如何利用氣泡鑒定瓷器

瓷器釉下存著氣泡，可以用它的形狀和改動作為斷定古代陶瓷的依據之一。這已被陶瓷專家們所運用，如不相一起代，不相同窯口、不相同燃料和溫度燒成的瓷器，釉下氣泡的大小，組合形狀都不相同，用它可以作為斷代和差異窯口的依據之一。

但瓷器釉下的氣泡在時間的長河中有著自行去世的規則；時間長遠的瓷器一般去世氣泡，它的折光與釉面的包漿一同構成了瓷器有面雅靜的縈光。可是，不相同生活史的瓷器；施釉厚薄不相同的瓷器；釉質不相同的瓷器；施釉技能不相同的瓷器，就是在同一朝代出產的，釉下氣泡去世的程度也不相同。查詢得到清末往後的瓷器釉下氣泡無去世。

論文全文：

氣泡——是指瓷器胎外釉下，致使釉內蘊藏的氣泡。它的構成要素，是釉中和胎內水份及空間氣體經高溫燒制過程而運動，遭到釉面阻遏而構成的。這一氣泡層內，氣泡的大小、多少、層次計劃；因各個時期的制瓷原料、窯溫、燃料和燒制技能的改動而有所不間。

氣泡的壽數受胎和釉的保護而存在，在瓷器生活史中，因釉面所在的條件不相同；氣泡的壽數也不相同。在正常的空間存放中，瓷器氣泡的生命有著自行消亡的改動，它像一個晴雨表，非常有助於咱們斷定古瓷，這也是在傳統辦法斷定瓷器基礎上的一個科學的打破。

一、以氣泡斷定瓷器已被陶瓷專家們運用陶瓷專家們通過許多的查詢，現已得出了社會公認的結論。如：

宋瓷五大名窯中，官、哥、定、鈞四窯瓷器的氣泡的特徵是「聚沫攢珠」。

汝瓷氣泡的特徵是「寥若晨星」。

元青花氣泡的特徵是在布滿的霧狀小氣泡層中散落著大氣泡，絕無中等氣泡過渡。

永樂瓷的氣泡特徵是大、中、小氣泡稠濁，計劃疏朗，但較宣德氣泡少。

宣德瓷氣泡特徵是成大、中、小不相同的氣泡群，群與群之間距離流朗。

成化瓷的氣泡特徵是：徹底改動了宣德瓷大、中、小不相同而計劃疏朗的情況，顯得小而布滿。

馮先銘先生將成化瓷氣泡作為官窯瓷氣泡的分界線，成化往後的官窯瓷氣泡，底子上都是小而布滿構成的。可是，有的也各具特徵，如正德瓷氣泡小而布滿，成魚子狀。至於宋元瓷器不存在氣泡一說，難以相信，可以說凡瓷器釉內都以不相同方式的存在著氣泡，僅有大小多少之分。

二、氣泡去世與釉面螢光的聯絡傳統的古瓷斷定法是看釉面的光度，如是強光扎眼（又稱賊光）就是新瓷。如釉面瑩光柔軟，即可斷定是老瓷。因此也引起了作偽者運用獸皮磨擦，強酸浸泡使瓷失光的辦法，但也免不了蒼白、呆板；失之古瓷之神。

因保護條件不相同，古瓷釉面也不一定部為瑩光。古瓷構成瑩光的要素，除在空間中天然失光並構成了包漿外，常常陽光曝晒更會削弱釉光。釉下氣泡的去世對釉面光線發作的影響也是一個要素。通過查詢，凡構成瑩光的瓷器，釉下氣泡都有程度不相同的去世，去世氣泡的色澤是不相同的，處在去世過程中的氣泡呈徽黃，進而成黃；去世的逾久，逾近黑色，瓷器逾老，氣泡去世的逾多，瓷光逾弱。

氣泡去世的要素有四：（一）是窯燒中氣泡分裂；外表基地留有針眼的死氣泡。

（二）是有開片的瓷器，處在釉面開片裂紋上的氣泡先死。

（三）是受外因侵襲，如空氣、手觸等，環境如土泡、水浸等。

（四）是瓷器在時間和空間運動中的天然鬆懈老化，使氣泡在不是一定封閉的釉中，氣體逐漸流失，首先是淺層次，再后是深層次，氣泡連續去世。

三、死氣泡情況與瓷器斷定以死氣泡的情況斷定瓷器，有必要具有相對的同等條件，如不相同朝代的瓷器，同是傳世品青花瓷或同是出土青花瓷；一起傳世品釉里紅或同是出土釉里紅，同是汝瓷（包括仿汝），同是定窯瓷（包括仿定瓷）等方可對比。這篇文章對青花瓷和釉里紅瓷器的對比中，僅以白釉、青白釉面下的氣泡相對比，因青花料質不相同，厚薄不相同，對氣泡的保護才幹也不相同，難於對比。

白釉或青白釉雖有不相同，但差異尚小。對比斷定的首要意圖是抵達有助於準確的斷代。陶瓷界慣說二百年以上的古瓷才幹脫節賊光，具有柔軟順眼的螢光。以帝王朝代分大體是在乾隆末年（1796年），也就是乾隆從前（含乾隆）的瓷大都程度不相同的具有瑩光。

但宋元鈞瓷、龍泉瓷和元代青花瓷多有破例，因它們的釉面保光功用持好，鈞瓷是含銅的乳油釉，元青花以乾粉施釉。筆者查詢過多種這類瓷器，釉下氣泡均底子堅持無缺，也有單個氣泡開端具有混污現象，有變死趨勢。龍泉窯的石灰鹼釉釉層厚，僅在釉薄的突核處才有死氣泡現象。筆者藏一鉤窯前期傳世鋼紅彩斑茶碗，高4．8厘米，口徑7．2厘米，足徑4厘米，青釉下已有許多氣泡去世，呈褐色；有的是黑色，但銀紅彩覆蓋下的氣泡依然無缺。

另一藏品來龍泉容香爐；僅在口邊角和孩紋凸處有些死氣泡，平面釉厚本地都氣泡無缺。元青花的上釉技能不盡一致，一種是施以乾粉的噴釉法，這種釉下很少有氣泡，一些大氣泡多出現在青花色澤邊沿。在乾粉白點空地，時有小氣泡。

第二種是白釉或青白釉面上加施透明釉的，該種不施乾粉；釉下無白色霧蒙層，氣泡大小均清晰可見，此種釉保護氣泡才幹特強。

第三種是青花上面僅施以青白釉；釉面下邊氣泡多有去世，變褐變黑，如所藏龍紋梅瓷的氣泡就是極好的說明。宋瓷距今已有九百至一千年，給予了氣泡很長的老化時間，就是施透明釉帶玻璃光的汝窯瓷器也出現了黑色去世氣泡，甚至有的能佔到10％，如筆者藏宋汝瓷天青釉三足鬲式爐，鷹首壺和龍鳳紋三足洗，宋定窯前期六辨瓜棱蓋罐等都有適當的去世黑氣泡。

如何運用氣泡斷定明清青花瓷器，除準確介定朝代氣泡特徵外，還要斟酌釉面對氣泡的保護才幹，關鍵看瓷器自身生活史對氣泡壽數的影響程度，氣泡顏色的老化程度，是初趨變色剛要去世，還是已死變黃進而老化成黑，以作為斷代的一項依據，聯絡其他條件進行歸納剖析。

筆者對所藏不相一起代的瓷器進行了氣泡對比斷定，成果如下：宋代定窯前期白釉瓜棱罐 黑色（土浸）60％、 宋代汝窯三足高式爐黑色 10％、宋代耀州窯六瓣花口盤A 大都為黑色30％、宋代耀州窯六瓣花口盤B 大都為黃色20％、宋代龍泉窯香爐僅凸處有黃色死氣泡、元代青花八桂獸扭罐（罩透明釉底子無死氣泡）、元代乾粉釉鳳首扁瓶有花邊沿處有大氣泡．底子無去世、元代青白釉青花小口罐黑色 10%、明永樂釉里紅魚藻紋蓋罐褐色 10％、明宣德海馬紋青花膽式瓷 黑褐色8％、明成化青花風紡大碗 黑褐20％、明嘉靖乙末年知縣徐（王幾）造青、花八面首貫耳弦紋梅瓶黃色8％、明萬曆龍鳳效五顏六色蓋罐 黃色40％、明代青花元寶黃色 10％、清康熙雙留款青花罐 黃色8％、康熙吉慶堂青花風穿牡丹嘗瓶 褐色8％、康熙樹葉款五顏六色人物蓋合 黃色8％、雍正仿成化鬥彩盤褐色 10％、乾隆防雍正青釉瓜棱瓶 褐色8％、嘉慶半邊款五顏六色大碗 偶樂發現死氣泡、清同治五顏六色益合 底子無去世氣泡、道光青花小碟四件（半邊款）釉面較差 黃色16％、清同治蘇府藏寶款刀馬人嘗瓶一對，底子無去世氣泡、光緒紅釉描金團龍紋瓶 底子無去世氣泡、民國仿雍正羊首樽 無去世氣泡、民國花鳥題詩水注無去世氣泡、民國花鳥題詩葯臼無去世氣泡。

由上表剖析，儘管各瓷器的生活史不相同，但大體可以歸納為：宋代瓷器氣泡去世多，已大都為黑色，少數為褐、黃色；元代瓷器氣泡因釉而異；明代如釉面較肥厚的永樂、宣德瓷器釉面俱有較強的氣泡保護才幹，去世氣泡多為褐色。

清代早中期瓷器氣泡死後多為黃、微黃色；清後期、民國和現代瓷器底子上無去世氣泡。氣泡在去世過程中由淡色變深色，在質感上由水瑩狀成為固體狀，跟著釉面的損毀，有的逐漸成為黑洞。瓷器氣泡的開展改動是跟著制瓷技能的改善與前進而改動的，相同存在驟變和驟變的聯絡，典型的朝代氣泡都是驟變后的成果，對驟變期間，即過渡期間的氣泡的改動，應予以足夠的重視。因此，除典型的朝代氣泡應予以一定外；對邊沿過渡期間的氣泡尤應研討和一定歸屬；聯絡其他斷代規範進行準確的斷代斷定。

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