我為什麼敢投《人民的名義》？大盛國際全新發力影視業務|專訪安曉芬

文｜阿木 朴芳 編輯｜朴芳

最近熱播的反腐題材電視劇《人民的名義》橫空出世，收視率一路破2，引起了從坊間到媒體的全面熱議。導演李路不久前談起籌備中的辛酸經歷時有透露，「因為擔心有風險，這部劇曾先後嚇跑了50多家投資方，甚至大量公司中途毀約，差一點就夭折而無緣與觀眾見面。」

總成本1億的《人民的名義》能夠順利完成，可以說離不開幕後的五家民營投資公司。其中就包括從事電影行業多年，由安曉芬女士領銜的大盛國際，而這恰好是大盛國際對電視劇的處女投。

安曉芬在採訪中告訴犀牛娛樂，2015年七八月就在籌劃兩部反腐題材的項目，一部電影，一部電視劇，到了2015年底，在《人民的名義》籌備階段，因為一個投資人撤資，由一位朋友也是本劇的投資方之一利達影業老總李貢牽線，因此成為了這部劇最後一位投資方。

「我問了問項目情況，得知是高檢牽頭，周梅森老師編劇，李路導演，當即表態要投資，第二天，朋友就帶我見了高檢影視中心范子文主任和軍委後勤保障部影視中心李學政主任，一頓午飯確定下了合作。當天半夜11點，去劇組籌備處拜訪了導演，第二天一早簽約付款，這個合作就這麼愉快的達成了。」

了解影視行業的人都知道，投資《人民的名義》這樣一部特殊題材作品，稍有不慎就面臨血本無歸的風險。

為什麼這麼快就敢下定決心投資？安曉芬覺得機會總是留給了有準備的人，「這麼強的牽頭陣容，這麼好的製作班底，又是自己心心念念想要製作的題材，突然從天上砸到你的面前，我怎麼可能會錯過呢？」，除了事業上的追求，安曉芬覺得社會責任感是另一個重要因素，「我覺得影視文化公司應該承擔起社會責任、傳播正能量。」

然而令安曉芬萬萬沒想到的是，到了開機時，本來簽好的其它投資方全撤了，「我去參加開機宴時，傳說中的投資方統統不見了，來了幾個陌生的面孔，我問導演怎麼回事兒？他說都跑了，我說您遇到困難怎麼不和我說呢？我還想多投呢！導演說這個劇還是有風險的，如果真賠了，我不能可著一家坑啊！從這裡也可以看出李路導演是個很負責任的導演，他也深知肩上的責任重大，於是大家一路忐忑前行。」

因此，大盛國際和利達影業反而成為了除導演李路之外，最先投入資金的一方。在風險面前，安曉芬憑藉著敏銳的嗅覺和勇於擔當的精神賭贏了。

安曉芬

如今這部電視劇正在湖南衛視熱播，豆瓣口碑接近9分，收視率節節攀升，全民熱議的同時，包括《人民日報》在內的主流媒體也給予了積極報道和正面評價。可以說，大盛國際順利打響了進軍電視劇行業的第一槍，這不僅僅是商業上的回報，更是公司品牌價值的一次巨大提升。

安曉芬是圈內人都熟知的電影製片人，也是在行業里摸爬滾打多年的女強人老闆。記者第一次見到安曉芬安總時，是在2010年《葉問2》上映后不久的研討會上，作為製片人的她不僅全程認真的聽取了眾多媒體人的意見批評，後來又虛心與大家交流。這時候，距離大盛國際傳媒成立時，已經將近兩年時間。而《葉問2》，不僅是在口碑上打敗了同期上映的好萊塢大片《鋼鐵俠2》，甚至市場上也成功逆襲。

在往後的幾年裡，可能很多人記得她的，是《小時代》、《小時代2》，且她的名字還是被影片自帶的話題性所淡化。但這些年，她帶領的大盛國際實際上還投資製作了多部不同風格和類型的影片，包括真人動畫電影《李獻計歷險記》、口碑頗佳的文藝片《飛越老人院》、特效大片《鍾馗伏魔》等等，如今又有了首部電視劇《人民的名義》，以及未來的電影《夏天十九歲的肖像》、《從21世紀安全撤離》、《浮生物語》、《華爾街風水師》等。

以下為犀牛娛樂記者對安曉芬的獨家專訪：

A.投拍電視劇《人民的名義》：內容供應者也要順應市場變化

十八大以來，國內的反腐即是社會各界關注的焦點，也是民心所向，《人民的名義》打破了多年以來反腐題材影視作品沒有跟上現實的尷尬現狀。近一年來電影市場增速放緩，大盛國際在順應市場變化的同時，通過投資《人民的名義》完成了進軍電視劇市場的首秀，使得公司具備了更廣闊的的發展空間。另據其向我們透露，與上影集團合作的海外追逃貪官電影《圍獵》有望於今年6月底開拍。

1.以前您都是投資電影，為什麼這次會投資拍攝這部風險很高的電視劇？中間有沒有猶豫過？

安曉芬（以下簡稱安）：早在兩年前我就有了拍電視劇的想法，主要是因為市場在這幾年變化很大，而作為內容提供者也要順應市場、觀眾的變化。

當下觀眾可以選擇的娛樂方式更多樣化，不再只是走進影院看電影，還可以通過電視、手機、電腦、PAD等多種渠道獲取娛樂內容，這些對傳統電影銀幕的衝擊更加直接。

我們五家民營企業撐起了這部劇的投資，應該說從來沒有猶豫過，沒有懷疑過，這份自信除了超強主創給我的信心，更是來自於對國家大勢的判斷，我曾不止一次在我們《人民的名義》主創團隊聚會時說：不用擔心，審查出不了問題，真出問題，不是我們出問題了，是國家反腐大計出問題了，我對咱們習主席領導的反腐大業有信心。可以說這是我投資《人民的名義》的整個心路歷程。

2.周梅森先生是以反腐小說揚名，導演李路拍過《老大的幸福》等現實主義題材的電視劇，此次演員陸毅、張豐毅等眾多實力派都得到了觀眾好評，開播前有沒有想到會有這麼好的反響？

安：首先我對主創、對創作、對演員都有信心。周梅森先生本身就是一個很有經驗的寫政治題材的作家，他的作品《至高利益》、《絕對權力》等改編成電視劇后都很成功，這次他花了很長時間做調研並創作這個劇本，題材故事可以說都是信手拈來。而李路導演又拍過不少現實主義題材的作品，所以我相信他們之間的合作能夠擦出火花。

第二，除了長達一年多的劇本創作和前期籌備之外，劇組前期拍攝四個多月，後期超過九個月，這期間還穿插著幾個月的審查、不斷修改的時間。所以我相信這是一部不同以往的反腐題材作品，在反映現實的深度上是十三年來少有的，這點就很有現實意義。

之前也有朋友擔心說會不會不能過審、會不會吃力不討好？但我還是相信這樣一部有深刻現實意義的作品能夠成功。信心應該來自於作品的質量，是不是製作精良；來自於是否是深刻反映現實生活，關乎人民群眾的切身利益，為人民群眾喜聞樂見。滿足了上述元素，我相信，任何題材都能夠成功。

3.據說這部劇總成本是1億，方不方便透露投資方最終能大概盈利多少？

我只能說這部劇作為投資來講是一個很成功的投資，一年的時間，回報很高。五大投資方很感恩，感謝劇組的主創團隊，給我們這次投資機會。

4.去年以來電影票房增幅放緩了步伐，您是如何看待的？這是否和大盛國際開拓電視劇市場有關？未來還會有電視劇或網劇的計劃嗎？

安：還會繼續。一個主要原因便是電視劇、網劇、網大的市場需求很旺盛，而視頻平台、手機、電視、PAD等渠道讓觀眾能夠更方便的獲取內容資源，因此電影觀眾被分流了。面對這樣的形勢，我們電影行業應該尋找更好的模式來適應這個變化。

B.大盛新片計劃：李陽科幻新片、鍾馗續集等都在打造

接下來這兩年，大盛國際還有不少新片計劃，包括科幻片《從21世紀安全撤離》、懸疑動作片《圍獵》、古風奇幻片《浮生物語》、奇幻動作片《五大賊王》、青春奇幻片《X生存手札》、奇幻商戰片《華爾街風水師》、電影版《藍色生死戀》等，較之以往來說類型更加多元化，其中也有不少重工業大特效的IP作品，從中可以看到大盛國際在電影領域全新發力的野心。

其中比較矚目的是即將上映的根據島田莊司同名小說改編的《夏天十九歲的肖像》，以及李陽導演的科幻片新作《從21世紀安全撤離》。

1.看了大盛今明年的片單，第一反應是作品很多，類型多元化，重磅項目不少；第二反應是有好幾個大IP和重工業的科幻、奇幻、魔幻作品？

安：這個片單部分還在籌備之中，部分已經製作出來了。我們原計劃年初有一部新片要開機，但現在還沒有協調好演員，會推遲一些。雖然目前電影市場比以往難做，因為人才被分流，但我們還是堅持自己的初心，創作出好作品與觀眾交流，讓觀眾信任。

電影市場變化了，觀眾需求變化了，內容也要跟著變化才對，所以，未來重工業的科幻、奇幻、魔幻電影、大的動作電影、戰爭電影，應該是電影市場的主流，其他的類型可以在視頻平台上做更多嘗試。

2.《夏天十九歲的肖像》改編自日本推理小說，最近日本推理懸疑改編作品在國內市場非常火爆？

安：《夏天十九歲的肖像》是根據島田莊司的同名小說改編的。本來準備在去年暑假上映，不過因為某些緣故我們重拍了不少戲份，我覺得每一部作品都有它自己的命運，在某種意義上來說這也許是一件好事，因為演員相比當時更加的成熟，而這種類型的影片在今年的市場上也更加亮眼。

青春題材的影片在市場上一直很受歡迎，而原創懸疑片在國內市場屬於小眾，商業表現並不搶眼，但日本的懸疑推理小說很受讀者青睞，我們選擇島田莊司的這本懸疑推理小說《夏天十九歲的肖像》進行改編，類型上屬於懸疑包裝下的青春愛情，把青春懸疑對觀有機結合，對觀眾來說更新鮮一些，對於我們創作者來說，也是另外一種嘗試和體驗。

3、我們注意到李陽的科幻作品《從21世紀安全撤離》終於要開拍了，從當年風靡一時的動畫短片《李獻計》開始，大家都很期待李陽，為什麼中間籌備了這麼久？李陽如今的狀態如何？

安：李陽是我們公司的專職導演。從當年的《李獻計歷險記》開始到現在已經6年了，6年中他完成了兩個劇本的創作，一個是《一戰到底》，另一個是《從21世紀安全撤離》，許多同行看過後都是拍案叫絕。 《一戰到底》是一個題材宏大、特效量很大的奇幻科幻動作片，從前期寫作到修改劇本，再加上各種準備花了三年多時間，這個項目實在是太大了，對於一個年輕導演來說是一個巨大挑戰，後來和導演商量，我們是不是先拍一部規模小一點的電影練練手，於是就誕生了《從21世紀安全撤離》。

這個項目，在最初構思劇本時是想要為TFBOYS量身定製一部電影，起名叫《發小》，但隨著劇本內容越來越龐大，《發小》這個片名已經不能承載影片宏大的格局和超強的想象力了，於是成為了現在的《從21世紀安全撤退》，這前後也花了近三年的時間，李陽的最大特點就是天馬行空的想象力，這也是李陽的特別之處，他奇特的想象力無與倫比，深刻的思想內涵使人沉思，他的作品里既有對社會的深刻認知，又有濃郁的情感投射，相信這兩部作品都會讓人有眼前一亮的感覺。非常值得期待。

目前《從21世紀安全撤離》已經進入開機倒計時的狀態，我們會全力協助他做好這兩部電影。

4.大盛國際已經成立了8年，在這當中有不少成功的商業作品，也有口碑很好的文藝片，也有市場上表現一般之作，您是如何看待觀眾口味的變化的？作為資深的製片人有什麼心得？

安：觀眾口味的變化主要是與時代的變遷有關，就像前面所說，一方面是娛樂方式多元化、快捷化。另一方面，好萊塢電影也在不斷改變著觀眾的口味，使得觀眾口味越來越全球化。

這也就要求我們製片人洞悉觀眾需求，為觀眾提供能夠引起觀眾情感共鳴、打動人心的作品，無論是什麼類型的作品，情感需求是全世界共通的。我們要不斷的將自己的觀影喜好與普通觀眾做連接，從中提煉、尋找適合觀眾的題材類型，然後再進行創作。

我兒子現在在美國學電影，作為年輕人的他，有機會和有精力看到來自於不同國家和地區的電影，我們會經常交流對電影的看法，兒子對電影的認知對我幫助很大，有助於我看清市場，掌握年輕人的潮流與動態。

C.其它：與孩子相輔相成，天價片酬交給市場調控

從事業上來看，安總無疑是業內出名的女強人，而她如何處理好事業與家庭之間的關係，則值得不少人學習借鑒。安總本身又是財務出身，現在變身「女總裁」之後，自然在面對影視行業的「小鮮肉天價片酬」時，也會有更多的思考與看法。

1.說到孩子，作為影視圈公認的女強人，安總非常不容易，您是如何平衡家庭與事業的？

安：我覺得最重要是處理好兩個層面的關係。因為我的家庭關係比較簡單，家人的支持、理解，使得我能夠將事業放在第一位，然後兼顧家庭，這點很重要。同時，我在事業上的全心投入，為人處事、工作方式等，也會帶給孩子潛移默化地影響，他現在學習電影，肯定是受我影響，我們現在也會經常溝通，畢竟兒子代表的是更年青一代的觀眾，是電影的主流人群。我和兒子是相輔相成。

2、安總是財務出身，如何從性價比角度看待當下演員天價片酬現象？ 很多電視劇劇組的演員預算已經佔到了70%甚至更多？

安：我覺得屬於市場的就應該交由市場調節。當市場看好時，說明觀眾買賬，那麼有人願意出高價投資，有人願意演，播出平台又能憑此獲得廣告收益，各方相得益彰，何樂而不為呢？天價片酬是需要市場這隻無形的手進行調節的，而不是人為去干預。如果市場上對這樣的組合不接受了，或者投資者出現大幅度的虧損，沒有人願意買單了，價格自然也就下來了。