邱中平：中正平和 雕盡世間佛陀相

2017年7月5日，由浙江省珠寶玉石首飾行業協會主編的《浙江玉石雕刻發展史》正式首發。該書策劃編撰工作共歷時兩年，分為歷史卷和人物卷，旨在記錄近代以來浙江省玉石雕刻產業的波瀾壯闊的發展歷程。

工藝作為《浙江玉石雕刻發展史》特約支持單位，也有幸參與了本書人物卷的絕大部分編撰工作。現徵得主編單位浙江省珠寶玉石首飾行業協會的授權，獨家發布《浙江省玉石雕刻發展史·人物卷》的精彩內容，敬請關注。（按《浙江玉石雕刻發展史·人物卷》順序發布）

中正平和 雕盡世間佛陀相

玉石雕刻大師邱中平最擅圓雕、浮雕手法，因色取巧，薄雕淺刻，匠心獨運，創作出一件件令人驚嘆的作品。其佛像作品一如他的為人，中正平和，不尚奇險，然平常之中蘊大美，中庸之道「至矣乎」！

帶藝入門 從彩石鑲嵌到青田石雕

邱中平兒時住在著名的阜山清真禪寺旁邊，從小與佛教文化結下了不解之緣。雖為玉石雕刻大師，以雕刻佛像聞名，卻非出身於青田石雕。早年從事彩石鑲嵌，一種採用石雕、浮雕與花板雕刻相結合的技藝，依照事先設計的佛像圖稿往牆上貼彩石，他喻之為「給佛像穿衣」。他掌握了獨門絕技：熟練掌握佛像的頭、臉和手部的繪畫。「整個廠有四十多個人，做頭、臉和手的就我一個人。」他掩飾不住的自豪。

40 歲時，大型壁雕鑲嵌技藝已然登峰造極，他仍苦苦尋求藝術突破。2004 年，因為合作《西湖全景》而得到工藝美術大師、青田石雕界的「雕刻全才」林福照大師賞識並收為徒，自此踏上傳統意義上的青田石雕領域。從彩石鑲嵌到青田石雕，從平面浮雕到立體鏤雕，他開始 「繪製佛像的身體」，迎來了藝術生涯的新階段。

能畫擅雕 獨樹一幟的「青田浮雕」

從事彩石鑲嵌期間，邱中平自學了佛像繪畫，20 年下來早已駕輕就熟。「畫可以畫得粗糙一點，但雕一定要雕得精細。」對於畫和雕，從平面到立體的過渡，他有著清醒的認識。佛像創作中，立體圓雕尚且容易，但倘若遇上薄薄的凍層，稍有不慎便會毀石傷像，幾乎不能修改。邱中平因擁有鑲嵌功底，又能以繪畫構圖，最擅長於這種近於薄意的高浮雕、淺浮雕，從而成為青田石雕界唯一能在薄凍層上雕刻佛像的能手。他的《天女散花》以北山晶為原料，將那一層斜生長的、薄薄的凍用高浮雕的手法細細雕琢，整體上有動勢、有衝力，飄然欲舉，頭、臉、手刻畫細膩，形神畢肖，取得了強烈的「體迅飛鳧，飄忽若神」的藝術效果。以這種近於福建工的雕法進行創作，是土生土長的邱中平之一絕。得益於林福照大師精雕技藝的悉心傳授，其人物俏色雕刻亦是風生水起，創作出一個個絕代佳人形象。

雕佛是佛 不帶人間煙火氣

邱中平自覺一生與佛有緣，其人物創作以觀音、彌勒為主。「做彌勒，石頭一定要純，要做得飽滿一點，圓潤一點。」這種飽滿、圓潤不僅跟彌勒本身相關，也跟邱中平的取法相關。他雕人物，主要取法唐代，常借鑒唐代壁畫，所做觀音、彌勒抑或其他人物，均豐滿圓潤，面帶微笑，一望之下，讓人既有敬畏也覺歡喜。他喜歡傳統的佛造像，「傳統的東西經過時間的檢驗，是穿越歲月的美」。

他同時認為佛像雕刻不能寓「個人印記」於其上：「其他題材都可以有個人的印記，比如眉眼臉龐像創作者，唯獨佛像不可以。」他的高明處就在於「入乎其內又出乎其外」，雕出來的佛像跟自己絕沒有半分的形似。所以他的作品精準、細膩，雕佛即佛，沒有太多的「人氣」，卻富有「仙氣」而近信眾。

三十多年的鑲嵌和雕刻生涯，彈指一揮間。如今雖早已為玉石雕刻大師，獲得了行業的至高榮譽，但邱中平依然低調、謙遜，在他的雕刻之路上孜孜前行、不知疲倦。觀其人，清虛日來，滓穢日去；察其藝，日漸精進，不知所止。

邱中平，男，漢族，1963 年11 月出生，籍貫浙江青田，從事青田石雕。高級工藝美術師，玉石雕刻大師。1983 年於青田阜山特種工藝品廠學習彩石鑲嵌，1993 年赴青田從事鑲嵌，2003 年師從工藝美術大師林福照學習石雕。擅人物創作，尤精佛像雕刻，獨樹一幟。先後為河南嵩山少林寺創作大型雕塑《西方三聖》，陝西安大雁塔創作大型鑲嵌壁雕《釋迦牟尼八相成道》，與林福照大師合作《西湖全景》。2006 年創辦石雕工作室，先後參加溫州大學、美術學院相關專業進修培訓。追求作品與觀者產生共鳴。在人物雕刻方面造詣高深，重視石料的選材，見解獨到，勇於創新，敢在新石材上下功夫，技藝精湛，頗得業界好評。

主要藝術成就

《招財迎福》《嚮往人間》分獲第十一屆（國家級）工藝美術大師精品博覽會金獎、創新優秀金獎｜《自在觀音》《笑口常開》分獲第十屆、第十一屆名石雕刻藝術展金獎｜《靜悟》《紫竹觀音》獲（杭州）工藝美術精品博覽會金獎｜《紫竹觀音》《水月觀音》《觀音》分獲第三屆、第四屆、第六屆·浙江工藝美術精品博覽會金獎、特等獎、金獎｜《紫竹觀音》獲青田石雕精品評比金獎。

下期預告 ▼

《杜立華——山外青山樓外樓》