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這只是南宋四帝的書法？你錯了！它背後是朝堂上的暗濤洶湧

2021/12/25

yidianzixun

今年嘉德春拍將上拍一件《四朝宸翰集錦》，前不久這件作品參加了上海龍美術館《敏行與迪哲·宋元私藏集萃》大展，曾引起業內廣泛關注。

這件《四朝宸翰集錦卷》經由清代金石學家，著名藏書家翁方綱題跋、日本友鄰館舊藏，並著錄於徐邦達《古書畫偽訛考辯》中。卷首有清王禔題：「奎章睿藻」。卷尾葉恭綽、程琦題跋，潘延齡、程琦遞藏，累見著錄，可謂流傳有緒。

《四朝宸翰集錦》

《四朝宸翰集錦》卷集南宋諸帝所書團扇和斗方四幅，第一幅題為宋高宗《御筆草書七絕》；第二幅題為宋孝宗《御筆楷書七絕》；第三幅題為宋光宗《御筆行楷書聯句》；第四幅題為宋寧宗《御筆行書聯句》。

但是關於這件集錦作者的歸屬問題，古今學術界眾說紛紜：本卷一、三、四幅，翁方綱定為高宗、光宗、寧宗之三件書法；而徐邦達先生在其著作《古書畫偽訛考辨》中將第三、四幅歸至宋理宗名下。

於是，針對這件作品的作者歸屬問題，5月20日下午，清藝匯藝術研究院在位於北京市東城區王府井大街的北京工藝美術博物館舉辦了《南宋四朝宸翰集錦》藝術研討會。

朱紹良先生

左起為崔怡、盛玫、胡瑩、伍莉莉、李繼紅

本次藝術研討會的與會專家有古代書畫收藏家、鑒定家、藝術市場研究專家朱紹良先生；嘉德拍賣古代書畫部主管胡瑩博士；嘉德拍賣趙明女士等。四位主講嘉賓分別是：李繼紅、伍莉莉、盛玫、崔怡，來自於清藝匯研究院古代書畫朱紹良導師研究班。

這件作品涉及到了5位南宋皇帝，宋高宗趙構、宋孝宗趙昚、宋光宗趙惇、宋寧宗趙擴、宋理宗趙昀。

據胡瑩博士介紹，每位皇帝的登基故事均波瀾壯闊，他們的書寫風格的選擇也有著明顯的政治目的，與波雲詭譎的南宋政局緊密相連。

宋高宗趙構

▌宋高宗趙構

他是宋徽宗的第九子，原本沒有機會成為皇帝的。靖康之難時，金人將包括宋徽宗、欽宗、妃嬪、皇太子、親王、宗室、在京大臣及各色藝人共計十餘萬俘虜以及御府收藏帶回北方，趙構是徽宗諸子中唯一沒有被俘虜北去的親王，於是移師南京應天府（今河南商丘）即帝位，自此開始了延續一個半世紀的南宋王朝。

高宗早期受父親徽宗影響師學黃庭堅書風，后因北齊皇帝劉豫（在位1129-1138年）也寫黃山谷體，為避免傳遞軍情時字跡被敵方模仿，遂棄黃改學米芾。后又以「芾於真楷篆隸不甚工」為由二次改體，而改學東晉書法大家王羲之、王獻之父子書法，更以「二王」書風創立了南宋「皇室象徵」的標準化字跡。

本卷第一幅宋高宗《御筆草書黃庭堅〈戲答王觀復酴醾菊〉》：「誰將陶令黃金菊，幻作酴醾白玉花。小草真成有風味，東園添我老生涯。」筆法精熟，效晉人法度，典雅圓融中復得瀟洒飄揚之逸韻，經與台北故宮的宋高宗《書題橙黃橘綠》和《書題太液風荷》兩件存世作品相資對照，胡瑩博士發現，無論書寫內容還是風格，皆是高宗退居德壽宮時期的典型作品。

第一幅題為宋高宗《御筆草書七絕》，釋文：誰將陶令黃金菊，幻作酴醾白玉花。小草真成有風味，東園添我老生涯

宋高宗《書題橙黃橘綠》，台北故宮藏

宋高宗《書題太液風荷》，台北故宮藏

▌宋孝宗趙昚

宋孝宗趙昚

孝宗為高宗繼子，以「准太子」身份入宮，後宮繼母之位爭奪激烈，吳才人雖有意爭取，但位份不及張婕妤，於是張婕妤順理成章成為孝宗養母。而不甘落敗的吳才人在太祖後裔中培養了一個有力競爭對手與趙昚對峙二三十年。后吳才人被冊立為皇后，孤立無援的孝宗一直處在期望與挫折的焦慮中。高宗曾將自己所臨《蘭亭序》賜孝宗，命其依次臨五百本，孝宗謹依此教，連抄了七百本進呈，最終，孝宗以其高度自律的表現贏得高宗信任。

第二幅題為宋孝宗《御筆楷書七絕》，釋文：只因青帝苦多情，偏向仙曹系姓名。王母賜伊丹一粒，花中獨自得長生

此詩或為孝宗自作詩，此幅書寫規行矩步，正是這位沉穩自律皇帝之心跡。從中亦可見與高宗書風契合之處。

宋孝宗《行書池上疏煙七言聯句紈扇》，美國大都會博物館藏

宋孝宗《平生睡足七言聯句紈扇》，美國波士頓美術館藏

▌宋光宗趙惇

光宗的前三十年受寵於爺爺高宗，越次上位，受封太子位，那年他29歲。由於有孝宗36歲受禪於高宗這個先例，在快要36歲時，光宗日夜期待著大日子的到來。可此期限一過，孝宗卻以「孩兒尚小，未經歷，故不能即與之」相推辭，內禪無期，他的憤怒與失望是可想而知的。淳熙十六年，孝宗終於禪位光宗，只因高宗在之前一年去世，眼見太上皇的位置都已空出，實屬迫不得已之舉。但光宗僅在位五年便因精神失常，不得不禪位於兒子寧宗趙擴。

光宗「失心瘋」有兩個重要推手。

第一個是父親宋孝宗。宋孝宗假定自己可以與兒子保持他過去與高宗的相處模式，可是他在即位之初所經歷的長達二三十年的磨礪，及其與高宗建立起的依附關係，是其子光宗完全不能比擬的。孝宗對政事的御控，甚至當面斥責光宗的不當之處，最終只引起光宗情緒上極大的反彈。

第二個是光宗的李皇后。二人的婚姻也是爺爺高宗一手包辦，李皇后出身將門，實為「群盜」之家，高宗安排此聯姻乃籠絡民間武力之用意。但此女行事不受儒家禮法約束，性情妒悍，有時當面即與孝宗頂撞，轉頭再與光宗哭訴，愈發加劇這對父子的緊張關係。更甚，光宗寵愛貴妃黃氏，李皇后便趁光宗離宮之時直接將其處死，此事更成為導致光宗精神失常的直接導火索。

由於在位時間短，所以南宋諸帝中，光宗傳世書法數量最少。目前僅有美國大都會博物館所藏一幅團扇頁《行楷書韓愈詩聯》被認為有可能出自其手。此開扇頁中規整飽滿的楷書字跡，顯示出濃厚的宋高宗書法影響，但既不像南宋早期的某個皇帝，也與13世紀之後許多皇室書法自由的書寫風格相不類，所以將其歸於光宗名下。

第三幅題為宋光宗《御筆行楷書聯句》，釋文：蓼岸飛寒蝶，汀沙戲水禽

從光宗的成長軌跡來看，他與爺爺高宗的親密程度似要超越他與父親孝宗的關係，因而他也極有可能受高宗影響而於二王之書用功鑽研。本卷第三幅《御筆行楷書聯句》行間有「御書」二字印。對題翁方綱定為宋光宗手書。葉恭綽卷尾題跋中稱此幅為四朝宸翰中最精彩者。

▌宋寧宗趙擴

南宋的第四位皇帝，光宗子。紹熙五年（1194），太上皇孝宗薨，光宗以病為由不能主持喪禮，只得禪位於太子寧宗。名義上是內禪，實際卻是朝臣、外戚聯手，並獲得高宗吳皇后（此時為太皇太后）支持發起的宮廷政變。

葉紹翁《四朝聞見錄》記寧宗即位的一幕最為生動有趣：寧宗聽聞吳太皇太后要讓他做皇帝，驚惶欲走，連稱：「告大媽媽，臣做不得，做不得。」吳太皇太后命其穿上黃袍，寧宗竟嚇得繞著殿柱逃避，吳太皇太后呵止其曰，「我見你公公（高宗），又見你大爹爹（孝宗），見你爺（光宗），今又卻見你。」說罷眼淚汩汩而下。寧宗自知太皇太后聖意堅且怒，只得穿上黃袍，亟拜不知數，口中猶微道「做不得」。寧宗時年27歲，從此則難得一見的歷史鬧劇中，其個性亦展露無遺。

宋寧宗傳世書法作品也極少，尚不及他的皇后楊妹子，其書法可為寧宗代筆，達到概莫能辨的程度。台北故宮博物院所藏馬遠《山徑春行冊》、馬麟《暮雪寒禽圖》和《芳春雨霽圖》其上的御題詩以及私人藏《宋帝御題馬遠畫冊》的御題詩是公認的宋寧宗真跡。

第四幅題為宋寧宗《御筆行書聯句》，釋文：雲日明松雪，溪山進晚風

出自北宋詩人陳師道《雪后黃樓寄負山居士》。幅上左有「御書之寶」，右有「乙卯」二字葫蘆印。翁方綱對題認定「此幅為宋寧宗之筆無疑也」。

▌宋理宗趙昀

理宗來自民間，他的登基是權臣史彌遠促成的。寧宗雖曾有過9個兒子，但都不幸夭折了，後來選立沂王的兒子貴和為皇太子，賜名趙閎。但是趙閎對史彌遠非常傲慢，對史彌遠的專權極為不滿，史彌遠為了長久的榮華富貴，在民間尋訪趙匡胤的後裔，偷偷進行皇儲的訓練。寧宗去世的那個晚上，史彌遠篡改遺詔，迫使楊皇后支持，扶持趙昀登基。

據胡瑩博士介紹，在南宋諸帝后中，宋理宗是書法風格辨識度極高的一位。從傳世作品來看，其一絲不苟的楷書字跡明顯出自顏真卿，只是字體間架結構及運筆轉折稍顯稚嫩。可見理宗登基之後仿楊太後學「顏體」書風，故而形成了與南宋之前諸帝迥然不同的書法風格。

宋理宗《行楷書淺沙五言聯句》，2013年香港嘉德曾拍過

宋理宗《行楷書潮聲五言聯句》，美國大都會博物館藏

再觀本卷第三幅《御筆行楷書聯句》及第四幅《御筆行書聯句》中字的結構，捺筆中略帶凹口的燕尾，起筆較重而呈錐形的豎划，結字瘦硬挺勁，好取方筆姿態，都明顯呈現出顏真卿的影響。與光宗和傳世的寧宗用筆習慣有明顯差異，而與理宗「靜聽松風」四字對照，兩幅中「松」、「風」二字的連帶習慣與運筆方式均一致，所以，胡瑩博士認為徐邦達先生將其歸於理宗名下是更為合理的。

馬麟《靜聽松風圖》上的宋理宗御題，台北故宮藏

第三幅題宋光宗聯句

第四幅題為寧宗聯句

關於這四幅作品的作者歸屬問題，清藝匯古代書畫朱紹良導師班的四位主講嘉賓做了詳細的彙報。朱紹良老師對四位主講嘉賓一一做了點評，並對大家的考證思路和分享給予了高度的評價和肯定。

一、李繼紅研究重點是第一幅題為宋高宗《御筆草書七絕》、第三幅題為宋光宗《御筆行楷書聯句》和第四幅題為宋寧宗《御筆行書聯句》，共三幅作品。她主要從兩個方面進行論證：一個是從這三件作品的時代風格和個人風格，包括詳盡的個人用筆特點加以論證；二是根據輔助鑒定依據中的著錄、材料、裝裱、印鑒及傳承進行分析考證。

本次李繼紅考證的最大特點：運用目前鑒定界普遍採用的張珩先生的理論方法——「主要依據」和「輔助依據」進行論證，考據詳實，結論明確；將宋高宗和宋理宗書法特點，以及每個字入筆、出筆、頓筆、撇、捺、回峰上挑等等的運筆習慣均有專業而細緻的描述和分析。對書法作品的研究和考證提供了更為詳盡的理論方法。

二、伍莉莉的研究重點是本卷的第一幅宋高宗《御筆草書七絕》。她從三個方面加以考證：一是宋高宗的書法傳承與其三個階段不同書風的確立；二是通過古籍文獻和著錄詳細考證；三是通過此作品與標準件的逐字對比分析其用筆習慣及筆墨共性。

第一幅宋高宗御題七絕後的翁方綱題跋：汪砢玉《珊瑚網》云：「劉松年著色團扇，宋高宗對題，有『明安國玩』四字印。」按印可與此幅相證也。然松年淳熙時始為畫院學生，高宗安得題之。此砢玉誤以為高宗爾。附寄於此。方綱

本次伍莉莉的考證重要發現是：汪砢玉《珊瑚網》著錄的不是這幅作品，乃翁方綱訛傳！由此可證文獻著錄的詳細考證對古代書畫研究與鑒定有著舉足輕重的作用。

三、盛玫研究的重點是第一幅宋高宗《御筆草書七絕》。通過本次論證以期解決目前學術界與市場對於此件作品的六大質疑與問題。她主要從三個方面進行考證：一是以書法理論知識作為依託，用科學的「字根切片法」將此幅作品與標準件對比分析；二是對紈扇的時代風格與發展進行詳細考證；三是將宋高宗書風的發展及演變，尤其是晚期書風的變體進一步細化。

本次盛玫考證的最大特點：理論性的提出了「筆法」、「墨法」、「結體」三要素對於書法研究與鑒定的重要性，將前人的鑒定經驗與現代的科學鑒定相結合；運用「字根切片對比分析法」，對書法的鑒定提出新的方法論；同時提到了筆墨的「托」與「發」、詩文的考證以及夾扇骨的發現與論證都說明了輔助依據對於古代書畫鑒定的重要性。