2017年是電視劇發展史上將大書特書的一年？

幾年後如果我們回顧2017年的電視劇圈，絕對是值得在電視劇發展史上大書特書的一年。

在經歷了幾年所謂「抗戰神劇」、「面癱演技」和摳圖明星等粗製濫造的電視劇的蹂躪后，觀眾終於用低收視率和低口碑給予最猛烈的回擊。

與此同時，一大批優秀的電視劇包括立足於網路平台製作精良的網劇如雨後春筍般湧出。

現象級電視劇《人民的名義》以前所未有的大尺度政治題材和一大批演技精湛的老戲骨征服了觀眾，在社會上引起了廣泛的反響。

《白鹿原》從一個村莊的歷史變遷投射一段民族興衰史，深刻的題材和演員精湛的演技同樣得到了觀眾的認可。

網劇《尋人大師》則以濃濃地人文關懷關照現實讓我們一改以往網劇主題不高的印象，甚至得到主流官媒的點名表揚；《鬼吹燈之黃皮子墳》、《河神》等則以電影畫質般的製作和優秀的劇本取勝。

《春風十里不如你》則跳出以往校園青春片的窠臼，給這個已經被拍爛了的題材帶來一股不一樣的氣息。

立足於今年已播出的電視劇，我們看到，無論是在電視劇的質量上還是在題材的豐富性上都有了較大的提升和開拓。

除此之外，在故事的講述方式或者說敘事話語上也有了不同以往的嘗試，這其中以《白鹿原》、《鬼吹燈》、《春風十里不如你》等文學作品改編的電視劇，重塑一代人的記憶來表達個人化的視角中的大時代變遷。

電視劇本質上是精神產品，深深地烙印著時代的特色和對生活本質的把握。我們經常吐槽的一些影視劇，很大一部分是因為脫離現實，在這裡所說的現實並非指得是客觀世界里的現實，而是我們既往的生活經驗投射在我們意識里的現實，這種現實很大程度上帶有主觀的性質。因此，當電視劇里所展現的內容脫離了我們的生活經驗時，被我們吐槽假便是理所當然的了。

那麼，我們在這裡所討論的通過重塑時代記憶，以個人化的角度來展現大時代的變遷所指的是什麼呢？

以《白鹿原》、《鬼吹燈之黃皮子墳》、《春風十里不如你》為例，這三部作品都是根據文學作品所改變的。《白鹿原》改編自茅盾文學獎獲獎作品《白鹿原》，《鬼吹燈之黃皮子墳》改編自天下霸唱的同名作品，《春風十里不如你》改編自馮唐的小說《北京北京》。

這三部作品分別將故事放在清末至建國，六七十年代和九十年代三個時間段，再電視劇的展現中，通過考究的場景和時代特色的復原勾勒出各個時代的特色，而這種特色符合了我們對過往時代的想象，從某種程度上講契合了我們意識里的真實，而這種真實是經過了藝術巧妙地妝點所塑造的。

但同時也需要指出的是，這種真實畢竟是作者個人化的經驗的一種表達，是時代的變遷在創作者內心的投射。文學作品《白鹿原》本身就是90年代「尋根文學」的代表作，作者帶著對精神中「真」的追求寫出儒家文化的精髓，並通過文本中人物的個性描寫，來宣傳文化的深刻價值，表達自己「尋根」理念。

作品不僅僅是以道德的人格追求為核心的文化之根，而且是進一步更深刻的揭示出傳統文化所展現的人之生存的悲劇性，這在電視劇中得到了很好的保存。

《鬼吹燈之黃皮子墳》雖然想象力奇詭，但本質上也是個人化的表達，在富含想象力的故事中完成對那個時代的重塑，而《春風十里不如你》個人化表達傾向更加明顯，文學作品《北京北京》很大程度上是作者人生經歷的藝術化重現，放在電視劇中，這種個人人生經歷的表現就更加具有時代特點。

可喜的是，重塑時代記憶，以個人化的角度來展現大時代的變遷已經成為電視劇製作中一個很好的切入角度。這種個人經驗與時代的互動極易引起觀眾情感的共鳴，因而，以此為切入點也為電視劇製作提供一種可能。

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