一代巨匠——陳半丁繪畫及收藏專場亮相中鴻信20周年

在20世紀的繪畫史中，有這樣一位老人，嗜愛書畫入骨，一生畫筆不輟，歷晚清、經民國，「運古」精深，在九十四年的人生追求中以藝術為畢生事業，以真言篤行反映時代新風。他便是生前與白石先生並稱、生后卻相對落寞的「半丁老人」——陳半丁。

陳半丁先生是現代畫壇三大畫派之一京津畫派的典型代表人物。陳半丁花卉、山水、人物兼擅，以花鳥、山水畫最為著名。陳半丁是「運古派」的高手，他「一方面研究古法不遺餘力，一方面發揮個性，表現自我，務以古人成法，運以自然丘壑，加以個人的理想化，造成一種與古不背，卻與古不同的，不即不離的繪畫。」正是這樣的的繪畫吸引了眾多仰慕與傳承者，當然也包括我們，此次中鴻信20周年春拍有幸徵集到陳半丁先生多件精品力作，並聚為《一代巨匠——陳半丁繪畫專場》，以饗藏家。

此專場的成立最大的支持者莫過於陳老的兒子陳燕麟先生的支持，我們在陳燕麟先生家中，聽陳老年輕時的故事，可以說每幅畫背後都有自己的故事，都賦予陳老的情懷。

陳半丁 百花齊放萬古長青 鏡芯 設色紙本

242×364cm

出版：北京畫院編《二十世紀美術大家——陳半丁》第230頁 文化藝術出版社 2008年

展覽：畫中有真趣——紀念陳半丁誕辰140周年藝術展 美術館 2016年

陳半丁早年拜安吉吳昌碩之門，為入室弟子，後由趙之謙上溯青藤、白陽，以小寫意花鳥聞名。此圖為八十五歲所作，正其名噪京華，意滿志得之時。老筆縱橫，勾花點葉，畫風一變缶廬橫掃千軍的霸氣，呈現出樸拙而不凝滯、蒼秀而不怯弱的自家風範。圖中老松直干擎天，牡丹負石綻放，明麗的花瓣，在墨色與花青的襯托下，尤其顯得古雅明艷。全圖構圖平中見奇，造型概括洗鍊，尺幅闊大，氣勢撼人，是陳氏晚年小寫意花鳥的代表之作。

此作尺幅巨大，陳老平生還曾畫有一張如此大尺幅的作品，如今展於釣魚台賓館，亦可見此幅之難得。

陳半丁 慶祝和平 鏡芯 設色紙本

100×49cm

展覽：畫中有真趣——紀念陳半丁誕辰140周年藝術展 美術館 2016年

荷花是陳半丁喜愛表現的題材，既能展示他高超的筆墨駕馭能力，也寄寓著他的人格理想。此幅荷花是半丁老人八十一歲的力作，八十一歲的半丁老人正是其繪畫技術達到爐火純青的時期，荷葉用色如翡翠般濃翠瑩潤，荷花的表現力和色彩感染力堪稱無與倫比。

陳半丁 松猴圖 立軸 紙本設色

83×44cm

展覽：畫中有真趣——紀念陳半丁誕辰140周年藝術展 美術館 2016年

此幅陳半丁的蒼松及猴的造型非常嚴謹，松葉及枝幹都合乎它的生長規律。凡那些『筆不到處』往往已經『意到』」。「他善畫各種植物花卉常以洗鍊、概括的筆墨和艷麗沉著的色彩，表現不同環境氣候下花卉鳥獸的不同容貌和姿態。其筆墨蒼潤樸拙，含蓄有力，構圖上講究詩書畫印的相互作用，統一中有變化」。陳半丁既師法古人筆墨，又深諳民眾的審美心理，枝幹上盤坐的小猴子，似在冥想，似在發獃，用筆極其細膩，將文人高雅筆墨與世俗人情，以及市民的審美喜好相結合，因而他的花卉作品雅俗共賞。

陳半丁 指墨山水 鏡芯 絹本設色

157×51.5cm

出版：《近現代畫家——陳半丁畫集》第一頁 天津人民美術出版社 2013年

20世紀初的山水畫家不再甘於臨摹「四王」，往往由「四王」上溯明代、宋元乃至五代諸家，同時臨習「四僧」，「揚州畫派」的風氣盛行一時。陳半丁置身其中，山水畫走的也是相同的路子，由「四王」入手，主要師法石濤，於石濤畫風中加入宋元古意，形成個人蒼潤秀美，簡約疏放的面貌。從此件陳老早年所作的這幅絹本山水中可以了解他從臨習「四王」入手，畫面中一派南國景色，近景是湖邊石岸、策杖高士；中景是柳堤及茅屋，岸邊的枝條在微風的吹拂下飄向一邊；遠景是遠山。相對於傳統的「三段式」構圖方式，此幅作品中的近中遠景呈三條平行線。畫中的山石以濕筆畫出，雖用濕筆，但不含混，筆路清晰。梅道人吳鎮向來以濕筆重墨畫山水，構圖奇險。此幅作品構圖新穎、奇而不險，畫中頗具宋人筆意，畫風古雅清新

陳半丁、吳昌碩 秋聲·行書 鏡芯 紙本水墨

27×12cm、27×14cm

陳半丁 賀吳昌碩祝壽圖 立軸 紙本設色

100×33.5cm

陳半丁1910年之前各方面一直不如意，這年他邀請吳昌碩來到了北京，正是這一年有了轉折，吳昌碩來京后，盤桓數月，將陳半丁推介於當時的北平藝術圈，並親自為陳半丁訂立畫潤：

整張：四尺四兩，五尺六兩，六尺八兩，八尺拾貳兩。條幅：視整張減半。冊頁、紈摺扇：每件一兩。半丁舊□（友），性嗜□（古），能刻畫，寫花卉、人物直追宋遠，近寫羅漢變幻百出，在佛法中可稱無上妙諦，求者履盈戶外，為定潤目如右。庚戌長夏，吳俊卿。刻印：每字壹兩。硯銘：另議。吳昌碩的大力推介使陳半丁聲名鵲起。

由此可見，吳昌碩對陳半丁之賞識，陳半丁對吳昌碩更是感激甚重，二人師徒情深，而以上兩幅作品正是此段情誼的最佳見證。

朱耷 松亭高泉圖 立軸 紙本設色

148×46cm

八大的山水畫多為水墨，宗法董其昌，兼取黃公望，倪瓚、他用董其昌的筆法來畫山水，卻絕無秀逸平和，明潔幽雅的格調，而是枯索冷寂，滿目凄涼，於荒寂境界中透出雄健簡樸之氣，反映了他孤憤的心境和堅毅的個性。他的用墨不同於董其昌，董其昌淡毫而得滋潤明潔，八大山人乾擦而能滋潤明潔。所以在畫上同是「奔放」，八大山人與別人放得不一樣，同是「滋潤」，八大山人與別人潤得不一樣。在藝術的表現上確實做到了既不同於前人，又為時人所不及的境界。

此幅八大山水曾被大風堂、陳半丁遞藏，以此便可知其畫之精，其之難能可貴。

石濤 神駿圖•行書對題巨冊 冊頁 紙本設色

36.5×59cm×14

此冊十四開，題材極為少見，所繪七駿，一畫一書法，繪奇景之駿馬，意筆勾勒，自然流暢，駿馬傳神瀟洒。每幅構圖各異，筆法不同，既有水墨暈染，也有渴筆勾勒，呈現出澹然清逸，空靈超塵的格調，為石濤「胸有丘壑、筆無定姿」之寫照。此冊為陳半丁舊藏，陳半丁先生並在1925年臨摹此冊，並題識評價，如「清湘仿趙吳倓畫馬，別有神味，見之不忍釋手，深夜撫之。陳年記。」以此便可看出此冊在陳半丁的藏品中可謂上品，更謂石濤之精品