「海邊的曼徹斯特」有一種痛哭不出來

今天要說一部又頹又喪的電影，就是今年提名奧斯卡的《海邊的曼徹斯特》，片子的主演卡西•阿弗萊克更是「喪」到了人生巔峰，憑藉這部電影獲得了奧斯卡最佳男主，打敗了《愛樂之城》的「高司令」。

和同樣提名的《月光男孩》、《愛樂之城》相比，這部電影真是朵不一樣的煙火，因為它一點也不！正！能！量！

這是一部平淡到不能再平淡的電影，全程沒有高潮，需要你用極大的耐心去慢慢感受。是的，耐心。如果沒有奧斯卡，它絕對是一部被大部分人忽略的佳作。

幸運的是這部電影在本周就要上映了，小編今天就來和你們聊聊這部片子。

電影採用倒敘的方式，開篇是被雪覆蓋的城市，刺骨凜冽的海風，冷色調充斥著整個畫面給人一種疏離感，這也奠定了影片的基調：凄涼，肅殺。

故事講述了主角Lee（卡西飾）孤獨麻木的生活，他是一名波士頓的修理工，打掃街道、修修水管，沉默寡言又敏感衝動，下班喝完酒動不動就能和路人打起來。

一天，他接到一通電話，得知哥哥去世，他回到了曼徹斯特這個小鎮處理後事。

沒有見到哥哥的最後一面，Lee平靜的認領了屍體，甚至沒有流一滴眼淚。所以你以為他不難過？從他的神情中你分分鐘能感受到他的絕望。

對待哥哥唯一的孩子，卡西也保持著疏遠的距離。此時，大家開始好奇：Lee究竟經歷了什麼，才會變成這副麻木不仁的樣子。

導演接下來用了大量的回憶殺，將這個人物豐滿起來。

曾經的Lee有一個漂亮的妻子，還有三個可愛的孩子，經常和哥哥還有侄子一起出海打魚，生活美滿幸福。

但一場大火，讓一切化為烏有，三個孩子全部葬身火海，妻子離他而去。

更令人絕望的是，這場大火是由於Lee忘記關閉火爐而引發的，這讓他從此陷入深深的自責，幾度自殺未遂。

於是，他關閉心門，拒絕了全世界。

無法與過去和解的Lee把自己活成了行屍走肉。但他的哥哥從沒有放棄他，即便臨終前也希望Lee能走出去，想讓他搬回曼徹斯特和侄子一起生活。

只可惜影片的結尾Lee依舊無法原諒自己，他安頓好侄子，回到了波士頓。他做不到再次為人父母，更不願意回到曼徹斯特。他像個刺蝟一樣把自己與外界隔離起來。

灰濛濛的城市，白雪皚皚的街道，凜冽的海風，都更加襯託了Lee的孤獨，讓片中的所有人都處在一種無法逃脫的桎梏之中。

導演在影片中無時無刻不透露著主題——真實，這是部講述現實生活中平凡小人物的悲情故事，沒有勵志情節，也不弘揚主旋律，但卻可以真真實實的觸動人心底那根神經。

不是所有的故事都會有一個好結局，所有Loser都能戰勝自己，所有人都可以走出抑鬱。

在人生中，誰可以大聲喊出來：「我從未逃避過！」

而這，恰恰是生活本來的樣子。

本片的導演肯尼思•洛納根，編劇出身，曾憑藉《紐約黑幫》和《請在靠近我》兩次提名奧斯卡最佳原創劇本，這是他第三部劇情長片，雖然低產，但他沒有辜負這個好劇本，踏踏實實的講了一個好故事。

導演把最煽情的部分小心翼翼地摺疊、隱藏，近乎捨棄，將悲傷掰碎埋在劇情當中。既交代了前因，也交代了後果，但中途那些痛徹心扉的過程都被省略了。

越是避而不提，越能讓人腦補那些難以描摹的痛苦。

小編必須要說卡西完美的詮釋了面癱和含蓄的區別，整部電影中你很少能看到他有特別大的情緒變化，但卻能無時無刻都感受到他內心的波瀾，可以說卡西貢獻了最克制的感情戲。

特別是全片最「催淚」的一場戲， Lee和前妻蘭迪（米歇爾•威廉姆斯飾）在街上偶遇。蘭迪流著淚向他示好，希望一起吃飯，但Lee依然拒絕了。

這是一個情感的爆發點，我們看到了一個男人內心的無助，絕望，無法釋懷多種情緒雜糅在一起。儘管我們都希望影片是個Happy ending。但是他走不出去。

考驗演技的時刻，這一段倆人的對手戲真的太棒了，速戳。

卡西在這部電影中只哭過一次，但卻讓觀眾從頭哭到尾。整部片子太壓抑，太過於冷靜了，所以當Lee終於在朋友的懷裡大哭的時候，我們也終於鬆了一口氣，哪怕能哭出來也是好的。

在奧斯卡折桂之前，卡西·阿佛萊克不為大眾所知。但提起他的哥哥本•阿弗萊克，對，就是那個大名鼎鼎的蝙蝠俠，馬特·達蒙的好基友，認識的人就很多了。

卡西1988年出道至今已快30年，出演過的電影你絕對看過大多數，《星際穿越》《心靈捕手》還有《十一羅漢》系列。08年就憑《神槍手之死》提名過奧斯卡最佳男配。但一直沒有大紅大紫，可以說一直生活在哥哥的光環之下，像影子一樣的存在；其中幾度想要放棄演員這個職業轉作幕後，是本和馬特·達蒙一路支持他到現在——《海邊的曼徹斯特》就是馬特·達蒙監製的。

果然，卡西在蟄伏20多年之後，厚積薄發，將Lee這個內心千瘡百孔，生無可戀的男人演繹的惟妙惟肖。

其實近幾年關於「喪文化」很多影視作品中都有展現，比如英劇《倫敦生活》充斥著小確喪以及我們和生活互博的巴掌；

《馬男波傑克》里嬉笑荒涼又作死的人生，還貢獻了一大批喪到極致的表情包。

這些片子都深受喜愛，其實並不是單純的因為它有多麼「喪」，而是因為有真實感。不是說所有的電影，故事包括生活，其結局都會是皆大歡喜，總會有不如意地方，總有我們倍感無力的時刻。

和《海邊的曼徹斯特》一樣，有些疼痛，就是一輩子都走不出去，我們都有權利不與自己的過去和解。

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