當小時代雜交富春山居圖，到底會生出怎樣的天王級電影

文/馬慶雲

電影《小時代》的問題到不是什麼奢華，比服裝，張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》不知強郭敬明多少。它的問題，是劇情的神邏輯，不客氣一點說，可以用「弱智」二字。而電影《富春山居圖》，場面夠刺激，勁爆的東西不少，但問題也較為明顯，就是張弛無度，武戲沒有為文戲服務，亂打。當《小時代》雜交一下《富春山居圖》，又將是一部怎樣的作品呢？

這真是一個創造奇迹的電影時代，多麼離奇的雜交，都能在院線屏幕上成為現實。這不，黎明導演，並聯合張涵予一起主演的《搶紅》，就是這樣一部特別有代表性的影片。電影兼具《小時代》的神邏輯，和《富春山居圖》一股子一股子的打戲衝突場面，可謂是開創了電影的一個新奇葩。

先說神邏輯。《搶紅》講的是一伙人偽裝成拼酒大師，去搶奪酒庄的酒神級紅酒，倒是也不僅為了搶奪紅酒，還帶著報仇的意思。就因為這麼個事兒，偽裝的少爺雇傭自己的司機，司機又找自己的哥們，大夥鬧鬧哄哄就進酒庄去了。進去之後就是火拚，火拚完了，就該死的死，該活的活了。

我這是努力在給《搶紅》拼接一個完整的故事主線。實際上，作為院線電影出現的《搶紅》，根本談不上故事主線。它開始，像一個懸疑片，可還沒過中場，就各種說個明白了，這個騙那個，那個騙這個的，最終都是幾句話就挑明了。這根本不是正規編劇能寫出來的劇本。我查了各處的資料，這部《搶紅》還真沒有編劇署名。

在編劇學上，這屬於典型的不會講故事。所有的情節推動力都是「瞎編」的，缺少原動力，一旦遇到故事進展不下去了，就開始調動神邏輯，直接甩過去，繼續往前邊扯。郭敬明的《小時代》系列，便屬於這種編劇手法。而《搶紅》，也顯然是《小時代》神邏輯哺育出來的怪胎。

當然，作為曾經的四大天王之一，黎明導演並不滿足於拍攝一部鬥嘴的神邏輯小時代。他更是借鑒了《富春山居圖》裡邊的邏輯不夠場面來湊的本事。透過大屏幕，儼然可以看到黎明導演的說辭，別看故事嘛，看場面戲。所以，在場景的選取上，在打鬥的調度上，《搶紅》都算是有著華麗外衣的。從署名來看，這部戲的監製有黃建新。老黃頭估計負責的就是打鬥場面。反正也不要邏輯，瞎打唄。

但是，動作電影不是請一位好的武術指導老師就夠的。武指，只能在橋段拍攝上起到作用，可導演是操控全局的，橋段上的精彩，並不能代表通篇的精彩，甚至於很多橋段的精彩，會讓電影節奏不順暢，磕磕絆絆，成了一部結巴戲。黎明導演對整部《搶紅》的把控能力值得商榷，電影的敘事節奏是接近混亂的。

神邏輯與瞎打戲，就會非常為難演員。比如這部《搶紅》，最尷尬的當屬張涵予了。老張頭無論在《老炮兒》還是《湄公河行動》中，都飾演一個有點楞的優質男中年。可在《搶紅》裡邊，活生生讓黎明導演的劇本快給糟蹋成二傻子了。張涵予在這種戲份面前，也只能大吼大叫了，倒是讓老馬想起《致青春2》中的吳亦凡這位小鮮肉，「菩薩知不知道，我到底有多難過」！

如果說張涵予放下架子，演了一個二愣子加二傻子的話，還算是為《搶紅》貢獻了看點，那天王黎明在根本上，就屬於沒有演技，不會演戲的。黎明最近幾年的戲，都太面了，即使像《搶紅》這樣的有武打的戲份。首先是他面部表情過分木訥，不豐富，缺少看點。其次，他的肢體動作和台詞功底也跟不上，就造成整個人拖累電影的感覺。當然，黎天王這樣放棄演技犧牲自我的精神，很像《小時代》裡邊的女演員們。

也可以順路說說杜鵑。這位82年生人的老模特，在演技上，我是覺得她過分保守的。從去年的《從你的全世界路過》到《擺渡人》，再到最近的這部《搶紅》，她都是苦悶的陰沉臉，幾部戲，都是同樣的表情。這不是演員特徵，這是根本不會演戲，是演技問題啊。杜鵑老師也把《搶紅》當《小時代》演啊。

電影人缺少一種責任感：知名度越大，越應該為電影質量負責。我們卻不是，總打著自己的名氣，拍拿不出手的電影來，為的爛片增加數量。面對《搶紅》，還是應該多談談責任與良知的好。

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