《你所不知道的中國收藏》背後的故事

提到「藏品」，很多人或許馬上會想到玉器、瓷器、古畫、珠寶，以及藏家珍視的目光、講究的手法。一件價值連城的上佳之品，須得小心保養、細細打磨，珍而重之地妥善保存，便足可傳世了。

在遇到一位作者、一本書之前，我們從未想過，有一天我們也會用這種藏家的態度做一本好書。在圖書日漸淪為「快消品」的當今社會，能夠靜下心來打磨一本書，是書之幸，更是出版人之幸！

這本書的作者是被稱為「收藏界第一才女」的馮瑋瑜——著名的收藏家和雅昌藝術網專欄作家。

馮瑋瑜工作照

剛收到她發來的稿件時，編輯們就被馮老師的作品折服，其文筆之流暢，內容之翔實，更難得的是輔以大量精美藏品原圖——從經驗來看，這是編輯們最願意做、最「省力」的書了。然而，進入編審程序才發現，這本書一點兒也不「省力」：馮老師寫作態度極為嚴謹，再三修改，數易其稿，加之有大量收藏專業術語、器名、人名、事件名，對表達的精準度要求極高，絕不可有半點謬誤；對於書名文案和封面設計更是反覆推敲，多次上門討論。為此，三位編輯連續埋頭奮戰數月，流程之複雜早已超過業內規範的「三審三校」要求；到排版階段，更是兩次推翻重來，只為版式的盡善盡美、圖片與文字的優雅搭配。編輯們笑談，做這本書，真的如同打磨藝術品一般了，足可以成為收藏百年的精美圖書。

邊吃工作餐邊討論

書本的內文紙張選擇也是這本書的一大難點。本書文字較多，保證文字的清晰呈現自然是第一要務；然而書內又有大量珍稀藏品圖片，很多瓷器精美剔透，難得一見，需要最大限度地保證圖片的本色還原，使讀者「見圖如見面」。

清康熙_御賜純一堂青花過枝鳳紋竹杯一對

如何保證內頁既有書寫紙的表現力，又能完美呈現圖片本色呢？我們首先擯棄了全彩圖書經常使用的銅版紙，因其色彩呈現美則美矣，卻常易失真；之後總編親自上陣，帶著設計和印製人員在一個多月時間裡尋找了來自中、日、韓、印尼的100多種不同的紙，反覆打稿比對，有時一直工作到晚上十點多，終於選定了日本出產的一種超感紙，還原圖片真實可觸、手感柔和細膩、文字表現清晰，較好地呈現了書中藏品風範。

再說封面。作為一本講收藏的經典圖書，我們希望這本書的品質也能如書中的藏品一樣，能夠經得起歲月侵蝕，歷久彌新。如何做到這一點呢？幾經斟酌，我們做了一個大膽的決定：封面不覆膜！覆膜，又稱「過塑」「裱膠」，是目前極為常用的印后工藝，用透明塑料薄膜通過熱壓覆貼到印刷品表面，起保護及增加光澤的作用。封面用紙一般較厚，正常的封面紙如果不覆膜，反折360度后紙張會「爆邊」，非常難看。為了解決這個問題，我們輾轉請來了台灣的紙張供應商，與總編及印製人員反覆推敲到深夜，最終選定了上個世紀二三十年代日本研發的一種特殊紙品，該紙用傳統古法製作，反折不爆邊，人像原色呈現不會褪色，更重要的是，此種紙非常環保，且保存期限極長，可超100年。

至此，這本千呼萬喚始出來的「藏品級」圖書，終於到了最終的印製流程。精裝書印刷周期較長，為了本書在香港回歸二十周年紀念活動時在香港首發亮相，我們緊盯印刷廠日夜趕工，更是不惜工本，採用正度紙（裁切浪費較多）印製，終於使這本書在香港回歸的紀念活動上如期亮相，也獲得了社會上的高度評價。

（從左到右）唐晞殷、陳益峰、蔣念慈、阮永根、李佳、黃少棠、吳歡、馮瑋瑜、翟健民、沈恩文、黃河

文章千古事，我們常說，文如其人，書如其人。帶著用心、匠心、耐心和誠心打磨出的作品，唯願其得更多人欣賞、品鑒，從而得悟財富增值之道，方知此書應被收藏百年！（作者：董瑩雪）