《鄭君里全集》暨紀念鄭君里特展勾勒出「一個人的電影史」

鄭君里，一位活躍於20世紀30至60年代的戲劇家、電影藝術家和文藝理論家。

第一部電影導演的藝術全集問世

1932至1937年，鄭君里進入聯華影業公司，主演了《野玫瑰》《火山情血》《奮鬥》《人生》《慈母曲》《聯華交響曲》等22部進步影片，一度成為家喻戶曉的電影明星。鄭君里多以普通勞動者或愛國知識分子的形象映現於銀幕，他英俊的形象和不甘壓迫的個性給影迷留下深刻印象，在影壇素有「偉大的老虎」的綽號。抗戰爆發后，他先後加入了上海救亡演劇隊、抗敵演劇隊、孩子劇團、西北巡迴教育班、電影製片廠等機構，在前線和大後方從事國防影劇，編導完成了《西北特輯》《民族萬歲》《野人山》等紀錄片。抗戰勝利后，鄭君里轉入故事片的編導創作，先後進入聯華影藝社、崑崙影業公司，完成了《一江春水向東流》（與蔡楚生合作）及《烏鴉與麻雀》《我們夫婦之間》等影片。50年代初直到1965年，他作為上海電影製片廠的主要導演，編導了《人民的新杭州》《宋景詩》《聶耳》《林則徐》《枯木逢春》《李善子》等作品。

鄭君里勤於筆耕，留下了數量可觀的文字。據統計，可單獨出版的學術著作（含譯著）就有八種，其中，《現代電影史》《演技六講》《演員自我修養》《角色的誕生》《畫外音》等，都是戲劇和電影領域的殿堂級讀物。此外，鄭君里發表和未發表的論文、筆記、教案、小說、雜文等超過百種。近四百萬字的《鄭君里全集》八卷本經上海文化出版社正式出版，這套圖書由電影資料館的電影史研究人員歷時五年編纂而成，其內容涉及上世紀20—60年代的話劇、電影以及相關的文化藝術領域，堪稱第一部電影導演的藝術全集。這不僅僅是一份影劇藝術的珍貴資料，也是一部記錄了40年間的社會史、戰爭史、生活史、經濟史、政治史、文化生態史的國寶級文獻。很多資料整理自鄭君里的手稿，系首度與讀者見面。

上海電影博物館開館以來，展出物品最多、史料價值最大的一次特展

首發式當天，「一個人的電影史——紀念鄭君里特展」也正式開幕。本次展覽也是繼謝晉誕辰90周年紀念展，湯曉丹、藍為潔精品文物展之後電影博物館再一次對上海電影藝術家的禮敬。特展創新性地採用雙展聯動的形式，通過藝術創作展、肖像圖片展兩部分，全面展示鄭君里生平。上海電影博物館的策展團隊經過兩個多月的文獻梳理工作，完成了對五箱文獻資料、逾千件珍貴文物的整理和登記，從中精選出實物、手稿、劇照、照片、譯著等約84件，珍貴肖像照、劇照等30幅，進行為期一年的展出。展品中逾九成將是首次與觀眾見面，逾八成均乃極為珍貴的歷史資料。其中，既有《烏鴉與麻雀》《一江春水向東流》《民族萬歲》《聶耳》等經典影片的創作手跡，也不乏《演員的自我修養》《角色的誕生》等重要理論著述的手稿。而肖像圖片展則展出的鄭君里青年時期肖像照、「聯華」劇照、工作照等，這將是迄今為止鄭君里早期圖片在全國範圍內的首次集體亮相。

此次特展將從歷史的褶印中反映真實，以細節還原經典。例如，展品中有一張蔡楚生寫給鄭君里的場景畫稿，寫有關於《一江春水向東流》中一個重要場景的構想，細緻到拍攝鏡頭的選擇、布景道具的安排。通過視頻和場景畫稿的展示，觀眾便可以了解鏡頭背後的創作細節。

經典回溯 探尋東方美學

當日，「鄭君里電影美學論壇」舉行。鄭君里導演在其執導的影片中，都曾有意識地尋找民族化與詩意的表達方式。比如《枯木逢春》中，他不僅借鑒了戲曲藝術，更把《清明上河圖》中的橫軸俯瞰視野借用到鏡頭調度之中。論壇上，學界知名學者進行多角度的學術探討，更全面了解鄭君里先生的創作特色及其通過鏡頭表達出來的東方美學。

上海電影家協會主席、著名導演張建亞表示：「今天我們不僅僅閱讀前輩留下的著作，更是繼承和弘揚他們的藝術探索，以及對藝術創新的執著和貢獻。我們要汲取養分，聚集能量，為的電影事業，文化藝術事業作出新的貢獻。」

「《鄭君里全集》當中的所有藝術檔案，不僅僅屬於我們鄭氏家族，還屬於上海，屬於。它對的民族電影的闡述，在世界上獨樹一幟，所以它應該是屬於世界的。」鄭君里之子鄭大里在感謝之餘，深情回憶：「上世紀60年代初，電影出版社要替我父親出一本書，集合了從《一江春水向東流》到《枯木逢春》為止的這幾部片子。他非常高興，天天把年輕責編帶到拍攝現場，說：『你看我拍片子，然後晚上跟你說片子。』他說：『我總結出來的東西是活的。』今天，父親如果看到《全集》出版，一定非常高興。」鄭大里坦言，《全集》的出版也實現了母親的遺願。「母親臨終前說：『大里，我來不及幫你爸爸做藝術總結了，你一定要幫他做下去。』因為工作忙，我一直沒有著手整理，但我把我們家裡現存的有關鄭君里所有的藝術檔案都好好保存下來。」

此外，活動還特別放映《火山情血》《人民的新杭州》，兩部影片極為罕見，是塵封數十載后首次與上海觀眾見面。