藝術人物丨表觀性線條花鳥作品，記畫家王磊

畫家簡介

王磊，號大石。山東日照人，現居北京。美術家協會會員，工筆畫學會理事，山東省工筆畫學會副會長。作品層入選：全國第八屆工筆畫大展金獎，2010《民族百花獎》各民族美術作品展優秀獎。第16屆亞運會全國畫展優秀獎（最高獎）。第三屆泰山文藝獎三等獎。2010年全國畫作品展。2011年全國畫作品展，國際第5屆熱氣球節書畫名家邀請展，加時代--精彩2011年工筆畫名家邀請展，瑞士洛桑奧林匹克博物館名家學術邀請展，2012年4月應邀參加"紀念[在延安文藝座談會上的講話}發表70周年巨野工筆畫名家邀請展.走進南嶽2012年工筆畫名家邀請展。金水長德--2012工筆畫名家[金獎得主]十人作品展（美術館）。

作品欣賞

藝術評文

工筆花鳥畫家大石王磊

呂明坤

記者：在2012年7月1日在美術館展出的2012工筆畫十大名家作品展上，有幸觀賞過王磊先生的獲獎作品，下面我們就稱你大石先生。你近幾年創作的系列花鳥畫工筆作品《聽香》、《問香》、《流香》、《飛香》、《溢香》、《凝香》不斷獲獎，得到專家和觀眾的一致好評，這種現象已經打破了工筆畫高深莫測的現象，請談談你的創作感想：
大石： 幾十年來，我在不斷學習前人優秀傳統繪畫技法與理念的同時，也在努力地探索著、思考著，希望能找尋到適合自我表現的鮮明符號、繪畫語言和風格。

記者：那麼，你在現代工筆畫的創作中都進行哪些探索與創新？
大石：工筆花鳥畫在畫面的處理手法上，要善於避開線條和色彩在表現物象真實感上的弱點，充分發揮點線面能構成獨具特色形式美的長處，在認識上善於化自然萬物為我心中之物，在技法上善於化表現手段的局限性為新的藝術程式，以特定的語言來增強畫面的魅力。這就要求我們以工筆畫的形式規律，對畫面的圖形進行主觀的規整，抓住對象的本質特徵，以簡練的形式，象徵手法來表現對象，使畫面更符合花鳥畫形式美特點，把當代人對生活的感受注入到畫面中去。雖然在繪畫過程中客觀物象的原形會有所改變，但正是這種改變使其「人化」了，從而獲得了更深刻的社會意義，畫面中的「意 境」就更深遠。

記者：你的作品與眾不同的地方，或者說藝術性的提升表現在哪些方面？
大石： 在畫面的構成上，我注重物體的可視性與環境的象徵性。這其中最重要的就是「白」。對於畫面中的「白」，我又概括為「實白」和「虛白」兩大部分。「實白」是以白花為主體的形象白，是整幅作品的核心。通常我把十幾種不同的花卉組合成大小不一，形狀不同，疏密有別，色相純度微妙變化的實白，科學地分佈在作品的不同位置，有的是畫眼，有的是點綴，它們開合有致，顧盼有姿，楚楚動人的造型，構成了生機勃勃魅力雋永的畫面。「虛白」是畫幅中很淡色彩的空白，雖然它沒有具體的形象，但它在畫面中卻起到了非常重要的作用。我喜歡西雙版納原始密林中濃霧瀰漫、百花盛開、芬芳迷人的意境，在畫中我就有意識地留出面積不同、形狀不一的多處虛白來表現霧氣和畫中主次物體空間的關係，透過這些虛白，能較好地表現出自然界時空的氣氛與感覺，從而實現了自然環境與人的精神追求完美融合的境界，給讀者以美的視覺情趣。

記者：我看過工筆畫學會副會長牛克誠先生對你的評價：「王磊花鳥畫的線條很具表觀性」，是嗎？
大石：工筆畫中線的造型作用和線描自身的審美價值與畫家的繪畫創作相伴相隨，藝術上構成了東方神韻，是書畫的根與本。
在工筆畫名家十人展活動中，美協副主席工筆畫學會副會長何家英先生給予高度評價和肯定；蕭玉田、李逵正、王天勝、胡勃、謝振歐副會長對我的工筆畫中線條的運用和表現形式都表示了高度讚賞。

記者：你的作品與傳統工筆畫在線條運用上有區別嗎？
大石：傳統中的「平如錐畫沙」、「寓方於圓」、「重如高山墜石」、「外圓內方」、「外柔內剛」、「綿里藏針」等審美趣味，都是我追求線描藝術的審美準則。我的工筆畫是線的經營，各種風格的線都是歲月的積累和內心的真誠流露。當下我在工筆畫創作中和線描作品的創作中，能感知到對傳統線藝術的學習、改革和探索，是藝術觀念追求與技法的相互促進與統一。
線的真實性在於它能夠讓客觀世界的一切視覺變化都包容於一種線條形式的變化之中。線的粗細、長短、輕柔疏密、重疊連續、均衡以及節奏韻律等等，都濃縮和沉澱於線的情緒變化表現中，它不僅攝取了物質對象的形態、質地、空間，同時還具有豐富的人文意念和審美情趣。以線為手段的速寫，在擔負搜集創作素材的功能過程中，也積累了自身的語言和形式意味，隨著繪畫造型與審美二重功能的對應統一，隨著其自身表現力的不斷增強和豐富，線的審美終於體現出較為純粹的形式感。

記者：畫家的藝術造詣是由自身修養的體現，請談談你的體會.

大石： 畫家的自身氣質，也必然以其感情的蘊注而影響到線條所傳遞出的情感。線的質量與藝術家的生活經歷有關，與藝術趣味有關，與學識修養有關。

記者：按工筆畫學會十人展中按繪畫語言排序，你排第三。對此，你有什麼感想？
大石：業界鼓勵是動力更是壓力。藝術無止境，不能說登頂。我仍感到自己還缺很多功課，在工筆畫的創作中還需不斷學習、探索和研究，一步一個腳印地往前走，爭取每一幅作品都有新的感悟，每一次創作都是一個新的起點。

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