王罡:與著名書法家王冬齡談林散之（上）

草聖林散之

上有天堂，下有蘇杭。春天的杭州，格外美麗。2017年4月24日下午，我們來到美術學院，採訪林散之學生、著名書法家王冬齡教授。

王冬齡在聚景閣工作室 王月舉 攝

王冬齡，1945年出生，江蘇如東人。美術學院現代書法研究中心主任，教授、博導，蘭亭書法社社長，杭州市書法家協會主席。1966年與1981年先後畢業於南京師範大學美術系、美術學院書法研究班，獲碩士學位。著作有《王冬齡書法藝術》、《王冬齡創作手記》、《王冬齡談現代書法》、《王冬齡談名作名家》 等。

王 罡：王教授，你好。

王冬齡：你好。

王罡：請問，你第一次與林散之先生結緣是什麼時候?

王冬齡：那是1967年的秋天，尉天池老師帶我去南京林學院，第一次拜見林散之先生。我記得當時他住在二兒子林昌庚的家，牆上掛著一幅山水中堂，兩邊是一副對聯。我拿了篆書、行書，還有草書給林老看，有副對聯的內容是毛主席詩句：「四海翻騰雲水怒，五洲震蕩風雷激。」林散之先生看了以後說：「有才氣。」但是，我知道這是長者對後學的一種鼓勵。林散之先生的這一肯定，對我後來在書法藝術的道路上不斷成長，增強了非常大的信心和決心。

林散之草書收藏家、林散之草書鑒賞家、江蘇省收藏家協會副會長王罡正在採訪王冬齡 王月舉 攝

王罡：1968年4月，你從南京師範大學美術系畢業，分配到揚州地區工作，具體去了泰興印刷廠。那時，林散之先生已到了揚州。你又是怎麼與林散之先生聯繫上的?

王冬齡：大學畢業之後，我被分配在泰興印刷廠當美工。當時，廠里派我到揚州印刷廠進修黑白稿的設計，當我得知林散之先生就住在揚州印刷廠二女兒林荇若家時，就打聽林荇若的住址，然後前去拜訪。林荇若是揚州印刷廠的工人，就住在印刷廠斜對面的甘泉路太平巷295號，兩間瓦房，原來是資本家的馬廄。我記得是又小又舊，沒有一件像樣的傢具，就是一個約七十厘米見方的樟木箱，除了裝衣物之外，還當飯桌、課桌、林散之先生的書桌。這麼差這麼小的地方，林散之先生卻用林荇若名字的中間一個字「荇」，給它起了一個很好的名字，叫「荇廬」。這個期間，我一有空就去荇廬拜望老人家，求學問藝。1968年夏天，我第一次向林散之先生求作品，他馬上就答應了。我當時高興的一口氣跑到揚州百貨大樓的四樓，把剩下的十幾張宣紙和元書紙全部買了回來。林散之先生當即為我寫了兩幅作品，我又將一些元書紙留給林老，請他為我臨寫漢碑。不久林散之先生回烏江后，給我寄來他的書法和《張遷碑》的字課，對我是非常大的鼓勵。有一天，林散之先生讓我看費新我先生給他的親筆信。那是一封請林散之先生參加西泠書畫社「魯迅詩詞書法展」的邀請信。他當時就叫我也寫一幅，與他的作品一同參展。我寫的是魯迅七絕《無題》，林散之先生看后沒有多講，拿了一張四尺四開的宣紙當場給我示範了李白《下江陵》，他是用《禮器碑》、《張遷碑》結合的筆法來寫的，對我啟發很大，我重寫了之後，和他的作品一起寄到杭州。這是林老對後學的一種提攜，林散之先生為我示範的這幅字，我一直珍藏在家中。

王冬齡與恩師林散之先生

王罡：你在揚州進修后，回到泰興沒有多久，林散之先生向前來看望他的揚州地區文化局的軍代表提出，要你去揚州陪陪他。請你給我們講一講有關細節。

王冬齡：好的。1970年5月，領導給我講，揚州地區文化局打電話，叫我去揚州陪林散之先生一段時間，聽我到這個消息非常高興。我到了揚州后，就住在林散之先生家附近的揚州「三招」，距林散之先生的住處步行不到10分鐘。我每天早飯後準時到荇廬「上班」。上午磨墨牽紙，林散之先生一般要寫七八張六尺四開的字，另外還有一些應酬性的作品。有的時候也會寫到十一二張。林散之先生寫字的時候，眼睛瞪得圓圓的，毛筆捏得緊緊的，筆在紙上「沙沙」地響。他寫完字后習慣性地撓撓頭，瞪瞪眼，不時地朗朗大笑。有時一言不發，冷靜思考，讓人感到人在身邊而神遊四方。下午我一般陪他步行到蘇北人民醫院針灸，回來有時在醫院門口的小攤子上，每人吃一碗豆沙湯圓。林散之先生外出參加活動，也經常叫我陪著。有一次，在賓館創作八尺草書，寫的內容是《毛澤東詞 浪淘沙北戴河》。老人家折好紙后，叫我為他標字，就是用鉛筆將書寫的一個個字寫在要寫的位置上。林散之先生寫完后的作品與我所標字的位置只有兩三處有點區別。在揚州期間，林散之先生所寫的作品絕大部分是我蓋的印章。有時我吃不準位置就問林散之先生，他就指指手，點點頭。這一「陪」就是兩個多月，耳濡目染，我的書法技藝有了很大長進。

草書《臨淳化閣王羲之書》(局部) 林散之

王罡：你陪林散之先生那麼長時間，有什麼感受?

王冬齡：我深知，當時林散之先生要我陪伴和作助手只是緣由之一，更多的是提掖後輩學生，是對我的厚愛與信任。我能有機會追隨杖履，得到林散之先生的耳提面命，諄諄教導，與他零距離接觸，感受他的氣場，使我的身心得到陶冶與升華，這是令我終身受益的。林散之先生對我影響比較深的地方還在於他到70多歲，還每天做功課，從來沒有停過，這一點我至今還是老老實實地堅持著林老的習慣。恩師林散之先生對我說的8個字：「虛名易得，實學難求。」我幾十年來一直把它當作座右銘。

王罡：您有一本林散之草書冊頁，名字叫《代函十首 贈張汝舟》，這本冊頁堪稱林散之的草書範本，你給我們談一談得到這件作品的經過，好嗎?

王冬齡：好的。當時很多人找林散之先生寫冊頁和手卷，我也找了一本小冊頁，放在他的案頭，他很高興地寫了。正面寫的是給張汝舟教授十首詩，反面是給揚州孫龍父、桑愉的字，寫得滿滿的。1996年12月，我請美術學院出版社將這本冊頁出版問世，是讓更多的人欣賞到這幅佳作。這本草書冊頁，至今我還珍藏著。

王罡：在人情世故方面，你覺得林散之先生是一個什麼樣的人?

王冬齡：林散之先生一生潛心研究詩書畫，不懂世故，幾乎沒有「社會經驗」，是一個很純樸的人。所以我說林老是一個「鄉巴佬」，這當然不是貶意的，就是說他非常純樸，他對藝術的熱愛就像農民對土地莊稼的熱愛一樣。對人世間的勾心鬥角、爭權奪利，他是不屑一顧，嗤之以鼻。我覺得，他是非常了不起的。後來我給他講一些人情事故方面的事情，他認為我這個小鬼還不錯，對一些問題的看法和處理還是很得當的，他幽默地在紙條上寫下了：「向學生王冬齡學習，好模範。」

林散之先生又是一個非常重感情的人。一次，我陪老人家去電影院看越劇電影《紅樓夢》，散場時發現他非常悲傷而老淚縱橫，與林老相濡以沫的老伴剛過世不久，劇情和不幸的人物命運勾起了他對老伴的深切懷念。

王罡：聽說你請了毛主席的專職攝影師，給林散之先生拍照?

王冬齡：有這回事，但沒有拍成。毛主席的專職攝影師叫呂厚民，黑龍江人。「文 革」開始后，呂厚民被打成「現行反革命」、「埋在毛主席身邊的定時炸彈」，康生、江青親自批准成立「呂厚民專案組」，將呂厚民及全家下放到揚州興化農村，實行嚴厲管制。呂厚民實在難以忍受，曾留下寫著「毛主席萬歲」的遺書要自殺。後來，呂厚民調到揚州文化局創作組工作，和我在一個單位。呂厚民嚴於律己，對人友善，和我關係很好。有一天，我提議請呂厚民為林散之先生拍照。他很快答應說，好的。後來我跟林散之先生講，呂厚民可是一個很有名的攝影家，曾是毛主席的專職攝影師，專門為毛主席、周總理等黨和國家領導人拍照14年，我們在報紙上看過的毛主席的照片，大多數是他拍的。林散之先生原先是同意拍照的，可是經我這麼一介紹，他就不願意拍了。因為他不喜歡用名人來抬高自已，喜歡實實在在的自我。如果是其他人，聽到為毛主席拍照的人為自已拍照，肯定會非常高興。很遺憾，拍照的事沒有成功。

王罡：揚州有個石塔寺，石塔寺旁有一棵古銀杏樹，至今已有1000多年。這棵古銀杏樹曾遭雷擊，被劈成兩半，當年枯死，後來又重新發芽，頑強生長，如今生機勃勃。林散之先生經常在樹下打拳、休息，感嘆人不如樹。1978年，你為他在古銀杏樹下拍了幾張照片，之後林散之先生以這棵樹為題材，結合江浦惠濟寺的古銀杏樹，創作了一幅作品，叫《枯木逢春圖》，請你給我們講一下來歷?

王冬齡：揚州的石塔寺就是原來唐代的木蘭院，這裡有一個典故叫「飯後鐘」。相傳五代有個叫王播的少年，因家境貧寒，隨和尚聽鐘聲到木蘭院吃飯。久而久之，和尚厭惡王播白吃，故意吃飯後才敲鐘，當王播趕到時，飯已吃完了。王播非常難堪，於是他在寺壁題了兩句詩：「上堂已了各西東，慚愧闍黎飯後鐘。」20年後，王播官居高位。當他重訪木蘭院時，看到當年所題舊詩居然被和尚用碧紗精心地籠罩著，感嘆人情冷暖，世態炎涼。1978年，林散之先生帶我來到石塔寺，我隨意為他在古銀杏樹下拍了幾張照片。

第二年，他以我拍的照片為題材，創作了一幅《枯木逢春圖》。這是一張非常用心、非常帶有感情的作品，也是林散之先生在揚州一件非常有意義的事情。畫中老樹拔地撐天，枯木旁邊新枝葉茂。一個戴斗笠，手扶拐杖的老人坐在樹下，悠閑自得。畫作在樹老、人老中突顯出勃勃生機。畫面上他自題詩一首：「烏江江上一聾人，八十餘年尚苦辛。詩味淡如秋水冷，閑情喜得故人情。老僧補衲慵針線，奼女燒丹誤鬼神。同入娑婆世界里，詩成罪過佛爺嗔。」我認為，這就是恩師林散之先生自己的寫照。

王罡：《枯木逢春圖》畫好后，林散之先生非常滿意，便把它掛在畫室的牆上，來客無不交口稱讚，住在樓上的錢松岩曾兩次帶著放大鏡站在這幅畫前反覆欣賞。《枯木逢春圖》現在已捐獻給了林散之紀念館。請問，林散之先生有沒有給你畫過畫?

王冬齡：有。1971年初夏，林散之先生決定由揚州返回南京，那天中午，他沒有睡覺，給我畫畫。他邊畫邊告訴我：「這幅山水畫給你做個紀念。用水畫，也要見筆。黃賓虹先生說，就是清水染也是很有用的……」後來，我去南京看望林散之先生，將裝裱好的這幅畫給他看，他說：「太好了，是一張精品。」然後，非常高興地在畫上又題了字。他說：「假如不看上款，我可能還認為是誰『偷』去的呢!」說完，老人家哈哈大笑。

(未完待續 ，請看 《王罡：與著名書法家王冬齡談林散之(下)》)