方式來和朋友和讀者交流，特別是自己的作品被很多人喜愛，對自己是一種特別的心靈上的享受，是吧？

呂晶：是的。我想每一個寫作者都十分希望自己的作品被更多的讀者所接受並喜愛，這對自己來說是一種莫大的鼓勵，也正如你所說，是一種特別的心靈享受。

陳平：寫作上的很多事情很神奇，無法作出解釋，無規律，無定法，無標準，無方向，是吧？

呂晶：的確是這樣。譬如你寫一個長篇，寫著寫著，你可能就會發現它的前進方向與你的預期發生了偏移，這很正常，因為寫作過程中遭遇到的不確定因素很多，今天不知道明天會寫出怎樣的情節，靈感總是不期而至，所以說寫作，本身就是一件神奇的事。

陳平：你對九〇后以及更年輕的文學愛好者有什麼好建議？

呂晶：還是那句話，多讀，多想，多寫。相比之下，九〇后的孩子更為浮躁，這和社會的大環境有關，所以在寫作前多學習多沉澱，是很有必要的。

陳平：你對自己以後的寫作之路，有沒有什麼美好的期待和計劃？

呂晶：希望自己能寫出更多令讀者滿意的好作品，這就足夠了。

陳平：你想怎麼樣來完成自己的文學夢，會用一生來熱愛文學嗎，會一直堅持寫作到老嗎？

呂晶：對於文字，說實話，我沒有什麼野心，所以不會輕易冠以「畢生熱愛」之類的話。我不止一次地說過，我只是把文字作為生活中的一部分。既然是生活，就會一直堅持下去，只要我還活著。

陳平：今天對讀者還有什麼特別想說的沒有？

呂晶：十分感謝大家能有足夠的耐心看到這裡，在這裡衷心祝福諸位朋友牙好胃口好，開心沒煩惱。

文/@陳平(陳文伍)

（選自《80后作家訪談錄Ⅱ》吉林出版集團有限責任公司，陳平(陳文伍)主編。）