他是文藝片導演的福將，這次素顏演進了威尼斯

第74屆威尼斯國際電影節至今日程已經過半，今年的威尼斯電影節，既有以馬特•達蒙為首的強大卡司陣容開幕片《縮身》點燃電影節戰火，大表姐詹妮弗·勞倫斯和男友達倫·阿倫諾夫斯基驚艷亮相的新片《母親》、也有福山雅治主演、日本國寶是枝裕和的新作《第三次殺人》等等，令人十分期待。

這幾年，電影在歐洲三大電影節並不出彩，或者在獎項邊緣徘徊，或者血統斑駁，而今年，女性導演文晏的作品《嘉年華》，作為唯一入圍主競賽單元的華語電影亮相威尼斯，引發各方關注。

《嘉年華》被提名第74屆威尼斯電影節主競賽單元，這也是今年唯一一部入圍主競賽單元的華語電影，即便如此，《嘉年華》也可以說是一個非常神秘的劇組，沒有先導預告片，沒有海量劇照和大規模宣傳，只有一張海報和幾張劇照流出。

幾天之前，男主角耿樂帶著《嘉年華》如約遠赴威尼斯，機場圖中身邊可愛帥氣的男孩被證實是他的兒子，這讓一向靠演技靠實力的耿樂妥妥的被誇了一輪。

曾經是一代人的男神的耿樂，對於很多95后甚至00的觀眾和網友來說，似乎有些陌生了。年初有港媒評選大陸4代小鮮肉，耿樂憑藉《陽光燦爛的日子》中的劉憶苦躋身70後代表。

耿樂的出道經歷就像發生在身邊的偶像劇。

本來是中央美術學院學生的他，在美院操場上散步時因為當時的一頭長發被管虎的選角導演看中，順利出演管虎導演的處女作《頭髮亂了》。

除了《頭髮亂了》，在他畢業之前還出演了姜文導演的處女作《陽光燦爛的日子》，然後又拍攝了張一白《開往春天的捷運》楊超《旅程》等在內的多部質量上乘的文藝片導演處女作。

而其中，《陽光燦爛的日子》入圍第五十一屆威尼斯電影節主競賽單元，第三十三屆金馬獎等多個獎項。楊超導演憑藉《旅程》獲得第五十七屆戛納國際電影節最佳處女作特別獎，而耿樂一路也拍攝了眾多優秀的作品。

這一次出席威尼斯電影節也是對他實力和演技最好的證明，在出席首映禮時，耿樂在背板前笑容燦爛，動作輕鬆，一如當時的少年模樣。

而耿樂在《嘉年華》中的表現也保持了一向的高水準：少女性侵案、成長和自我修復的主線故事之外，片中耿樂飾演了一位深情而無奈的父親，也是全片難有的溫暖的男性角色——官商勾結掩蓋真相的社會、唯唯諾諾敢怒不敢言的家長、各色唯利是圖的眾生相，讓耿樂就像是黑夜中閃爍著的一點微光。

在9.7日威尼斯電影節的《嘉年華》首映式上，製片人評價他的角色是「敏感度很高的邊緣人物」。

近年耿樂的電影作品中也塑造了不少「邊緣角色」，在今年即將上映的包括張艾嘉導演《相愛相親》、徐浩峰導演《刀背藏身》中也都予以呈現。

談及角色，耿樂更是坦言這是唯一個片場不用化妝的角色。就此耿樂表示，這一次的素顏出演，會讓演員有時候忘記自己是在表演，更加真實而近距離的貼近角色。談到「父親」這一角色耿樂更表示，在看劇本的時候就一直很氣憤：「但我想這就是這個劇本的力量，讓你有勁兒使不出來，想吶喊但是喊不出來，這是內在的力量。」

在此前威尼斯電影節《嘉年華》的媒體放映場結束后，已經收穫了媒體代表和圈內影評人的如潮好評，「極具擔當」「給哪個獎都不過分」「近年最好的青春題材電影」，在眾多所謂「商業大片」和「鮮肉市場」的包圍之下，這部「題材狂野」的華語電影，值得成為年度期待作品。

文晏導演四年前憑藉處女作《水印街》獲得威尼斯電影節的新銳導演提名，這次《嘉年華》文晏導演選用耿樂、史可這樣的戲骨演員，以女孩的成長和自我修復來討論社會環境與機制、人與自我的和解、成長的煩惱，可謂是相互成就。

此外，《嘉年華》的幕後陣容雲集了多位大咖，攝影指導是大師級導演組合達內兄弟的御用攝影師本諾·德福，他們曾合作包括兩部「金棕櫚」之作《羅賽塔》、《孩子》在內的多部作品。美術指導彭少穎曾與婁燁、姜文等導演深度合作，錄音指導張陽和剪輯師楊紅雨也都是業內知名的電影人。

有影評人對《嘉年華》發出評論時寫道「對於影片而言，該片無論是講述少女性侵案的題材，還是黑暗與希望並存的結局都相當大膽，每當看到有力量的華語片，心中第一個反應竟然是』這能過審嗎？』也真是諷刺」，而《嘉年華》更像是華語電影的福音，國內文藝片的一針強心劑。

幾年前豆瓣上有句短評，說是「他們有改變國家的電影，我們有改變電影的國家」，而這一次，這部《嘉年華》，在宣布將在國內公映的一刻變得意義非凡，它甚至比電影本身還有意義——這是我們的勝利，這是新的期待。

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