為什麼周星馳電影里的配角都那麼經典？

周星馳電影里的配角，個頂個的經典（多圖）

圖片：《喜劇之王》

為什麼周星馳電影里的配角都那麼經典？

周星馳有過接近十年的龍套生涯，他非常明白龍套的重要性，因為他自己在跑龍套的時候很難出鏡，所以在他可以掌控的時候就非常樂意給小人物鏡頭。他從小就有喜歡觀察的習慣，他說他媽媽曾經告訴他，他經常一整天趴在窗戶上看下面的路人，吳君如也說他和星仔演戲的時候，一停下來就蹲在路旁觀察路人，因此他日後很多電影的經典角色都來自他的觀察，取自他的生活經驗，因此非常鮮活。

據谷德昭說，周星馳對於群演非常有耐性，他經常半天時間就給一個群演講戲，他從不像其他導演一樣說你要幹什麼幹什麼，而是就談話把演員談到他想要的狀態，然後拍攝，谷德昭說周星馳非常注重的是自然，他認為最自然的反應和表演才是最好的。這是他和其他人的區別，他不會生搬硬套嘩眾取寵，他抓住他想要的東西去放大，但是也是要求做到自然。而且周星馳從不怕配角或者群演出色，谷德昭說他自己演一次非常好，然後說你肯定能做更好，於是他拿出更好的表演，從來沒有過要求更高表演不出來的，對群演也是如此，他使得群演非常出色，但是自己的表演卻更加出色，這是一個水非常深的演員和導演。但是如果主角本身演技有限的話，配角出色會對主角形成非常大的壓力，比如西遊降魔篇的時候，文章就說自己壓力非常大，因為如果西遊里的配角出彩周星馳就會給配角很多戲份，分分鐘搶走主角的戲，但是周星馳本人就不會面對這種壓力，他甚至樂於把戲份給群演，因為他演技高，實在高。

其實我非常奇怪的是，如果一個人本應上去就演好戲，因為他自己表演不好 NG 了幾十次上百次，然後對外抱怨導演苛刻給錢少，為什麼周星馳從來沒有抱怨過這些人耗費了他自己寶貴的時間和精力呢？

所以周星馳電影的經典配角也只能在他的電影放光彩，到其他地方就不行了，原因就在於周星馳的打磨和調教不是一般人可比的，而周星馳無論換什麼配角和群演都能導演出優秀的電影，其根本原因終極的殺手鐧掌握在周星馳手中，而不在配角手中。

補充一點東西，關於星女郎，其實很多人說周星馳電影各色星女郎為周星馳增光添彩，我也承認，但是不得不承認的是大部分星女郎都是在周星馳電影綻放出她一生中最耀眼的光芒，這完全是周星馳的打造。例如功夫中的黃聖依，從功夫宣傳時候看黃聖依並不出色，而且有點對眼，周星馳先生在功夫導評的時候說「黃小姐很漂亮」的時候還說「黃小姐眼睛有點集中」，意思是對眼，但是周星馳的拍攝卻使得這種缺陷在影片中並未顯現出來

又例如大話西遊里的朱茵，不得不承認朱茵本人的臉蛋還是不錯的，但是她身材矮小，皮膚黑，那麼周星馳拍攝她的時候一個是強打光，一個是仰拍，使得她的缺陷在影片中並沒有顯現出來，反而覺得她嬌俏可人

還有喜劇之王里的張柏芝，自然張柏芝當時是純天然美女，周星馳為了表現她的美麗，讓她素顏穿上男人的襯衫坐在海風中，當時化妝師偷偷給張柏芝抹了點透明唇膏，周星馳都說了化妝師一通，說必須要全素顏上鏡，出來的就是這樣經典的一幕了

國產凌凌漆里，因為袁詠儀本來就是短髮，周星馳索性讓她飾演女間諜，非常精幹，抓住袁詠儀當時的外形特徵和她本人直爽的特性，使得阿琴這個角色很鮮明生動，據說袁詠儀在裡面的一句「你要不要這麼認真，你神經病啊」就是現實中她說給周星馳的話

再比如包租婆，其實最開始試鏡的是元秋的師妹，元秋在後面看報紙抽煙，周星馳一眼相中了元秋邀請她出演包租婆，事實上元秋也正好是元家班的第一個女弟子，香港武打女替身的一號人物，長期沒有演戲卻被周星馳一眼相中，可謂慧眼識珠，他說因為元秋非常符合他心目中包租婆的氣質

後面那位就是元秋

周星馳不僅特別會塑造清純的女星，還很會塑造其他類型的女星，例如功夫里除了黃聖依比較清純之外，還有任斯璐飾演的鱷魚幫幫主夫人非常風情萬種，這也是周星馳手把手教出來的，據說當時周星馳要求任斯璐在流淚的時候先左眼落淚然後右眼落淚，並且在馮小剛摸任斯璐屁股的時候讓她站在一個檯子上扭，出來的效果非常驚艷

周星馳塑造女星還有個絕活，就是反其道而行之。

在早期港片中劉嘉玲一直飾演的是交際花，但是周星馳在大內密探零零發里讓她飾演一個對丈夫百依百順的溫柔的賢妻

而以飾演冷若冰霜的小龍女著稱的李若彤在大內密探零零發里飾演琴操，一身男裝加上兩撇小鬍子，非常勾魂奪魄

還有食神里的雞姐，莫文蔚是個非常有味道非常優雅的女人，她美不外露，但是周星馳卻要反其道而行之，讓莫文蔚扮丑，不僅丑而且非常丑，但是她義薄雲天和痴情的性格給我們留下極其深刻的印象，「情與義值千金」，莫文蔚放開演反而顯現出了她的演技，而同樣扮丑的趙薇就沒有莫文蔚的出彩

此外還有國產凌凌漆里陳寶蓮飾演的女間諜、大話西遊里的白晶晶和春三十娘、長江七號里的袁老師等，周星馳對女星的打造非常牛，他特別善於抓住女星的特點加以發揮或者反發揮。

從周星馳對女星的打造可以看出來周星馳非常善於觀察，他對配角和龍套的打造方法是：1.抓住演員本身的特質藉以發揮；2.反其道而行之。不過無論怎樣，我們不得不承認周星馳對女星、配角和群演的打造確實是獨一無二的，我們也只能嘆服了。

我在這裡舉的例子都是周星馳主導之後的電影，周星馳很早就被稱為太上演員，從 1992 年武狀元蘇乞兒開始周星馳就已經大量插手導演工作，從 1993 年唐伯虎點秋香開始，周星馳幾乎全權掌握導演工作，而周星馳式把控的女演員的特性也是在唐伯虎點秋香之後愈發顯現出來。

我再次強調，原來香港電影是巨星主導，周星馳對於電影有絕對的話語權，他早就是太上演員了，他一炮走紅的電影 1990 年的《賭聖》導演和動作指導元奎都說周星馳創作了很多東西；和他合作的導演里李力持只是周星馳不想出頭的時候掛個名，他自己都承認什麼都聽周星馳的，是給周星馳打下手，周星馳發脾氣他都沒辦法，只能去叫如花來安慰周星馳；劉鎮偉也承認是和周星馳商量創作；大內密探零零發谷德昭都說周星馳一開始就沒打算挂名導演，谷德昭說是你導演的你為什麼不寫上去，他才肯把自己寫到導演一欄；苑瓊丹說他和周星馳合作都是周星馳教她演戲，包括唐伯虎點秋香里最後憋尿的表情，九品芝麻官里如何罵人，都是周星馳手把手教的。資料可查的周星馳第一次全權掌握的電影就是唐伯虎點秋香，王晶自傳里說看到唐伯虎點秋香能看出來是完完全全的周星馳電影，之後幾乎所有電影都是他導演，之前他也參與導演，不生搬硬套概念行么？

再科普下周星馳導演的事實：

唐伯虎點秋香就是典型星爺導演的，實在不明白為什麼導演寫的是李力持：

星仔解釋：「我不覺得這部戲中，我有過分的事，我的而且確做著一些導演的工作，事實這部片開拍以來，我的工作便不只是演員。」

「較正確地說，這部戲是由我、李力持二人一起聯合執導，但我並不打算把自己的名字掛在這部片的導演名銜上，屆時影片上映，字幕、宣傳上只會以李力持一人為導演。」

「其實李力持今次是來協助我去拍戲。」星仔認為大家清楚自己的工作崗位，合作起來便不會有問題。星仔強調自己會做幕後導演，並非只是臨場在劇本上給與創作，且更是一路跟進，可說花了他不少的心血，對整部戲，他敢說是了如指掌。

王晶一眼就看出唐伯虎點秋香是周星馳導演：

由於這一次的經驗，我希望短期內不再跟周星馳合作，故此九三年向華勝先生想開拍我跟他建議了一年的《唐伯虎點秋香》，我就推辭了導演的職位，後來向先生再找《逃學威龍》與《武狀元蘇乞兒》跟他合作不錯的陳嘉上，但陳嘉上也推了，最後導演的位置定為李力持。那是一九九三年，片子出來頗受歡迎，但明眼人一看便知真正的掌舵人是周星馳而非李力持，後來我用過李力持拍《整蠱王》及《愛你愛到殺死你》，也表現平平，更肯定我的看法。

（講李力持）何況有的導演在得到機會的同時，還天天要片子中的四個演丫鬟的女孩替他斟茶遞水、按摩送飯，把自己當皇上，這種情況在劇組中人人知道，真是替他臉紅。最後超時超支片子也拍得見不得人，以後還會再有第二次機會嗎？

破壞之王里周星馳承認導演，陳嘉上鼓勵周星馳做導演：

「我原本不想做導演，不過有天公司老闆跟我講，你可以做導演嘛！就試試看了！」周星馳雖然說得輕描淡寫，其實他這條導演路，早在拍《武狀元蘇乞兒》時已經有此心意，亦跟導演陳嘉上提過想拍《破壞王》的故事。陳嘉上的反應是「漫畫本身好煽情、好荒謬、好有趣，有商業電影的元素，拍出來應該很好看，亦很適合你演！」

「其實，我很早就講過，星仔的整套演法有自己的創作方法，很適合做導演，光做演員，會有一點局限，嘗試做導演可以跨越多一個層面，尤其現在正處於電影低潮，他做導演，對電影圈或者對觀眾，都會有點刺激作用。」陳嘉上說出了很多人的想法。

更有趣的是，最初周星馳竟然想到由自己演繹丸山教練，而沢村一角，則想過找陳嘉上來演，可能，因陳嘉上比他更為孱弱，又可能他想給觀眾一次意外的反應吧。

國產凌凌漆每條必須星爺過目了才能收貨：

但著條孖煙囪並不就一定舒服，因為凡事親力親為，樣樣管到足的周星馳，片場內大小事情都要由他做主，因此與記者傾談時，每隔一分鐘，就有人跑過來問：「星爺！可以睇睇！」「星哥！搞掂！拍得！」睇睇、搞掂，拍得的意思不是叫他埋位拍戲，而是要他看剛拍完關於袁詠儀的戲份。導演李力持要得星仔「審核」后，那個鏡頭才收貨。星仔說：「無法啦！唔系我想理！系佢哋走嚟問我！無計！咪俾嚇一件啰！」

李力持的自傳中有說到周星馳和袁詠儀不和，必須周星馳給李力持說戲，他再去傳達給袁詠儀。

周星馳在片場一發脾氣李力持就叫如花去安慰：

開工時，我一見周星馳發脾氣，便會叫李健仁過去給他發泄情緒，對我來說，李健仁是他（周星馳）的人，他喜歡怎樣便怎樣！對李健仁而言，讀書時期已經不時被周星馳鬧，鬧到麻木、沒多大反應，有時工作壓力很大，李健仁正好給他抒發情緒，更重要的是被鬧的人不覺得被鬧，多年來他已經習慣，當作是一種調劑，鬧完之後，二人又一起食飯打波，這就是他們的相處方式，我覺得有點似是老夫老妻一樣。

家有喜事編劇必須得到周星馳認可：

那是《家有喜事》第一集開拍前夕，谷德昭得到導演高志森的提攜，擔任現場編劇。「第一稿劇本出來后，就約了周星馳一起吃飯談劇本。我還記得快結束的時候，周星馳指著我說，『那個誰啊，劇本還會改么？』我當時就很生氣！改劇本沒問題，但吃了一頓飯，你居然連我名字都不知道，有點太不尊重人了吧！」谷德昭說，那晚他賭氣地跟高志森導演打電話，說自己不願意再寫了。「不過後來就有點峰迴路轉了，因為高導演跟我說，不寫就不寫啊，有什麼怕你啊……但是你這樣就放棄的話，以後就難說能不能再拿得起筆來。所以，我開始重新看周星馳的所有電影，然後他吃飯的時候說很喜歡《阿飛正傳》，我也去一遍遍看。」不久之後，谷德昭主動要求高志森導演再約周星馳一起吃飯，「那次的談話就真得很愉快了，我們一起討論張曼玉那個角色應該是什麼樣子，她一出場有一套麥當娜式樣的衣服，我們就討論裡面會不會是飛彈呢？越討論越離譜，越來越好玩。後來是高導演看不下去了，跟我們說，你們討論的那些一定都不會出現在電影里！」

審死官配樂必須經過周星馳同意：

宋世傑和韋小寶雖然都是諧星，但是完全不同，韋小寶是特別痞子的那種，更市井；宋世傑是個惡狀師，一個壞知識分子」，他在《審死官》里用二胡表現梅艷芳的媚態，給宋世傑特意寫了一段描摹出他鬼祟動作的小曲，周星馳並不太接受：「他說『不要不要，好傻啊！什麼歌啊都是』，我說你信我吧，那樣很可愛。」那段小曲現在果然和周星馳互為標籤。「他那時候很多地方都不太認同，但那時候如果是李力持導演，我就跟他說沒問題，讓他去說服周星馳，像《九品芝麻官》，它是喜劇，但我照著悲劇寫，悲劇里有大反差，很慘但又很好笑，有時候我會抽離，站在更高的地方看下來，有時候不是很直接地表現。」

百變星君周星馳拍戲監製王晶不過問：

上世紀 90 年代的《賭俠》系列，展開了王晶和周星馳的合作時代。「嚴格來說，周星馳的輩分比我低很多，他的兩部電視劇《他來自江湖》、《蓋世豪俠》突然走紅，但我一年拍四五部電影，很忙，沒有看電視劇。我那時覺得他還沒有資格拍我的電影，但向華勝(星老闆)說他可以。」

周星馳的為人很有爭議性，王晶說：「他很聰明，有創作力，我們一開始很合得來，會一起出去玩，打牌、喝酒、吃飯，談女孩、談車……但他的生活迅速變化，因為認識了不同的人，個人的觀念有所改變，兩三年內大家越走越遠。1994 年拍《九品芝麻官》，他的氣場全變了，那種霸氣讓別人很難和他合作。1995 年拍《百變星君》，已經很勉強了。不過我們沒有吵架，意見不同時，他說怎樣怎樣，我說："行，就按你的意思。"總之是去到這種地步。(關係很僵？)是的。」

之後的《大內密探零零發》，王晶轉為當監製，由周星馳自己執導。「後來的合作，純粹是商業上的互相利用，你喜歡怎樣就怎樣，總之不太離譜就行。」

毛舜筠談周星馳：

毛：周星馳這個人很怪的。以前我們都想著自己做好演員的本分就好了，但他不是。當時我跟他搭戲的時候，他脾氣差的要命，整天要求改劇本，不滿意他就會發火。可是改來改去的很耽誤時間嘛，每天能拍上兩三個小時就不錯了。現在我才明白他為什麼是那樣子，他只想著如何把戲拍得好看。我們常常會在意人際關係什麼的，他不會理這些的。不過當時他都控制不了那麼多，沒達到他心中理想的那樣，他就會忍不住發火。所以你看他以前的戲，只有他最出彩，其他每個人都是得跟他搭戲的，但是現在，他的戲裡面，每個人都是周星馳。他可以完全由自己控制了，所以我想他現在一定變得開心許多。

吳孟達說他和周星馳現場改劇本：

吳孟達在《魯豫有約》時就有提到：「80 年代的電視劇《蓋世豪俠》和《他來自江湖》里，星仔就已經開始現場改劇本，我們把一對本來普通的父子改成了像好朋友一樣胡鬧的父子。因此，編劇很討厭我們。但是，播出去后反響卻很好。」「《賭聖》里一叫三叔就發神經，這也是我們現場想出來的。」「我和星仔經常在電影上映后，偷偷混入電影院，看看我們所改的橋段是否能讓觀眾發笑」。

羅家英說周星馳拍大話西遊：

羅家英也對媒體說：「拍《大話西遊》時，周星馳現場改劇本，唐僧的你想要啊你不想要啊那一段話就是他讓我現場想出來的。」

苑瓊丹說周星馳拍唐伯虎點秋香教戲：

苑瓊丹回憶說：「儘管我出演的周星馳電影導演署名沒有他，但每天去了現場，都要看周星馳有什麼要求，就按照他的要求去做。就算沒有他的戲，他都不會在旁邊睡覺。我覺得他挺累的，要一直根據拍攝狀況去導演。」1990 年開始，香港報刊經常有「太上導演」星爺，拍戲現場指揮導演之類的報道。

王晶和陳嵐說周星馳現場改戲：

王晶就曾多次對媒體公開說：「即使周星馳只是一個演員，他也要掌控電影拍攝的一切。」星集團副主席陳嵐更是直接在報刊上公開表示：「周星馳喜歡在現場指揮導演，隨時要在現場改戲。」

我想後面喜劇之王、少林足球、功夫、長江七號、西遊就不用贅述了吧？

杜琪峰說周星馳改戲影響進度：

杜琪峰曾與周星馳合作過多部香港賣座影片，而從 1993 年之後就陸續傳出二人不和的消息。在談到這個老搭檔時，杜琪峰坦言二人的合作並不愉快。據杜琪峰透露，與周星馳合作拍了《審死官》並且大賣后，緊接著又找周星馳拍了《濟公》。「但這時候他變了一個人，在拍之前不參與討論創作，但在拍的時候卻一直要改東西，拍攝因此特別難推進。」他表示，在拍完《濟公》后自己身心疲憊，休息了一年多。而在這段時間，他也開始反思自己的電影和未來。也因此，後來他的新片《無味神探》便起用了當時並不出名的劉青雲。

谷德昭張達明說周星馳在大內密探零零發導演：

在大內密探零零發的導評里，谷德昭說一開始打算電影導演只寫谷德昭，他跟周星馳說本來你就是導演為什麼不把自己名字寫上去？

張達明接受採訪說拍攝大內密探零零發時候不敢扇周星馳巴掌，周星馳責怪他說要狠狠扇下去，否則不能收工，他說拍攝完一個場景一群人圍上去問周星馳這條行不行。

劉鎮偉建議周星馳做導演：

在 2002 年香港電影金像獎，周星馳奪得最佳導演的時候，他說特別感謝劉鎮偉導演，因為劉鎮偉導演對他說：「你為什麼不去試一下導演呢，說不定可以呢」，可見劉鎮偉是看到了周星馳的導演潛質希望他往這個方向發展的。而據我推測劉鎮偉建議周星馳導演應該是在 1990 年 -1992 年之間，因為 1993 年周星馳已經正式做導演了。

周星馳導演的電影有：唐伯虎點秋香（李力持挂名）、破壞之王（李力持挂名導演，周星馳挂名監製）、國產凌凌漆、大內密探零零發、食神、喜劇之王、少林足球、功夫、長江七號、西遊降魔篇（未出演），其他都有不同程度參與。

最後再補充一句，已經嚴重歪題了：

周星馳現在正處在導演的黃金年齡，無論我們有多喜歡周星馳的表演，我們必須面對周星馳在導演路上堅定走下去，而且取得更加輝煌成就的事實，他必將會是真正高水準商業大片的領軍人物。